古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么(me)是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧(mù)童出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生(shēng)动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑(qí)，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放出来了(le)，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一(yī)些我觉得(dé)比较重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗(shī)中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山(shān)与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生(shēng)活(huó)自由自(zì)在的环境(jìng)，故写(xiě)牧(mù)童(tóng)，让(ràng)其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般(bān)的(de)画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画(huà)中之景(jǐng)、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样(yàng)的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗(shī)人(rén)雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家(jiā)还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有(yǒu)机(jī)地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特点，写出了(le)景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)是什么(me)意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次(cì)句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘五指毛桃土茯苓牛大力汤功效与作用，四种人不能吃牛大力的(de)确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调(diào)，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了(le)江(jiāng)南(nán)优(yōu)美(měi)的田(tián)园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的(de)画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(chāng)(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

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