柴可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是(shì)《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄(é)国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追(zhuī)随(suí)西方音乐风格而(ér)不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后(hòu)，才获得(dé)世界(jiè)范围的(de)影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生写过三(sān)首钢琴协(xié)奏曲(qū)，这一首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关(guān)系转(zhuǎn)向资本主义(yì)生产(chǎn)关(guān)系。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾向当(dāng)时的(de)莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须(xū)按(àn)照(zhào)自己的意思(sī)修改，他才(cái)能“给(gěi)面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一(yī)个音(yīn)符也不该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的创(chuàng)作(zuò)个(gè)性和自由、人格感匚字旁的字有哪些，区字旁的字和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐(lè)以抒情性(xìng)的美(měi)丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国交响曲的创(chuàng)作特(tè)色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完(wán)美(měi)常(cháng)被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上(shàng)说，他的(de)音乐又往往是最感人(rén)的音乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表(biǎo)现(xiàn)什(shén)么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科(kē)夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以(yǐ)说柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂(áng)的节(jié)奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的(de)开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的(de)，我也(yě)找(zhǎo)不到什么好的(de)言语(yǔ)来(lái)描述，但是(shì)我并不认为“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐(lè)是(shì)不得章法的，如果按照严格的音(yīn)律格(gé)式去套，我就什(shén)么也感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一般钻(zuān)进(jìn)了我的心，使(shǐ)我不(bù)能再坐(zuò)在那(nà)里，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里(lǐ)四处(chù)走动才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢的平(píng)息下来！我(wǒ)是个不善于(yú)表达(dá)感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒(hán)，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人(rén)所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意(yì)去(qù)感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会(huì)享受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和(hé)幸福(fú)感(gǎn)，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走(zǒu)进(jìn)作家(jiā)100多(duō)年前的灵魂(hún)深(shēn)处，去感受他(tā)那颗(kē)细腻却又(yòu)敏感，易(yì)受伤(shāng)害的(de)心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时(shí)著(zhù)名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第(dì)一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因(匚字旁的字有哪些，区字旁的字yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴地(dì)指责(zé)这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里(lǐ)采(cǎi)集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧(mù)歌(gē)风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴(qín)接替，然后(hòu)交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最(zuì)急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三(sān)段再(zài)由钢琴(qín)以(yǐ)独奏行板(bǎn)主题(tí)，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢(gāng)琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋(xuán)主题(tí)，接(jiē)着(zhe)小提(tí)琴以(yǐ)降D大(dà)调用八(bā)度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即匚字旁的字有哪些，区字旁的字将(jiāng)开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒情优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋(yáng)溢着(zhe)青(qīng)春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的(de)《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是(shì)快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉是面(miàn)对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了森林(lín)中畅(chàng)快流动的(de)小溪，不时的还会有活泼(pō)的小动(dòng)物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着(zhe)成(chéng)功(gōng)的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是(shì)沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时也(yě)有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快(kuài)乐(lè)，在成功后的(de)兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在(zài)提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易(yì)，可能(néng)失去(qù)得也(yě)快，只有更加的(de)努(nǔ)力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解(jiě)释！

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