古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句(jù)话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落(luò)日(rì)三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘了(le)一(yī)幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出(chū)场布置(zhì)了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和(hé)落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思(sī)是(shì)：山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池(chí)水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的晓丹小仙女身高 晓丹是什么世界冠军，山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉(jué)得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到(dào)这(zhè)了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落(luò)山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃(chī)掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒(dào)映在(zài)冰凉(liáng)的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)晓丹小仙女身高 晓丹是什么世界冠军季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出(chū)落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带(dài)出(chū)青山与(yǔ)落(luò)日(rì)，中(zhōng)间以(yǐ)一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活(huó)自(zì)由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上，写人(rén)则集(jí)中(zhōng)在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了(le)江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛(niú)背(bèi)的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今(jīn)属江西(xī))人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一(yī)句(jù)等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二(èr)两句(jù)，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地(dì)融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调(diào)的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)中(zhōng)的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的(de)火球好像被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一(yī)种欣赏的(de)目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的(de)布(bù)局(jú)，都非(fēi)常(cháng)协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了江南优(yōu)美的田(tián)园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民(mín)《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家(jiā)都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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