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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时(shí)的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的(de)人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意(yì)，又(yòu)再同(tóng)谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要(yào)写一对(duì)恋(liàn)人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是(shì)汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺叙自(zì)然景物(wù)，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不(bù)出(chū)头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不(bù)忍(rěn)别离而又不能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容(róng)水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读(dú)者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越(yuè)去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字(zì)用得(dé)极(jí)好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就(jiù)会越(yuè)去越(yuè)远，而且一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的(de)作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的(de)凄(qī)楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大(dà)了(le)词的(de)意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一句，则(zé)强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊(pō)江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情，表现得(dé)十(shí)分(fēn)充分、真切(qiè),创造出一(yī)种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想离别(bié)以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步(bù)，即(jí)便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一(yī)切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻(kè)画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形(xíng)式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离(lí)别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描写(xiě)情(qíng)态，想象未来，词(cí)人都注意了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做到层层(céng)深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太(tài)低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语(y爬山是什么性暗示，男女常用的7句性暗示语ǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的(de)首都汴(biàn)京（今(jīn)河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子(zi)。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　爬山是什么性暗示，男女常用的7句性暗示语更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人(rén)，原名三(sān)变，字景庄，后改名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市(shì)风光和(hé)歌(gē)妓生活(huó)，尤长于(yú)抒(shū)写羁(jī)旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其(qí)广(guǎng)泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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