雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么(me)才(cái)好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么(me)也留不(bù)住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表(biǎo)达(dá)得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千古名篇(piān)，也(yě)是(shì)柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人(rén)已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人(rén)总是为离(lí)别(bié)而伤感，更何(hé)况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对(duì)恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的(de)秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的(de)描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城(chéng)门(mén)外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情(qíng)和(hé)词人(rén)内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色(sè)涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而(ér)又不得(dé)不(bù)去，包含了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就(jiù)会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边(biān)的(de)南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结(jié)构(gòu)看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕(què)着(zhe)重写想(xiǎng)象中(zhōng)别(bié)后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般(bān)，得出(chū)一(yī)条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词(cí)的意(yì)义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那(nà)堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自(zì)己比常人(rén)、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何人(rén)说？”这(zhè)四句(jù)更深一层推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对(duì)着(zhe)美(měi)景(jǐng)，能产生一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到了(le)细致入微、至尽至极(jí)的(de)地步，也传达出(chū)彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态(tài)；再(zài)写别(bié)后想象，在(zài)刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写(xiě)真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和(hé)失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn妙哉妙哉是什么意思，奇哉妙哉是什么意思)，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地(dì)的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉约派代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役(yì)之情(qíng)，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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