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00后初中学历很丢人吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画(huà) 排名，世(shì)界十大名画简介是达(dá)•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜丽莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒(lēi)的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵的名画之一，在世(shì)界(jiè)上(shàng)享(xiǎng)有(yǒu)盛誉(yù)的。

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世界十大名(míng)画排(pái)名，世界十大名画简介

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的名画之一，在(zài)世界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻(xún)常的事件。

　　一(yī)位意(yì)大利人从(cóng)巴黎(lí)的罗浮宮中将这幅画(huà)盗走(zǒu)。

　　当这一消息被报道出(chū)来之后，惋惜名画被(bèi)盗的(de)呼声，不(bù)仅在法国，其(qí)至在世界的各个地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另(lìng)一个标題叫《美丽的乔孔(kǒng)达(dá)》。

　　根据可靠的书(shū)面记载，画(huà)上的夫(fū)人是那(nà)不勒斯人(rén)，据说她的真名叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后的(de)晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是意大利(lì)伟(wěi)大的佛罗伦(lún)萨人(rén)列奥纳多•达(dá)•芬奇创作的(de)世(shì)界名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙(méng)娜丽(lì)莎》同为达•芬奇(qí)的(de)代(dài)表作品，或(huò)许可(kě)以(yǐ)说《最后的晚(wǎn)餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米(mǐ)兰(lán)的(de)慈悲(bēi)圣母大修道院勝(shèng)堂(táng)的墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米(mǐ)，动笔于何年何(hé)月虽没有定论，但(dàn)完成于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔(ěr)尼卡

　　西(xī)班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕(hǎn)年的画风比(bǐ)较写实，后来成为立体派(pài)的代表人(rén)物(wù)。

　　这(zhè)幅荦画是毕(bì)加索(suǒ)为巴黎世界博览会西班牙馆(guǎn)画的(de)。

　　星月(yuè)夜

　　油画(huà)《星月(yuè)夜》(又译《星光灿烂>>是在(zài)凡高神智淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不是凡高又有什么新的理(lǐ)论•仍是出于茫然的(de)不安和对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画在巴黎展出(chū)时(shí)，引起了观众极大的(de)抨击，人们说，作为达维特的学生，安格尔走得太远(yuǎn)了，批评(píng)他“把(bǎ)人体的(de)各个局部忽而放大(dà)、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮(gōng)女(nǚ)》的确是一幅易于引犮争论的画(huà)，即(jí)便我们(men)今天来看，这个以大半(bàn)个(gè)后(hòu)背展现给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎(hū)有些(xiē)不同于常人：并不(bù)是(shì)我(wǒ)们的视觉出了(le)毛(máo)病，而是画(huà)家安格(gé)尔在这幅(fú)画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的(de)少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一(yī)名身穿斑色“日本和服”式(shì)外衣，佩戴蓝色头巾的(de)少女(nǚ)。

　　少女侧身而(ér)坐，轻轻转头回眸(móu)，心(xīn)无旁(páng)骛(wù)地(dì)面(miàn)对观者(zhě)。

　　她闪烁的(de)目光中(zhōng)流露(lù)出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛诉说(shuō)着什(shén)么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托出少(shǎo)女的形(xíng)象，犹如黑暗中的一盏明(míng)灯。

　　这幅画另(lìng)一个受人(rén)关注之处(chù)，是(shì)少女左耳佩戴(dài)的一只泪(lèi)滴形珍珠(zhū)耳环，在少(shǎo)女颈(jǐng)部的阴(yīn)影里似隐似现，是整幅画(huà)的(de)点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作(zuò)品《春》都是他最受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两(liǎng)幅(fú)画都是出于德(dé)•美第(dì)奇家族的(de)维(wéi)尔(ěr)拉(lā)持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每(měi)175〗厘(lí)米，是一(yī)件大幅作(zuò)品，制作年代约在(zài)1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开(kāi)始(shǐ)用(yòng)画布代替木(mù)版画的(de)。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱(lái)克(kè)是浪漫主义绘画的杰(jié)出代表。

　　文(wén)艺复兴时期(qī)最(zuì)伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称(chēng)文艺(yì)复(fù)兴三杰(jié)，一生追(zhuī)求完美，他的(de)风格几乎影响(xiǎng)了三个(gè)世纪的艺术(shù)家，后人(rén)把小行星3001以他的(de)名(míng)字(zì)命(mìng)名以(yǐ)示尊敬(jìng)。

　　亚维(wéi)农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作(zuò)生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一时期的作品以描绘(huì)马戏团人物为主，形象虽(suī)然忧郁却并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维(wéi)农(nóng)的少(shǎo)女》，这是一幅具有里程(chéng)碑意义的(de)著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标志着毕加索个人艺术历(lì)程(chéng)中的重大(dà)转折，而且也是两方(fāng)现(xiàn)代艺(yì)术史(shǐ)上的(de)一次(cì)革命(mìng)性突破，它(tā)引发了立体(tǐ)主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期法(fǎ)国的印象学派画(huà)家中，有(yǒu)个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出(chū)•印象》的(de)油画，被称之(zhī)为(wèi)整个(gè)印象派(pài)和他不(bù)人的代表作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘(huì)的是勒阿弗(fú)尔港(gǎng)口(kǒu)的一个多雾的早晨(chén)。

世界十大名画(huà)排(pái)行榜世界上价值最高的十幅(fú)画

　　绘(huì)画是人们最容易接(jiē)触到(dào)，也(yě)是学习成本(běn)最(zuì)低的一种艺术(shù)，用手中的一支笔能创造出比黄金、钻石(shí)更珍贵(guì)的(de)东(dōng)西。

　　今天(tiān)就盘点(diǎn)了世界十大名画排行榜，而其背后所反映的历史和思(sī)想比中国(guó)十大名(míng)画更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界十大(dà)名画有哪(nǎ)些?下面就和小(xiǎo)编一起来欣赏它(tā)们吧!

　　世界(jiè)十(shí)大名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫(gōng)女(nǚ)

　　6、戴(dài)珍珠耳(ěr)环的(de)少女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需多言，几(jǐ)乎世界上所有的人(rén)都(dōu)知道达芬奇画过(guò)一个无论哪个角度都在看着你的女人的画(huà)，位居(jū)世界十大名画排行(xíng)榜第一(yī)位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛罗伦萨文艺复兴(xīng)时期创作的，他在1503年或(huò)1504年开始画(huà)《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前(qián)不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦(lún)萨一个富(fù)裕家庭的成员，女孩的爸(bà)爸(bà)和达(dá)·芬奇(qí)的爸(bà)爸是好朋友，有研究学者(zhě)认(rèn)为达(dá)·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了(le)这(zhè)幅肖(xiào)像。

　　但是也有人认为蒙(méng)娜丽莎画作背景是(shì)中国的(de)景(jǐng)观，她(tā)有(yǒu)可能是(shì)来自中国的奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇的地方(fāng)就在于，你从哪个(gè)方向(xiàng)看去，都会感觉蒙娜(nà)丽莎在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代人(rén)们用科学分析后发现蒙(méng)娜丽莎的微笑中，含有(yǒu)83%的高(gāo)兴(xīng)、9%的(de)厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着(zhe)第二张(zhāng)脸，科学家通过多光谱扫描发(fā)现了(le)三种不同的绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑背(bèi)后。

　　如果我(wǒ)们(men)将这(zhè)些(xiē)图像还(hái)原，那么就(jiù)会看(kàn)到一(yī)个(gè)动态(tài)的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数未(wèi)接的秘密(mì)之(zhī)外，这(zhè)副画的经历也是十分坎(kǎn)坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎(shā)应该被送回(huí)意大利，在他的公寓里画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于(yú)被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎(lí)的卢浮宫(gōng)里，至于画中的(de)人(rén)到底是谁，达芬奇是(shì)怎么(me)完成这(zhè)幅画的，他(tā)画这幅画的真正(zhèng)用意(yì)是什么，也许(xǔ)都不那么重要了(le)。

　　在(zài)世界十大无价之宝(bǎo)中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第(dì)二(èr)，而且是唯(wéi)一一副(fù)画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒(tú)们分(fēn)别坐在他的左右围绕(rào)着整张桌子,而这(zhè)是他(tā)们最后，因为(wèi)其中有人(rén)出卖(mài)了(le)耶稣。

　　世界十大名(míng)画排(pái)行榜第二位，同样是(shì)来(lái)自(zì)达芬奇的作(zuò)品(pǐn)，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品取(qǔ)材于《新(xīn)约圣经》，犹太(tài)教(jiào)祭司长想在(zài)在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门(mén)徒(tú)犹大出卖了他，在晚餐上耶稣(sū)对他的(de)门徒们(men)说你们中有一个人要出卖(mài)我了。

　　12个(gè)门(mén)徒闻言后(hòu)，或震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最(zuì)后的枣圆(yuán)晚餐(cān)》表现的就(jiù)是这一时刻的(de)紧张场面。

　　而坐(zuò)在最右(yòu)的犹大十分慌(huāng)乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰(yǎng)，满脸(liǎn)的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开(kāi)始创(chuàng)作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对于不信教，不(bù)了解西(xī)方历史的(de)人来说(shuō)对于画中所要表达的意思(sī)和意境(jìng)并不太理解。

　　但(dàn)是我们单(dān)纯的从绘画手法来(lái)看(kàn)，12个人物不同的神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　《格尼(ní)尔卡(kǎ)》是十幅毕加索(suǒ)最(zuì)贵的画之(zhī)一，毕(bì)加索(suǒ)在(zài)20世纪30年代时是受西班牙共(gòng)和国(guó)政府(fǔ)的委托，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览会西班牙(yá)馆而创(chuàng)作，画面(miàn)中表现力1937年德国空(kōng)军疯(fēng)狂轰炸(zhà)西(xī)班牙(yá)小00后初中学历很丢人吗城(chéng)格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的悲剧和(hé)对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加(jiā)索绘画(huà)的目的(de)是将全世界的注意(yì)力吸引到(dào)德国轰炸(zhà)机对巴斯克小镇(zhèn)格尔(ěr)尼卡的轰炸(zhà)，这些(xiē)人(rén)在(zài)西班牙内战期间支(zhī)持佛朗(lǎng)哥将军的民(mín)族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主义、超现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具(jù)象(xiàng)的手法与(yǔ)立体主(zhǔ)义的(de)手法相结合，并借(jiè)助几何线的组合，以(yǐ)激动人心的形象(xiàng)艺(yì)术(shù)语言，控(kòng)诉了法西斯战争惨无人道(dào)的暴行，位列世界十大名画排(pái)行榜第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这(zhè)幅(fú)画现在已经成为了随(suí)处可见(jiàn)的背景图片、装饰画等(děng)，与其梵高他的作品不同，在世界十大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜中(zhōng)星月夜(yè)是唯一一幅即使你对艺(yì)术一无所(suǒ)知，但(dàn)是依然会很单纯(chún)的认为它很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵(fàn)高最著名(míng)的(de)画作之(zhī)一，已成(chéng)为现(xiàn)代文化中最著名(míng)的画作之一(yī)，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天(tiān)空下，从庇护(hù)向北(běi)，左边(biān)的柏树被(bèi)添(tiān)加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间(jiān)的景象化作了(le)浓厚(hòu)、有(yǒu)力的颜料浆，顺(shùn)着画笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激流所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚动，月亮、星(xīng)云(yún)在旋转，而那(nà)翻卷缭绕、直上云端的柏树，看(kàn)起来像(xiàng)是一团巨大的黑色火舌，反(fǎn)映出画家躁动不安的(de)情感和狂(kuáng)迷的幻觉世(shì)界。

　　自(zì)1941年以(yǐ)来，它一直(zhí)是(shì)纽约现(xiàn)代(dài)艺(yì)术(shù)博(bó)物馆的永久藏品(pǐn)，星夜高分辨率的(de)图像可以在(zài)这里找到(dào)。

　　在创(chuàng)作(zuò)这副作品时梵高已(yǐ)经深受(shòu)精神病(bìng)的困扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵，也许在这(zhè)种一无所有，绝望的状态下梵高看到了他心中这世界(jiè)上最美的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展出(chū)时家德(dé)·凯(kǎi)拉特(tè)里曾说这简(jiǎn)直就是畸(jī)形，安格尔(ěr)的这位宫女的背部(bù)至少多了三节(jié)脊(jí)椎(chuí)骨。

　　这(zhè)副画引起(qǐ)了极大的争议和抨(pēng)击，然而安格尔的学生阿莫里(lǐ)杜瓦(wǎ)尔辩解说(shuō)：“凯拉特里(lǐ)可能是对的，可是这又(yòu)怎么样呢?也许(xǔ)正因为这段秀长的腰部才使她(tā)如此柔和，能一下子慑服(fú)住观(guān)众。

　　假如她的身体(tǐ)比例绝对(duì)地(dì)准确，那(nà)就很(hěn)可(kě)能不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格(gé)的古典(diǎn)风格(gé)去要求，确实(shí)存在(zài)很多不和谐(xié)的地方(fāng)。

　　但安格(gé)尔坚定(dìng)自己的美学信念，从历(lì)史的角度去(qù)认(rèn)识，具有极(jí)大(dà)的(de)勇气。

　　一直距今与规则中是无法做(zuò)出(chū)创(chuàng)造(zào)性的东西(xī)，只有(yǒu)跳出规则，在(zài)规则之(zhī)外来思考，才能(néng)创造出(chū)新的、前所未(wèi)有的(de)震(zhèn)撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们在小学的美(měi)术课本上就已经见过(guò)，虽然当时并不可能有(yǒu)人能理(lǐ)解它的(de)价值所在。

　　这(zhè)是(shì)梵(fàn)高最被人熟知的一(yī)幅作品，或(huò)者(zhě)说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历史中，梵(fàn)高的向日葵似乎成为最具代表性的作品，它甚(shèn)至成了(le)艺术(shù)史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向(xiàng)我(wǒ)们展示(shì)出一位(wèi)伟大艺术家的精(jīng)神(shén)世界。

　　以短暂的(de)笔触把(bǎ)向日葵的黄色画得极其(qí)刺眼，每朵花如燃烧的(de)火(huǒ)焰一般，细(xì)碎的(de)花(huā)瓣和葵叶象火苗一样布(bù)满画(huà)面(miàn)，整幅画尤如燃(rán)遍画布的火焰(yàn)，显出画家狂热般(bān)的(de)生命激情。

　　越是(shì)大(dà)师，越是能在最平(píng)常最(zuì)简(jiǎn)单的东西中表达出(chū)自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞生(shēng)》是桑德(dé)罗·波提切利公元(yuán)1487年间创作的(de)一(yī)幅画，这幅(fú)画描绘了(le)女神维纳斯诞生时(shí)的情(qíng)景，画面上人物(wù)的体态(tài)和衣纹表(biǎo)现(xiàn)十(shí)分出色，人(rén)物与自然背景也达(dá)到巧妙(miào)的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以(yǐ)羞怯和幽(yōu)怨的感情在对待一(yī)切，她(tā)对于(yú)生活的未来不(bù)是充满(mǎn)乐(lè)观(guān)的信心，而是感(gǎn)到惆怅和(hé)迷惑，这也是波提切(qiè)利矛盾世界观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在创(chuàng)作这副画时，心情极(jí)为悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上(shàng)作画的，整个壁(bì)画(huà)面积达500平(píng)方米左右，是美术(shù)史上最大的壁画之一。

　　其中《创造(zào)亚(yà)当》最为出色，画(huà)中亚当(dāng)的形象(xiàng)体态健壮，气(qì)魄(pò)宏伟，具有(yǒu)强(qiáng)烈的意(yì)志(zhì)与(yǔ)力量，显示了艺术家(jiā)在(zài)写实的基础上非同寻常的理想加(jiā)工，予同时代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺(tǎng)在(zài)左(zuǒ)边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手(shǒu)指象接(jiē)电(diàn)似(shì)的(de)相互交流，这里表(biǎo)现了(le)充满精力的老(lǎo)人和年轻而美(měi)丽的生(shēng)命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的(de)权威和被创造者的信心(xīn)。

　　我们(men)不得不(bù)感慨(kǎi)于大师的才华，不论在什么情况下(xià)，都能(néng)创(chuàng)作出世界(jiè)十(shí)大名画这样水(shuǐ)准的作品(pǐn)00后初中学历很丢人吗。

　　九、亚维(wéi)农的少女

　　这(zhè)幅画也许(xǔ)是是历史上将女(nǚ)人画的最难看的画，当然(rán)这(zhè)只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威农少女》开创了法国(guó)立体主义的(de)新局(jú)面，毕加(jiā)索与勃拉(lā)克也成了(le)这一画派的风(fēng)云人物。

　　这是一幅与(yǔ)以往(wǎng)的艺术方(fāng)法彻底决裂(liè)的立(lì)体主义作品，当时不免要遭到来自社(shè)会各方面的(de)嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这些(xiē)形象使人(rén)观后产生作(zuò)呕感。

　　当(dāng)诗人(rén)把这些(xiē)形(xíng)象与亚威农相(xiāng)联系时，观众似乎受了(le)侮辱(rǔ)一(yī)般，责骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅(fú)画在(zài)以后的(de)十(shí)几年(nián)中竟使法国的立体主义绘画得到空前的(de)发展，甚(shèn)而波及到其他领域。

　　不仅在美术上，连芭(bā)蕾舞、舞台设计、文学、音乐上(shàng)，都引起(qǐ)了极大的(de)共鸣。