古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的(de)意(yì)思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔(xián)着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定(dìng)的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的(de)图画,为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻(fān)译(yì)也放(fàng)出来了，便于(yú)大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了(le)，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青(qīng)草已中国比俄罗斯强大吗，中国跟俄罗斯哪个强大经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自(zì)在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的(de)美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了(le)江南(nán)优(yōu)美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂(làn)漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎(zěn)么读(dú)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一句等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　中国比俄罗斯强大吗，中国跟俄罗斯哪个强大　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了(le)景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规(guī)矩(jǔ)地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了(le)牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便(biàn)于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘(táng)里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝(jué)的(de)形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与澄净的(de)池(chí)水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则(zé)集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之(zhī中国比俄罗斯强大吗，中国跟俄罗斯哪个强大)前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色(sè)，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七(qī)十四。

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