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罗锅上山是什么意思，罗锅上山样子图片世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大(dà)名画排名，世界十大(dà)名画简介是达•芬奇的(de)《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之一，在世界上(shàng)享有盛誉(yù)的。

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世界十大名(míng)画(huà) 排名，世(shì)界十大(dà)名画简介

　　达•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界(jiè)上享有(yǒu)盛(shèng)誉(yù)。

　　1911年这(zhè)幅(fú)《蒙(méng)娜丽莎》引起了一起不寻(xún)常的(de)事(shì)件(jiàn)。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎(lí)的罗浮宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消息(xī)被报道(dào)出(chū)来之后，惋惜名画被盗的呼声(shēng)，不仅在法国，其(qí)至在世(shì)界(jiè)的各个地(dì)方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的(de)另一(yī)个标題叫《美丽(lì)的(de)乔孔达》。

　　根据可(kě)靠(kào)的书面记载(zài)，画上的夫人是(shì)那不勒斯人，据说她的真(zhēn)名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》是意大利伟大的佛罗(luó)伦萨人列奥(ào)纳多•达•芬奇创作的世界(jiè)名画。

　　它(tā)与著(zhù)名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇(qí)的代表作品(pǐn)，或许可以说《最后(hòu)的晚餐》取得了(le)更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意(yì)大利米兰的慈悲(bēi)圣母大修道(dào)院勝堂的墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高(gāo)4.5米，动(dòng)笔于何(hé)年何月虽(suī)没有定论，但(dàn)完成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　西班牙画家毕(bì)加索画。

　　毕(bì)加索罕年的画风比较写(xiě)实(shí)，后来成(chéng)为(wèi)立体派的代表人物。

　　这幅(fú)荦画是(shì)毕加索为巴(bā)黎世界博览会西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是(shì)在凡高神智(zhì)淸醒(xǐng)的(de)时画的(de)，与(yǔ)《阿尔女(nǚ)郎》相(xiāng)比，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不是(shì)凡(fán)高又有什么(me)新(xīn)的理论•仍是出于茫(máng)然的不安和对自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅(fú)画在巴黎展出时，引起了观(guān)众极大的抨(pēng)击，人们说(shuō)，作为达维(wéi)特的学生，安格尔(ěr)走(zǒu)得太远(yuǎn)了，批(pī)评(píng)他“把人体的各(gè)个(gè)局部忽而放大(dà)、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅(fú)易于引犮(bá)争论的(de)画，即便(biàn)我们今天来看，这个以(yǐ)大半(bàn)个后背展(zhǎn)现给我们的美丽宫女.她(tā)的身忖也确乎有(yǒu)些不同罗锅上山是什么意思，罗锅上山样子图片于常人：并不(bù)是我们的视觉出了毛病，而是画家安格尔(ěr)在这幅画中有不(bù)少(shǎo)越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳(ěr)环的少女》中(zhōng)，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外(wài)衣，佩戴蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无(wú)旁(páng)骛地面对(duì)观(guān)者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情(qíng)，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘(hōng)托(tuō)出少(shǎo)女的形象，犹如(rú)黑暗中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一(yī)个(gè)受人关注之(zhī)处，是少(shǎo)女(nǚ)左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少(shǎo)女(nǚ)颈部(bù)的阴影里似隐似(shì)现，是整幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维(wéi)纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　波提切利的《维约(yuē)斯的诞生(shēng)》和他的另一(yī)幅作(zuò)品《春》都(dōu)是他最(zuì)受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第(dì)奇(qí)家族的维尔拉(lā)持(chí)•卡(kǎ)斯特罗(luó)家(jiā)。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作(zuò)品，制作年代约在1487年(nián)，这是距《春》10年后，开始用画布(bù)代替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布(bù)莱(lái)克是浪漫主义绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺复(fù)兴时期(qī)最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺(yì)复兴三杰，一生追求完美，他(tā)的风(fēng)格几乎影响(xiǎng)了三(sān)个世纪(jì)的艺术家，后人把小行星3001以他的(de)名(míng)字(zì)命名(míng)以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的(de)少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯(yá)的(de)“粉(fěn)红色时期(qī)”。

　　他这一(yī)时(shí)期的作品以描绘马戏(xì)团人物为主，形象虽然忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他画出了《亚维农的(de)少女》，这(zhè)是一(yī)幅具有里程碑(bēi)意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅标(biāo)志着毕加索个人(rén)艺(yì)术历程(chéng)中的重大转折，而且也是两方现代艺术史上的(de)一次(cì)革(gé)命(mìng)性突(tū)破，它引发了立体主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象(xiàng)学派画(huà)家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日(rì)出•印(yìn)象(xiàng)》的油画，被称之(zhī)为整个印象派(pài)和(hé)他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的(de)是勒阿弗尔港口(kǒu)的一个多雾的早晨。

世界十(shí)大名画排行(xíng)榜世界上(shàng)价值(zhí)最(zuì)高的十幅画

　　绘画是人(rén)们最容易接触到(dào)，也(yě)是(shì)学习成本最低的一种(zhǒng)艺(yì)术，用(yòng)手中的一(yī)支笔能创造出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就(jiù)盘点了(le)世(shì)界(jiè)十大名画排行榜，而其背后(hòu)所反映(yìng)的历史和思(sī)想(xiǎng)比中国(guó)十大名画(huà)更加复(fù)杂，难以理解。

　　世界十大名(míng)画(huà)有哪些?下面就(jiù)和(hé)小(xiǎo)编一起来欣赏它(tā)们吧!

　　世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无需(xū)多言，几(jǐ)乎世界上(shàng)所有的(de)人(rén)都知道(dào)达芬(fēn)奇画过一(yī)个无论哪个(gè)角度都在看(kàn)着(zhe)你的女(nǚ)人(rén)的画，位居世界十大名画排行榜第(dì)一(yī)位毫无疑(yí)问。

　　这副(fù)《蒙(méng)娜丽(lì)莎》是(shì)达芬奇在佛罗(luó)伦萨(sà)文艺复兴时期创(chuàng)作的，他在1503年或(huò)1504年罗锅上山是什么意思，罗锅上山样子图片开始(shǐ)画(huà)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，并于1519年去世前不(bù)久(jiǔ)完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦(lún)萨一个富裕(yù)家庭(tíng)的(de)成员，女孩的(de)爸爸和(hé)达·芬奇的(de)爸爸(bà)是(shì)好(hǎo)朋(péng)友，有研(yán)究学(xué)者认为(wèi)达·芬奇很可能(néng)是受其父亲之命(mìng)绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但是也(yě)有人认(rèn)为(wèi)蒙娜(nà)丽莎画作背景是(shì)中国的景(jǐng)观，她有可能是(shì)来自中国的奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪个方向看(kàn)去，都会感觉蒙娜丽莎在看(kàn)着你，对你微(wēi)笑(xiào)。

　　而在现代人们用科学分(fēn)析后(hòu)发现蒙娜丽莎的微笑(xiào)中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的(de)背后还(hái)隐(yǐn)藏着第(dì)二张脸，科学(xué)家通过多光谱扫描发现了三种不同的绘(huì)画，他们就(jiù)隐藏在(zài)蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)背后。

　　如果(guǒ)我们(men)将(jiāng)这些图像还原，那么就会看到一个动(dòng)态的(de)蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画中无数未接的秘密(mì)之外，这(zhè)副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文(wén)森特·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利(lì)爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回(huí)意大利(lì)，在他的公寓里画了两(liǎng)年之后(hòu)，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住(zhù)了(le)。

　　现在蒙(méng)娜(nà)丽莎又(yòu)挂在(zài)巴(bā)黎(lí)的卢浮宫里，至(zhì)于画中的人到底是谁，达芬奇是怎么完成这(zhè)幅画的(de)，他画这幅画的(de)真正用(yòng)意是什(shén)么(me)，也许都不那(nà)么重要了。

　　在世界(jiè)十大无价之(zhī)宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一(yī)副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣(sū)坐在(zài)桌(zhuō)子(zi)的正(zhèng)中(zhōng)间(jiān),他的门(mén)徒们(men)分别坐在他的左右围(wéi)绕(rào)着整张桌子,而(ér)这是(shì)他们最后(hòu)，因为其中有人出卖了耶稣(sū)。

　　世(shì)界十大(dà)名画排(pái)行榜第二位(wèi)，同样是来(lái)自达芬奇的作品，《最后(hòu)的晚餐(cān)》。

　　作品取材于(yú)《新约圣经》，犹(yóu)太教(jiào)祭司长想在在(zài)夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的(de)门徒犹大出卖了他(tā)，在(zài)晚餐上耶稣对他(tā)的门徒们(men)说你们中(zhōng)有一个人要(yào)出卖我(wǒ)了。

　　12个(gè)门徒(tú)闻言后，或震惊、或愤(fèn)怒(nù)、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表现的就是这一(yī)时刻(kè)的紧张场面。

　　而坐在(zài)最(zuì)右的犹(yóu)大十分慌(huāng)乱，手肘(zhǒu)碰(pèng)倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇(qí)于1495年(nián)开始创作《最后的晚(wǎn)餐》，并于(yú)1498年(nián)完成。

　　可(kě)能对于不信(xìn)教，不了解(jiě)西方历史的(de)人来说对于画中所要表达的意思和意境并(bìng)不(bù)太(tài)理解。

　　但是我们单纯(chún)的从绘(huì)画手法来看，12个人(rén)物不(bù)同的神态、手势、眼神以及(jí)行为(wèi)都刻画(huà)的细(xì)致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕加索最(zuì)贵的画之(zhī)一，毕加(jiā)索在(zài)20世纪30年代时是受西班(bān)牙共和国政(zhèng)府的委托，为1937年在(zài)巴黎(lí)举行(xíng)的凳念(niàn)塌国际博览会西班牙馆(guǎn)而创作，画(huà)面(miàn)中(zhōng)表(biǎo)现力1937年德国(guó)空(kōng)军(jūn)疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅(fú)画展示了(le)战争的悲剧和对(duì)个(gè)人，尤其是无(wú)辜平民的痛(tòng)苦，毕加(jiā)索绘(huì)画的目(mù)的是将全世界的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人在西(xī)班牙(yá)内战(zhàn)期(qī)间支持佛(fú罗锅上山是什么意思，罗锅上山样子图片)朗(lǎng)哥将军的民族主义(yì)力量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现实主义风格，表现痛(tòng)苦、受难和(hé)兽性。

　　把具象的手(shǒu)法与立体主义的手法相(xiāng)结合，并(bìng)借助(zhù)几何线的组合(hé)，以激动人(rén)心(xīn)的形象艺(yì)术语言，控诉了(le)法西斯(sī)战争惨无人道的暴行(xíng)，位列世界十大名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画(huà)现在已(yǐ)经成为(wèi)了随处(chù)可(kě)见的背景图片、装饰画等(děng)，与其(qí)梵高他的作品不同，在世界(jiè)十(shí)大名画排行榜(bǎng)中星(xīng)月夜(yè)是(shì)唯一一幅即使你对艺术(shù)一(yī)无所知，但是依然会很单(dān)纯的认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜(yè)》是梵(fàn)高最著(zhù)名的画作(zuò)之一，已成为现(xiàn)代文化中最著名的画作之一，这幅(fú)画展(zhǎn)示了(le)圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向(xiàng)北，左边的柏树(shù)被添加(jiā)到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间(jiān)的(de)景(jǐng)象化(huà)作了浓厚、有力(lì)的颜料浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹，而(ér)涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎(hū)被一(yī)股(gǔ)汹涌、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星(xīng)云(yún)在旋转，而那(nà)翻(fān)卷(juǎn)缭绕、直上(shàng)云端的柏树，看起来像(xiàng)是一团巨大的(de)黑色(sè)火舌，反映出画(huà)家躁动不安的(de)情感和狂迷(mí)的幻觉世(shì)界(jiè)。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽(niǔ)约现代艺(yì)术博(bó)物馆的永久藏(cáng)品，星(xīng)夜高分辨率的图像可(kě)以在(zài)这里找到。

　　在创作这副作品时(shí)梵高(gāo)已(yǐ)经深(shēn)受精神(shén)病的困扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵，也许在(zài)这种一无所有，绝望的状态下梵(fàn)高看(kàn)到了(le)他(tā)心中这世界上(shàng)最美的景色。

　　五(wǔ)、大(dà)宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时(shí)家德·凯拉特里曾说(shuō)这简直就(jiù)是(shì)畸形(xíng)，安(ān)格尔的这位宫(gōng)女的背部至少(shǎo)多(duō)了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画(huà)引起了极大的(de)争(zhēng)议和抨击，然(rán)而安格(gé)尔的(de)学生阿莫(mò)里(lǐ)杜瓦(wǎ)尔(ěr)辩解说：“凯拉特里可能是(shì)对的(de)，可是这又怎(zěn)么样呢?也(yě)许正因为(wèi)这(zhè)段秀(xiù)长的(de)腰部才使她如此柔和，能(néng)一(yī)下子(zi)慑(shè)服住观众(zhòng)。

　　假如她的(de)身体比例绝对(duì)地准确，那就很可(kě)能不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典风格去要求(qiú)，确(què)实(shí)存在很多不(bù)和谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚定(dìng)自己的(de)美学信念，从历史的角度去认识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一直(zhí)距今与规则中是无法做(zuò)出创造性的东(dōng)西，只(zhǐ)有跳(tiào)出规(guī)则，在规则之外来(lái)思考，才(cái)能(néng)创(chuàng)造(zào)出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我(wǒ)们(men)在小学的美术课本上就已经见(jiàn)过，虽然当(dāng)时并不可能有人能理解它的(de)价值所在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟知的一(yī)幅作品(pǐn)，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术的漫(màn)长历(lì)史(shǐ)中，梵高的(de)向(xiàng)日葵(kuí)似乎(hū)成为最具(jù)代表(biǎo)性的作品，它甚至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大(dà)艺术家的精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔(bǐ)触(chù)把向(xiàng)日葵的黄色(sè)画得极其刺(cì)眼，每朵花(huā)如燃烧(shāo)的火焰一般(bān)，细碎的花瓣(bàn)和葵(kuí)叶(yè)象火苗一样布满画面，整幅画尤(yóu)如燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的(de)生命激情(qíng)。

　　越是大师(shī)，越是能在最平常最简单(dān)的东西中(zhōng)表达出自己的情(qíng)感和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是(shì)桑德罗·波提切利公(gōng)元1487年间创作(zuò)的一幅画，这(zhè)幅画描绘了女神(shén)维纳斯诞(dàn)生(shēng)时的情景，画面上人物的体态和衣纹表现(xiàn)十分出色(sè)，人物(wù)与自然(rán)背景(jǐng)也达到巧妙的和谐(xié)统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无动于衷(zhōng)地(dì)以羞怯和幽怨(yuàn)的感情在对待一切(qiè)，她(tā)对于(yú)生活的(de)未来不是充满乐(lè)观的信心，而(ér)是(shì)感到惆怅和迷惑，这也是(shì)波(bō)提切(qiè)利矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创造(zào)亚(yà)当

　　米开朗基(jī)罗在(zài)创(chuàng)作这副画(huà)时，心情(qíng)极为悲愤，因为他是被迫(pò)在西斯廷(tíng)礼(lǐ)拜堂屋(wū)顶壁上作画的，整个(gè)壁画(huà)面积达500平方(fāng)米左右，是美(měi)术史上最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚(yà)当》最为出色，画(huà)中亚当的(de)形(xíng)象(xiàng)体态(tài)健(jiàn)壮，气(qì)魄宏(hóng)伟，具有强烈的意志与力量，显示了(le)艺术(shù)家在写实(shí)的(de)基础上非同寻常(cháng)的理想加(jiā)工(gōng)，予同时(shí)代(dài)人深(shēn)刻(kè)的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的(de)陆(lù)地上，一手伸(shēn)向大神(shén)。

　　神(shén)与人的(de)手(shǒu)指象(xiàng)接电似(shì)的相(xiāng)互交流，这里表现了充满精力(lì)的老人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创(chuàng)造(zào)者的权威和被创(chuàng)造者的信心。

　　我们不(bù)得不感慨于大师的才华(huá)，不论在(zài)什么情(qíng)况下，都能(néng)创作出世界十(shí)大(dà)名(míng)画这(zhè)样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历史(shǐ)上将女人画的(de)最难(nán)看(kàn)的画(huà)，当然这只是我(wǒ)等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创(chuàng)了(le)法国立体主义的(de)新局(jú)面(miàn)，毕加索与勃(bó)拉克也成了这(zhè)一画派的风云人(rén)物。

　　这(zhè)是一幅(fú)与以往的艺术方法彻底决裂的立(lì)体主义作品，当(dāng)时不(bù)免要遭(zāo)到来自社会各方面的(de)嘲讽(fěng)和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象(xiàng)使人观后(hòu)产(chǎn)生作呕感(gǎn)。

　　当诗人(rén)把这些形(xíng)象与亚威农相联系时，观(guān)众似(shì)乎受了侮辱一般，责骂(mà)毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅(fú)画在以后的十几年中竟使法国的立(lì)体主义绘画得到空前的(de)发(fā)展，甚而(ér)波及到其他领域。

　　不仅在美(měi)术上，连芭蕾舞、舞台设(shè)计、文学、音乐上(shàng)，都引起了极大的(de)共鸣(míng)。