雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别(bié)情的(de)千古名(míng)篇，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的(de)人总是为离(lí)别而伤感，更何(hé)况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的(de)秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的(de)残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满银川海拔高度是多少 银川有高原反应吗(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外(wài)的长亭(tíng)，具体时(shí)间(jiān)是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚(wǎn)，暮(mù)色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离(lí)别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而又(yòu)不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的(de)黯淡心情给(gěi)天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写景物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不(bù)愿(yuàn)去(qù)而又不得不去(qù)，包含了离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句(jù)由上阕实(shí)写转向下阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重(zhòng)写想象中别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊(shū)的现(xiàn)象出发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句，则(zé)强调自(zì)己比常人(rén)、古人(rén)承(chéng)受的(de)痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用(yòng)景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一(yī)种特有的(de)意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何(hé)人(rén)说？”这(zhè)四句(jù)更深一层(céng)推想离别以后惨不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没(méi)有心爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美(měi)景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意(yì)刻(kè)画到(dào)了(le)细致(zhì)入(rù)微(wēi)、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步(bù)，也传达(dá)出(chū)彼(bǐ)此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式(shì)，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别(bié)之(zhī)前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人(rén)都注意了(le)前后照应，虚(xū)实(shí)相生，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交融，读起来如(rú)行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的(de)情调因(yīn)写(xiě)真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却(què)将词(cí)人(rén)抑郁的心情和失(shī)去爱情的(de)痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别之苦的人们(men)在(zài)读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔(gé)十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是(shì)古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的(de)样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南(银川海拔高度是多少 银川有高原反应吗nán)天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极(jí)其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物(wù)之一，对(duì)宋词(cí)的发展(zhǎn)有(yǒu)重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。银川海拔高度是多少 银川有高原反应吗p>

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