雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什么也留(liú)不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心，想说(shuō)的(de)话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写别(bié)情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设(shè)帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的(de)心绪(xù)，正在(zài)依(yī)依(yī)不舍(shě)的(de)时候，船上的(de)人(rén)已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不(bù)出(chū)话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如吸潮是什么意思，弄瓦之喜什么意思同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环(huán)境(jìng)，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长亭，具(jù)体时(shí)间(jiān)是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙(xù)自(zì)然景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句(jù)法结(jié)构是(shì)一、二(èr)、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更准确(què)地传达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越远的意(yì)思(sī)。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会越去(qù)越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕(què)虚写(xiě)，具有(yǒu)承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说(shuō)到一般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自(zì)己比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(li吸潮是什么意思，弄瓦之喜什么意思ú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫(màn)长(zhǎng)的(de)孤(gū)独日(rì)子(zi)怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生一(yī)些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至(zhì)尽至极的(de)地步，也(yě)传达出(chū)彼此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构思，先写(xiě)离(lí)别之前(qián)，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描(miáo)写情(qíng)态；再(zài)写(xiě)别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情(qíng)态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人(rén)都注意了前(qián)后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却(què)将词(cí)人抑郁的(de)心(xīn)情和失去(qù)爱情的(de)痛苦刻(kè)画(huà)的(de)极为(wèi)生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的(de)样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派(pài)代(dài)表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情(qíng)，创(chuàng)作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流(liú)传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性(xìng)的人(rén)物之(zhī)一(yī)，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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