十(shí)指不沾阳春(chūn)水下一句是(shì)什么(me)，十(shí)指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是(shì)什么(me)意思(sī)是(shì)“十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤”的(de)。

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十指不沾阳春水下一句是什么，十(shí)指不沾阳(yáng)春水是(shì)什(shén)么意思

　　“十指不沾(zhān)阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”。

　　原文(wén)出自刘希(xī)夷《公子行》。

　　全(quán)诗内容为：天津(jīn)桥下阳春水，天津桥(qiáo)上繁华子。

　　马声回合(hé)青云外，人影动摇绿波里。

　　绿(lǜ)波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤(shāng)心树，可怜(lián)桃(táo)李断肠(cháng)花。

　　此日遨游邀美女，此(cǐ)时歌舞入娼家。

　　娼家(jiā)美女(nǚ)郁(yù)金(jīn)香，飞来(lái)飞去公子傍(bàng)。

　　的的珠(zhū)帘白日映，娥(é)娥玉颜(yán)红粉妆。

　　花际(jì)裴(péi)回双蛱蝶，池(chí)边顾(gù)步(bù)两鸳鸯(yāng)。

　　倾国(guó)倾城汉武帝，为云为(wèi)雨楚襄王。

　　古来容光人(rén)所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰(yāo)，愿为明镜分娇面。

　　与(yǔ)君(jūn)相向转相(xiāng)亲，与(yǔ)君双栖共一身。

　　愿(yuàn)作贞(zhēn)松千岁古，谁论(lùn)芳槿一朝新。

　　百(bǎi)年(nián)同谢西山(shān)日，千(qiān)秋万古北(běi)邙尘(chén)。

　　这(zhè)首诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠律的运用上，穷(qióng)极变化，尤(yóu)有特(tè)色(sè)。

　　诗中使用最多(duō)的是叠首(shǒu)换尾的排比句(jù)式，一(yī)般用于段落的起(qǐ)结(jié)处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君(jūn)相向转相(xiāng)亲，与君(jūn)双栖共一身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重复(fù)中(zhōng)求变化和一气贯注的韵调。

　　此(cǐ)外，各种带(dài)有复叠的对仗(zhàng)句也逐步(bù)可见。

　　此外还有顶针格（如第四(sì)、五句衔接）和前(qián)分后总(zǒng)格（“美女”、“娼(chāng)家”分合(hé)的三句）的巧妙(miào)使用。

　　这些都有(yǒu)助于全诗形成一(yī)种(zhǒng)明珠(zhū)走盘的音情，为(wèi)这首春歌(gē)增添了不(bù)少风姿。

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十指不沾阳春水下(xià)一句是什么，十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什么意思

　　“十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为(wèi)君做(zuò)羹汤”。

　　原文出自刘希夷(yí)《公子行》。

　　全诗内容(róng)为(wèi)：天津桥下阳春水，天津桥上(shàng)繁华子。

　　马声回合(hé)青云外，人影动(dòng)摇绿(lǜ)波里。

　　绿波荡漾玉为(wèi)砂，青云离披锦作霞。

　　可怜(lián)杨(yáng)柳伤心树，可(kě)怜(中原地区种植葡萄始于哪个朝代 秦朝的时候有葡萄吗lián)桃李断肠花。

　　此(cǐ)日(rì)遨游邀美女(nǚ)，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞来飞去公子傍。

　　的的珠帘白日(rì)映，娥娥玉颜红(hóng)粉(fěn)妆。

　　花际(jì)裴回双蛱蝶，池(ch中原地区种植葡萄始于哪个朝代 秦朝的时候有葡萄吗í)边(biān)顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云(yún)为雨楚襄王。

　　古来(lái)容光人所羡，况(kuàng)复今(jīn)日遥(yáo)相见(jiàn)。

　　愿作轻罗著细腰(yāo)，愿为明镜分(fēn)娇面。

　　与君相向转相亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新(xīn)。

　　百年同(tóng)谢西山日，千秋(qiū)万(wàn)古北邙尘。

　　这首诗(shī)对仗(zhàng)工丽(lì)，上下蝉联。

　　在对叠律的运用上，穷(qióng)极变化(huà)，尤有特色。

　　诗中使用最多的是叠首换尾的(de)排比句式，一(yī)般用于(yú)段落的起(qǐ)结处及对话中（“愿作轻罗(luó)著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君(jūn)相(xiāng)向转相亲(qīn)，与君双栖共(gòng)一身”），形(xíng)成一种特殊的(de)顿挫，又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。

　　此外，各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也(yě)逐步(bù)可见。

　　此外还有顶针格（如第(dì)四、五句衔接(jiē)）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三(sān)句）的巧妙使用。

　　这些都有助于全诗(shī)形成一种明(míng)珠走盘的(de)音情(qíng)，为这首春歌增添(tiān)了不少风姿(zī)。

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