雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住(zhù)人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的词作88是不是质数，79是质数吗。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称(chēng)抒(shū)写(xiě)别情的(de)千(qiān)古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯(jiàn)行，却(què)没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人总是为离别而(ér)伤感，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍的(de)别(bié)情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入(rù)景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的(de)无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也说不(bù)出一句话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极(jí)好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之(zhī)深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实(shí)写(xiě)转向下阕(què)虚写(xiě)，具(jù)有承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋(qiū)节(jié)”一(yī)句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的(de)心境(jìng)，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的(de)人(rén)与(yǔ)自(zì)己共赏；再(zài)退一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意(yì)刻画到了细致入(rù)微、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼此关(guān)切(qiè)的(de)心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描(miáo)写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融(róng)，读(dú)起来如行云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这(zhè)首词(cí)的(de)情调(diào)因(yīn)写真(zhēn)情实(shí)感而显得太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的(de)极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之(zhī)苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生(shēng)强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子(zi)词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕生精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)88是不是质数，79是质数吗市风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时(shí)流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性(xìng)的(de)人物之(zhī)一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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