雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃是(shì)因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多(duō)也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话(huà)来(lái)了的。

　　关于雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨(yǔ)霖铃(líng)以(yǐ)及雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎的(de)竟(jìng)，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟(jìng)在表情(qíng)达意上的作用，柳(liǔ)永的雨霖铃是(shì)什么意思等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也(yě)是(shì)柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在依(yī)依不舍的时候(hòu)，船上的人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握着对(duì)方的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去(qù)路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇(yù)到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别(bié)时的季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天(tiān)，地(dì)点是(shì)汴京城外的(de)长亭，具体时间是(shì)雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉(chán)凄(qī)切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了(le)这(zhè)种(zhǒng)凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而(ér)又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之际(jì)，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何(hé)的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好，不(bù)愿(yuàn)去而(ér)又不得(dé)不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越(yuè)去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看(kàn),这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个别说(shuō)到一(yī)般(bān)，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别(bié)，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两人民币大写怎么写0到10，汉字大写怎么写0到10字，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自(zì)己(jǐ)比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写人民币大写怎么写0到10，汉字大写怎么写0到10情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难(nán)留的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别(bié)后的寒(hán)心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这(zhè)四(sì)句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱(ài)的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地(dì)步，也传(chuán)达(dá)出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思(sī)，先(xiān)写(xiě)离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在(zài)描写(xiě)情态(tài)；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融，读起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的(de)情(qíng)调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心情(qíng)和(hé)失去爱情的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的(de)人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)人民币大写怎么写0到10，汉字大写怎么写0到10门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息(xī)，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾(céng)刻(kè)木兰树(shù)为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时(shí)与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声(shēng)甘(gān)州(zhōu)》。

未经允许不得转载：济宁舞蹈培训学校_济宁洋娃娃舞蹈学校_济宁洋娃娃舞蹈学校官网 人民币大写怎么写0到10，汉字大写怎么写0到10