柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最著名和最具有(yǒu)代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也是(shì)俄(é)国民族乐派(pài)的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格直接(jiē)和间接地(dì)影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创(chuàng)作(zuò)之前，柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)因被认为追(zhuī)随西(xī)方(fāng)音乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得(dé)世界范围的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建生(shēng)产(chǎn)关(guān)系(xì)转向资(zī)本主(zhǔ)义生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之(zhī)后，柴(chái)科夫斯(sī)基曾向(xiàng)当时的(de)莫(mò)斯科音乐(lè)学(xué)院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它“一无(wú)是处、无可(kě)救药”要求(qiú)柴科夫斯基(jī)必须按照自己的意思修改(gǎi)，他(tā)才能“给面(miàn)子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音(yīn)符也(yě)不(bù)该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己的创(chuàng)作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性(xìng)的美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的(de)结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的创作(zuò)特色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情因素(sù)太多地带入创作，又使曲式结构(gòu)不(bù)那么完美常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的(de)音乐(lè)又(yòu)往往是(shì)最感人的音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)引(yǐn)子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的(de)《命运(yùn)》的(de)开篇(piān)是(shì)将人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂田井读什么字，畊和耕的区别的节(jié)奏实(shí)在(zài)是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了(le)生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体(tǐ)上(shàng)还(hái)是快(kuài)的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一直在(zài)听这首曲子，甚至把第(dì)一(yī)乐章(zhāng)的开头曲作(zuò)为我的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详(xiáng)细描(miáo)述的，我也(yě)找不(bù)到什(shén)么好的言语来描(miáo)述，但是我并不认为“将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如果(guǒ)按(àn)照(zhào)严格的(de)音律格式去套，我就(jiù)什么(me)也感受不到，而(ér)更多(duō)的是在(zài)静(jìng)谧中(zhōng)，独(dú)自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会(huì)深深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听这首(shǒu)协奏曲的(de)时候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛(fú)是(shì)魔音一般钻进了(le)我的心，使我不(bù)能(néng)再坐在(zài)那(nà)里，只有起(qǐ)身在(zài)屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于表达感(gǎn)情田井读什么字，田井读什么字，畊和耕的区别畊和耕的区别的(de)人，所以有(yǒu)时除了(le)走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人(rén)所说的内涵我都没有感(gǎn)受出(chū)来，但是(shì)我也没有(yǒu)刻(kè)意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多年(nián)以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多年前的(de)灵魂深(shēn)处，去(qù)感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)第(dì)一任(rèn)校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地(dì)指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌(gē)风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然(rán)后交给大提(tí)琴、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急(jí)板，变成(chéng)匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行板主(zhǔ)题(tí)，加(jiā)上颤音(yīn)与音型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最(zuì)优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开(kāi)始回旋主题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大调(diào)用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的(de)纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结(jié)部(bù)以(yǐ)降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天来了(le)，农(nóng)时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪(xù)，副主部是(shì)十分抒情优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都市的生活的(de)艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏(zòu)马上(shàng)舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉(jué)是面对(duì)汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第(dì)二乐章(zhāng)就是让(ràng)你步(bù)入了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢奋的(de)心情得以缓解(jiě)，你(nǐ)能感受到生活在都(dōu)市的你依然有着成功的(de)欢愉，清(qīng)新流(liú)动(dòng)的旋(xuán)律(lǜ)让(ràng)你对生活的希望充满信心，整个(gè)人(rén)就像(xiàng)是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼(hū)吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用错了(le)形容词，空(kōng)气的明(míng)媚意味着(zhe)憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回较快的(de)节(jié)奏(zòu)，但是同时也有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那(nà)份激(jī)动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来(lái)得不(bù)容易，可能失去(qù)得也快，只有更加(jiā)的努力，才(cái)能取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用完(wán)美(měi)来解释！

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