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我国最穷的5个城市，哪一个省最穷世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画(huà) 排(pái)名(míng)，世界十大名画简介是达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的名画之一，在世界(jiè)上享有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名(míng)画排名(míng)，世(shì)界(jiè)十大名画简介

　　达•芬奇的(de)《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在世(shì)界上享有盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜(nà)丽(lì)莎》引起了(le)一起不寻常的(de)事件。

　　一位意大利人(rén)从巴黎的罗浮(fú)宮中将这(zhè)幅画盗走。

　　当这一消息被报道(dào)出来之后，惋惜(xī)名画被盗(dào)的呼声，不仅在法国，其至(zhì)在世(shì)界的各个地方都沸腾(téng)起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面记载，画上的夫人(rén)是那不勒斯人，据(jù)说她的真名(míng)叫(jiào)凯(kǎi)拉(lā)尔(ěr)基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人(rén)列奥纳多•达•芬(fēn)奇创作的世(shì)界名画。

　　它与(yǔ)著名(míng)杰(jié)作《蒙娜(nà)丽(lì)莎》同为达•芬奇的代(dài)表作品，或许可以说《最后的晚餐》取得(dé)了更大的声(shēng)誉。

　　这(zhè)幅巨作描(miáo)绘在意大利米兰的慈(cí)悲(bēi)圣母大修道(dào)院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何年何月虽没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔(ěr)尼卡

　　西班牙画(huà)家毕加索画。

　　毕加索罕年(nián)的画风比较写实，后(hòu)来成为(wèi)立体派(pài)的代表人(rén)物。

　　这幅(fú)荦画是毕(bì)加索为(wèi)巴黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒的时画(huà)的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风已大为(wèi)改观。

　　这(zhè)倒不(bù)是凡高又有什(shén)么新(xīn)的理论•仍是出于茫然(rán)的(de)不安和对自(zì)身(shēn)悲(bēi)剧的(de)预(yù)感。

　　大宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫女这(zhè)幅画在(zài)巴黎展(zhǎn)出时(shí)，引起(qǐ)了观众极大的抨(pēng)击，人们(men)说，作(zuò)为(wèi)达维(wéi)特的学(xué)生，安格尔走(zǒu)得太(tài)远了，批评他“把(bǎ)人体的各(gè)个局(jú)部忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确(què)是(shì)一幅易于(yú)引(yǐn)犮(bá)争论的(de)画，即便我(wǒ)们(men)今(jīn)天(tiān)来看，这个以大半个后背(bèi)展(zhǎn)现给(gěi)我(wǒ)们的(de)美丽宫女.她的身忖也确(què)乎有些不同于(yú)常人(rén)：并不是(shì)我们的视觉(jué)出(chū)了(le)毛病，而(ér)是画家安格尔在这幅(fú)画中有不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女

　　在作品《戴(我国最穷的5个城市，哪一个省最穷dài)珍珠耳环的少女》中(zhōng)，维米尔描绘了一名身穿斑(bān)色“日(rì)本和服”式外衣(yī)，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻转头回(huí)眸(móu)，心无(wú)旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切(qiè)之情，嘴唇微微开启，仿佛(fú)诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘托出少女的形象(xiàng)，犹(yóu)如黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅画另一个(gè)受人关注(zhù)之处，是少(shǎo)女(nǚ)左耳佩(pèi)戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈(jǐng)部的阴(yīn)影里(lǐ)似(shì)隐似(shì)现，是整(zhěng)幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和(hé)他的另一幅作品《春》都(dōu)是他(tā)最受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家族的维尔(ěr)拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是(shì)一(yī)件大幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开始用(yòng)画布代替木版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱克(kè)是浪(làng)漫主义绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔(ěr)并称文艺(yì)复兴三杰(jié)，一生追求完(wán)美，他(tā)的风格(gé)几乎影响(xiǎng)了三个(gè)世纪的艺术家，后(hòu)人(rén)把小行星(xīng)3001以他(tā)的名(míng)字(zì)命(mìng)名以示(shì)尊(zūn)敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生(shēng)涯的(de)“粉红色时期(qī)”。

　　他这一(yī)时(shí)期的作品以描(miáo)绘马戏团人物为主，形(xíng)象虽然忧郁(yù)却并(bìng)不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农的(de)少女》，这(zhè)是一幅具有(yǒu)里程碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅(jǐn)标志着毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且也是两方现代艺(yì)术(shù)史上的一次革命性突(tū)破，它(tā)引(yǐn)发了立体主义(yì)运(yùn)动(dòng)的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国(guó)的印象学派画家中，有个年轻的莫奈(nài)，他的一幅题(tí)为(wèi)《日(rì)出•印象》的油画，被称之为整个印象派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒阿(ā)弗尔港(gǎng)口的一个多(duō)雾的(de)早晨。

世界(jiè)十大名画(huà)排行榜世界(jiè)上价值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是人们最容(róng)易(yì)接触(chù)到，也是学习成本(běn)最低(dī)的一种艺(yì)术，用(yòng)手中的(de)一支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的(de)东(dōng)西。

　　今天就盘(pán)点了世界十大名画排行榜(bǎng)，而其背后所反映(yìng)的历史(shǐ)和思(sī)想比(bǐ)中国(guó)十(shí)大名(míng)画更加复杂，难以(yǐ)理解(jiě)。

　　世界十大名(míng)画有哪些(xiē)?下面就和小(xiǎo)编一起来欣赏它(tā)们吧!

　　世界十大(dà)名画(huà)排(pái)行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月(yuè)夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维(wéi)农的(de)少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名(míng)气无需多言，几乎世界上(shàng)所有的(de)人(rén)都知(zhī)道达芬奇画(huà)过一(yī)个无论哪个角度都在(zài)看(kàn)着(zhe)你(nǐ)的(de)女人的画，位居世界十大(dà)名(míng)画排(pái)行榜第(dì)一(yī)位毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺复(fù)兴时期(qī)创作的，他在1503年(nián)或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不久完(wán)成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多命(mìng)名，她是(shì)佛罗伦萨(sà)一个富(fù)裕(yù)家庭的成员，女孩的爸(bà)爸和达·芬奇的(de)爸爸是好朋友，有研(yán)究(jiū)学者认为(wèi)达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但是也有人(rén)认(rèn)为蒙娜丽莎画作背(bèi)景是中国(guó)的景(jǐng)观，她有(yǒu)可能(néng)是(shì)来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神(shén)奇的地(dì)方(fāng)就(jiù)在于，你从哪个方(fāng)向(xiàng)看去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分(fēn)析后(hòu)发现蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)的微(wēi)笑中，含(hán)有(yǒu)83%的(de)高(gāo)兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅画的(de)背(bèi)后还隐藏(cáng)着第二张脸，科(kē)学(xué)家(jiā)通过(guò)多光谱扫(sǎo)描发(fā)现(xiàn)了三种不同(tóng)的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如(rú)果我们将这些图(tú)像还原，那么就会看到(dào)一个动态的蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑。

　　除了(le)画中无数未(wèi)接的秘密之外，这副画的(de)经(jīng)历也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文(wén)森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位(wèi)意大(dà)利(lì)爱国者认(rèn)为蒙娜丽(lì)莎应该(gāi)被送回意大利，在他的公寓(yù)里画了(le)两年(nián)之后，佩(pèi)鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴(bā)黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是谁，达芬奇是怎么完(wán)成这幅画的，他画(huà)这幅画的真(zhēn)正用意是什么，也(yě)许都不那么重(zhòng)要了。

　　在(zài)世界十大无(wú)价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二(èr)，而且是唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐(zuò)在(zài)桌子的正中间(jiān),他(tā)的(de)门徒们分别坐(zuò)在他的左右围(wéi)绕着整张桌子,而这是他们最后(hòu)，因为其中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名画排(pái)行榜第二位，同样是来(lái)自达(dá)芬奇的(de)作品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取(qǔ)材于《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司长(zhǎng)想在在夜(yè)间逮捕耶稣，而(ér)耶稣(sū)的(de)门(mén)徒犹(yóu)大出(chū)卖了他(tā)，在晚餐上耶稣(sū)对他(tā)的(de)门徒们说你(nǐ)们中有一个人要出卖(mài)我了。

　　12个门徒(tú)闻言(yán)后，或震惊、或愤怒(nù)、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣(zǎo)圆(yuán)晚餐》表(biǎo)现的就是这(zhè)一(yī)时刻的紧张场面。

　　而(ér)坐在最右的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸(liǎn)的惊恐与(yǔ)不(bù)安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年(nián)开始(shǐ)创作(zuò)《最后的(de)晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于(yú)不信(xìn)教(jiào)，不了解西方(fāng)历史的(de)人来(lái)说对于(yú)画中所要表达的意思和意境(jìng)并不太(tài)理解(jiě)。

　　但(dàn)是我们单纯的(de)从绘画手法来看，12个人物不(bù)同的神态、手势、眼神(shén)以及行为都刻画的细致入(rù)微。

　　三(sān)、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加索最贵的(de)画之一，毕(bì)加索在20世纪(jì)30年代时是受西班牙共和国政府的委托，为1937年在(zài)巴(bā)黎举行的凳念塌国际博览会(huì)西(xī)班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国(guó)空军疯(fēng)狂轰炸(zhà)西班牙小城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示(shì)了战争的悲剧和对个人(rén)，尤其(qí)是(shì)无辜平民(mín)的痛苦(kǔ)，毕加索(suǒ)绘画的(de)目的是将全世界(jiè)的注意力(lì)吸引到德国(guó)轰炸机对(duì)巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡的(de)轰炸，这些人在(zài)西班(bān)牙内战期间支持佛(fú)朗哥(gē)将军的(de)民族主义力量(liàng)。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受(shòu)难和兽性(xìng)。

　　把具(jù)象的手法与立体主(zhǔ)义的手法(fǎ)相结合，并(bìng)借助(zhù)几(jǐ)何线的(de)组(zǔ)合，以激动人心(xīn)的(de)形(xíng)象(xiàng)艺(yì)术语言，控诉了法西斯战(zhàn)争惨无人道的暴行(xíng)，位列世(shì)界十大名(míng)画排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现在已经成为(wèi)了随(suí)处可见的背景图片、装(zhuāng)饰(shì)画等，与其(qí)梵高他(tā)的作品不同，在世界(jiè)十(shí)大(dà)名画排行(xíng)榜(bǎng)中(zhōng)星月夜是唯一一(yī)幅即使你对艺术一无所知，但是依然会很单纯的(de)认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名(míng)的画作之一，已(yǐ)成为现代(dài)文化(huà)中最著(zhù)名的(de)画作之一，这幅画展示了圣瑞(ruì)米的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护(hù)向北(běi)，左边的柏树(shù)被添(tiān)加(jiā)到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象化(huà)作了浓(nóng)厚、有力的颜料浆，顺(shùn)着画笔跳动(dòng)的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被(bèi)一股汹涌、动荡(dàng)的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在(zài)骚(sāo)动(dòng)，月亮、星(xīng)云在旋转，而那翻卷缭绕、直(zhí)上(shàng)云端的柏(bǎi)树，看(kàn)起来像是一团巨大的黑色(sè)火舌，反映出(chū)画家躁动不安的情感和(hé)狂(kuáng)迷的(de)幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它一直是(shì)纽约现代艺术博物馆的永(yǒng)久藏(cáng)品，星夜高分辨率的图像可以(yǐ)在这里找到(dào)。

　　在创作这(zhè)副作品时梵高已经深受精(jīng)神病(bìng)的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种一(yī)无所有(yǒu)，绝望的状态(tài)下梵高(gāo)看到了他(tā)心中(zhōng)这世(shì)界上最美的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展出时家德(dé)·凯拉特里曾说(shuō)这简(jiǎn)直就是畸(jī)形，安格尔的这位宫女的背(bèi)部(bù)至(zhì)少(shǎo)多(duō)了三节脊椎(chuí)骨(gǔ)。

　　这(zhè)副画引起了极大的(de)争(zhēng)议和抨(pēng)击(jī)，然而安格尔(ěr)的学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩(biàn)解说(shuō)：“凯拉特(tè)里(lǐ)可能是对的(de)，可是(shì)这又怎么样呢?也许正因为这段秀长的(de)腰(yāo)部才使她如此柔和，能(néng)一下子慑服住(zhù)观(guān)众。

　　假如她的身体比(bǐ)例绝对(duì)地准确，那就很可能不(bù)这样诱(yòu)人了(le)!”

　　《大(dà)宫女(nǚ)》就(jiù)严(yán)格(gé)的古典风(fēng)格去要求(qiú)，确实存在很多不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的美学信念，从历史的角度去(qù)认(rèn)识，具(jù)有极(jí)大的勇气。

　　一直距今(jīn)与规则中是无法做出(chū)创造性(xìng)的东西(xī)，只(zhǐ)有(yǒu)跳出规则，在规则之(zhī)外来思(sī)考，才能创造出新的、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日(rì)葵(kuí)》我们在(zài)小学的美术课(kè)本上(shàng)就已经(jīng)见过，虽然当(dāng)时并不可(kě)能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高(gāo)最被人熟知的一幅作品，或者说它(tā)是一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵(fàn)高的(de)向日葵似乎成(chéng)为最具代表性的作品，它甚至成了(le)艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示(shì)出一(yī)位伟大艺术家(jiā)的精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵(kuí)的(de)黄(huáng)色画得极(jí)其刺眼，每朵花如(rú)燃烧的(de)火焰一般，细碎的花(huā)瓣(bàn)和葵(kuí)叶象火苗(miáo)一(yī)样布满画面，整幅画尤如燃(rán)遍画布的火焰，显出画家(jiā)狂热般的(de)生命激情。

　　越是大师，越是能(néng)在(zài)最平常最(zuì)简单的东西(xī)中表达出(chū)自己的情感和艺术性。

　　七(qī)、维(wéi)纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑德罗·波提切利(lì)公(gōng)元1487年间创(chuàng)作的一(yī)幅(fú)画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时(shí)的情景，画面上人(rén)物的体态和衣纹表(biǎo)现(xiàn)十分出色，人物(wù)与自然(rán)背景也(yě)达(dá)到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维纳斯(sī)是(shì)那样无动(dòng)于衷(zhōng)地(dì)以羞怯和幽怨(yuàn)的(de)感(gǎn)情(qíng)在对(duì)待一切(qiè)，她对于生(shēng)活的未来不是充满乐观(guān)的信心，而(ér)是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾(dùn)世界观(guān)的反映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基(jī)罗在创作(zuò)这副画(huà)时，心(xīn)情极为悲愤(fèn)，因为他(tā)是被迫在(zài)西(xī)斯(sī)廷礼拜(bài)堂屋顶壁上作画的，整个壁画面积达500平(píng)方米左右(yòu)，是美术史上(shàng)最大(dà)的(de)壁(bì)画之一(yī)。

　　其(qí)中《创造亚当》最为(wèi)出色(sè)，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟(wěi)，具有强(qiáng)烈(liè)的意志(zhì)与力量，显示了艺术家在(zài)写实的基础上(shàng)非(fēi)同寻常的理想加工，予(yǔ)同时(shí)代人深刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸我国最穷的5个城市，哪一个省最穷向(xiàng)大神。

　　神与人的(de)手指象接电(diàn)似的(de)相互交流，这里表现了充满(mǎn)精力(lì)的老人和年轻而美(měi)丽(lì)的生(shēng)命的诞(dàn)生。

　　体(tǐ)现了创造者的权(quán)威和被创(chuàng)造者的(de)信心。

　　我(wǒ)们不得不感慨于大(dà)师的才华(huá)，不论(lùn)在什么情况下，都能创作出世(shì)界十大名画(huà)这样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许(xǔ)是是历史上将女人画的最难看的画，当然这只是我国最穷的5个城市，哪一个省最穷我等俗人的(de)眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度(dù)来看《亚威农少女(nǚ)》开(kāi)创了(le)法国立体主义(yì)的新局(jú)面，毕加索与勃拉克也成(chéng)了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往(wǎng)的(de)艺术方法彻底(dǐ)决(jué)裂(liè)的立(lì)体主义作品，当时不(bù)免要遭到来自社会各(gè)方面的嘲(cháo)讽和指责(zé)。

　　总之，这些形象使人观(guān)后产生(shēng)作呕感(gǎn)。

　　当诗人(rén)把这些形象与亚威农(nóng)相联系时，观(guān)众(zhòng)似乎受了侮辱一般，责(zé)骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几(jǐ)年中竟使(shǐ)法国的立体主义绘画得到空前的发展，甚(shèn)而波及到其他领(lǐng)域。