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河流(liú)大野犹嫌束下一句是什么作者，河流大野犹嫌束运用了什么(me)修(xiū)辞手法

　　出自谭嗣(sì)同的(de)《潼关》。

　　这首诗(shī)是诗人十八岁时所作，为公元(yuán)1882年（光绪八年）。

　　终古高(gāo)云簇此城(chéng)，秋风(fēng)吹散马蹄声。

　　河流(liú)大野犹(yóu)嫌(xián)束，山入潼关不解平。

　　自古(gǔ)以来高高云层就聚集在这(zhè)座雄(xióng)关之上(shàng)，秋风阵阵总(zǒng)是(shì)吹(chuī)散(sàn)得(dé)得的(de)马蹄声。

　　奔腾而过的黄河(hé)与辽(liáo)阔的原野还嫌太(tài)过约束，从华(huá)山进入潼(tóng)关后更不知什么是坦(tǎn)平。

　　这(zhè)首诗是诗人十八岁时所作(zuò)，为公元1882年（光绪八(bā)年）。

　　此年春，诗人从浏阳起身，往其父亲谭继洵(xún)任职地甘(gān)肃兰(lán)州。

　　途经潼关，诗人(rén)被眼前(qián)雄伟壮丽(lì)的景色所深深吸引，由衷唱出了这首赞美之歌。

　　个人简介

　　谭嗣同（1865年—1898年(nián)），湖(hú)南浏阳(yáng)人(rén)，中(zhōng)国近代资产(chǎn)阶级著名(míng)的政(zhèng)治家、思想家，维新(xīn)志士。

　　少时师从欧阳中(zhōng)鹄，后加入(rù)维新派。

　　他主张(zhāng)中国要(yào)强盛，只有发展民族(zú)工商业(yè)，学(xué)习西方(fāng)资产阶级的政(zhèng)治(zhì)制度。

　　主要成就

　　公开提出(chū)废科举、兴学校(xiào)、开矿藏、修铁路、办工(gōng)厂、改官制等变法维新的主张(zhāng)。

　　写文章抨击(jī)清政府的卖国投(tóu)降(jiàng)政策。

　　1898年参加领导戊戌变法，失败后被杀，年仅三十四岁，与(yǔ)杨(yáng)锐，刘光第(dì)，林旭，杨深秀(xiù)和康广(guǎng)仁(rén)并称为(wèi)“戊(wù)戌(xū)六(liù)君(jūn)子”。

　　人物评价

　　国(guó)家积弱当有(yǒu)勇士(shì)赴(fù)汤(tāng)蹈火，才(cái)能(néng)震撼(hàn)国人(rén)，谭(tán)嗣同是(shì)明(míng)知不可为(wèi)而为之(zhī)，是(shì)大义。

河(hé)流大野(yě)犹嫌束(shù)山入潼关(guān)不解平运用了什么修辞手法有什么作用？

　　这(zhè)句(jù)是拟(nǐ)人的手法，河(hé)流过大(dà)野，拟人的(de)写到河流像是有脾(pí)气一样嫌弃被束缚一(yī)样。

　　同时将写景与言情(qíng)巧妙(miào)地结(jié)合起来，融进了诗人要求冲破约束的奔放情(qíng)怀，是自我性格(gé)含蓄而(ér)又生动的描(miáo)绘。

　　这里(lǐ)的诗人即高山、大河，高山、大河即是诗人。

　　因为诗(shī)人已把(bǎ)自己的精(jīng)神投射(shè)到了高山、大河之上，在高度的审美愉悦中，诗人(rén)已与高数(shù)锋山(shān)、大河进(jìn)入了(le)同一状态，彼此(cǐ)相融，浑然不分而这(zhè)“犹嫌束”“不解平(píng)”的黄河，高山，即是诗人傲岸不羁雄奇(qí)磊落胸怀的写照(zhào)是诗人特(tè)有的冲决一切罗网、奋发昂扬的心态的外(wài)化。

　　扩展资料

　　此诗以雄(xióng)健豪放的(de)笔(bǐ)触描(miáo)绘了潼(tóng)关一(yī)带山河的雄(xióng)伟壮阔，折射出(chū)诗人一种冲决(jué)一切罗网、昂扬进取的心态。

　　诗的首句以一种远景式的遥望(wàng)，展现潼关一带苍茫(máng)雄(xióng)浑的(de)气象。

　　紧接着，第二句以轻(qīng)捷、有(yǒu)力的笔调，将“秋风”“马(mǎ)蹄声”引入(rù)诗中，不但以听觉形象补充(chōng)了前一句所(suǒ)造成的视(shì)觉形象，进(jìn)一步渲染出潼关一带独具的(de)氛围，而且打破了(le)原先画(huà)面的静态，给全诗(shī)增添(tiān)了一(yī)种动感。

　　对于久处书斋的文(wén)弱书生来说，萧瑟秋(qiū)风也(yě)许是惹人伤(shāng)感的凄凉之(zhī)物(wù)，但对(duì)胸怀大志，亦(yì)文亦武(wǔ)的诗人来说，秋风中那矫健的马蹄声却更能催动豪情(qíng)。

　　他在壮阔(kuò)的天地间策马驰骋，感到(d2两白酒是多少ml 二两酒五个小时还会吹出来吗ào)欣喜，感(gǎn)到痛快，腊亩(mǔ)感到精神上的极大的自由。

　　接(jiē)下来的(de)三、四(sì)句(jù)，则转从(cóng)河和(hé)山方面来(lái)写。

　　在前(qián)面那种状态下，诗人极目四(sì)望，眼前的自然景物也呈现出(chū)新奇的姿态：那从群山中冲决而出的黄河，尽管已奔入辽(liáo)阔的平原，但(dàn)仍(réng)嫌(xián)受束缚似(shì)的在不断冲(chōng)击着(zhe)河岸；而西轮(lún)毕森去的群山，虽然走向(xiàng)与黄河相反，但仿(fǎng)佛也在力戒平(píng)坦，一更比一峰(fēng)高。

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