柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)是《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一的。

　　关于柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫(fū)斯基以及柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣(xīn)赏柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》并(bìng)写出感(gǎn)想(xiǎng)!，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基(jī)，第一钢琴协奏(zòu)曲第二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯基的第一钢琴协奏(zòu)曲的风(fēng)格特点等问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲(qū)家，也(yě)是(shì)俄国民族乐(lè)派的代表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格(gé)直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追随(suí)西方音乐风格而不是真正的民(mín)族(zú)乐派(pài)，在(zài)创作(zuò)“第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获(huò)得世界范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)一(yī)生写过三(sān)首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后(hòu)，由封(fēng)建(jiàn)生产关系(xì)转向资本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向(xiàng)当时的(de)莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基必须按照(zhào)自己(jǐ)的意(yì)思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国(guó)钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之维护了自己的创作个(gè)性和(hé)自由、人格感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的(de)美(měi)丽旋(xuán)律与强烈(liè)的情感渲(xuàn)泄(xiè)的结(jié)合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲(qū)的创作特色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常(cháng)丰富，但(dàn)因感(gǎn)情因素太多地带入(rù)创作，又(yòu)使曲(qū)式结构不那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往往是最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一乐章(zhāng)想要表现什么(me)

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而(ér)艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说的“将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的(de)，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严格(gé)的音律(lǜ)格式去套(tào)，我就什么(me)也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音符(fú)就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一(yī)般钻(zuān)进了我的心，使我不能(néng)再坐(zuò)在(zài)那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能使让(ràng)州我的(de)激动慢慢(màn)的(de)平息下来！我是个不善于表达感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会感(gǎn)到全身发(fā)寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高(gāo)人(rén)所说的内涵(hán)我都没有感受出来(lái)，但是我也没有刻意(yì)去感受，就(jiù)像(xiàng)久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受(shòu)乐曲(qū)带(dài)给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在(zài)很多年(nián)以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前(qián)的灵(líng)魂(hún)深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐(lè)学(xué)院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地指(zhǐ)责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧(mù)歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大(dà)提(tí)琴、双簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优(yōu)美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在(zài)4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大(dà)调用八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大调形成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部(bù)是十分抒情优美(měi)的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑(yì)制的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的(de)震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节(jié)奏(zòu)，让我们(men)感(gǎn)觉(jué)在这样的都市(shì)的生活的艰(jiān)难(nán)，为(wèi)了(le)生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗30公分等于几厘米 30公分等于30厘米吗。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第(dì)一(yī)乐章(zhāng)让(ràng)你(nǐ)感觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了(le)森林中畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼(pō)的小动(dòng)物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的心情(qíng)得以缓解，你能(néng)感受到生活在(zài)都市的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人就像是(shì)沐浴(yù)在温暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着(zhe)憧憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋斗的动(dòng)力也(yě)就油然(rán)而(ér)生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是(shì)成功(gōng)后(hòu)的快乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋中(zhōng)，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋律也在(zài)提(tí)醒着(zhe)我(wǒ)们，成功(gōng)来(lái)得不容(róng)易，可能失去得(dé)也快(kuài)，只有(yǒu)更加(jiā)的努力(lì)，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激(jī)昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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