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繁华落幕是什么意思解释，繁华落幕是什么意思？世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画(huà) 排名，世界十(shí)大名画简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名(míng)画之一，在世界(jiè)上享有盛誉的(de)。

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世界(jiè)十(shí)大名画(huà) 排名，世界十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作为最(zuì)宝(bǎo)贵的名(míng)画(huà)之(zhī)一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利(lì)人从巴黎(lí)的罗浮宮(gōng)中将这幅画盗走。

　　当(dāng)这一消息被(bèi)报道出(chū)来之后，惋惜(xī)名画被盗的呼声，不仅在(zài)法国，其至在(zài)世界的(de)各(gè)个地方都沸(fè繁华落幕是什么意思解释，繁华落幕是什么意思？i)腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可(kě)靠(kào)的书面(miàn)记载，画(huà)上的夫人是那不(bù)勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的(de)晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意大(dà)利伟大的佛(fú)罗(luó)伦萨(sà)人列(liè)奥纳多•达•芬奇创作的世(shì)界名画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》同为(wèi)达•芬奇的代表作品，或(huò)许可以说《最后的晚餐》取(qǔ)得(dé)了更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米(mǐ)兰的慈悲圣母大修道(dào)院勝(shèng)堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何月虽没有定论，但(dàn)完(wán)成(chéng)于1499年(nián)是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风(fēng)比较写实，后来成(chéng)为(wèi)立(lì)体(tǐ)派的(de)代表(biǎo)人物。

　　这(zhè)幅(fú)荦画是(shì)毕(bì)加索(suǒ)为巴黎世界博览会(huì)西班牙馆(guǎn)画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是(shì)在凡高神智淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风(fēng)已大为改观。

　　这倒(dào)不是(shì)凡高又有什么新的(de)理论(lùn)•仍是出于茫然的不安和(hé)对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这(zhè)幅画在巴黎展出时，引起了观众极大的抨(pēng)击，人们说(shuō)，作为达维特的学(xué)生(shēng)，安格(gé)尔(ěr)走得(dé)太远了，批评(píng)他“把人(rén)体(tǐ)的各(gè)个(gè)局部忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅(fú)易于引犮争论的画，即便我们今(jīn)天来(lái)看，这(zhè)个以大半个后背(bèi)展现给我们的美丽(lì)宫女(nǚ).她的身忖也确乎有些不同于常人：并(bìng)不是(shì)我们的视觉出了毛病(bìng)，而是画(huà)家安格尔在这(zhè)幅画中有不(bù)少(shǎo)越轨之(zhī)处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女

　　在作(zuò)品(pǐn)《戴珍珠耳环的(de)少女》中，维米尔描绘(huì)了(le)一(yī)名身(shēn)穿斑(bān)色“日本和(hé)服(fú)”式外衣，佩(pèi)戴蓝色(sè)头巾的少(shǎo)女。

　　少女(nǚ)侧身(shēn)而坐，轻轻(qīng)转头回眸，心无旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光(guāng)中流露出殷切(qiè)之情(qíng)，嘴唇微微开启，仿佛诉说着(zhe)什么。

　　画面黑色背(bèi)景(jǐng)烘托出少女的形象(xiàng)，犹如(rú)黑暗中(zhōng)的(de)一盏明灯(dēng)。

　　这幅画(huà)另一个受人关注(zhù)之处(chù)，是少女左(zuǒ)耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈(jǐng)部(bù)的阴影(yǐng)里似隐似现(xiàn)，是整幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　波提(tí)切利(lì)的(de)《维约斯(sī)的诞生》和他的(de)另一幅作品《春》都是他最受赞誉(yù)的(de)作品。

　　这两(liǎng)幅画(huà)都是出于德•美第奇(qí)家(jiā)族的维(wéi)尔拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅(fú)作(zuò)品(pǐn)，制(zhì)作年代(dài)约在(zài)1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创造(zào)亚当(dāng)

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的杰出代(dài)表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大的(de)艺术家之一，与达芬(fēn)奇、拉(lā)斐尔并称(chēng)文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格(gé)几(jǐ)乎(hū)影响(xiǎng)了三个世纪的艺术(shù)家(jiā)，后(hòu)人把小行星3001以他的名字命名(míng)以示尊敬。

　　亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作(zuò)品(pǐn)以描绘(huì)马戏(xì)团人物(wù)为(wèi)主，形(xíng)象虽然忧郁却并不(bù)孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维农的(de)少女》，这是一幅具有里(lǐ)程碑意义的著名杰(jié)作(zuò)。

　　这(zhè)幅(fú)巨幅油画，不(bù)仅标志着毕(bì)加(jiā)索个人艺术历程中的(de)重大转折(zhé)，而(ér)且(qiě)也是两方现代艺术(shù)史上的一次革命性突破，它引发了立体主(zhǔ)义运动(dòng)的诞(dàn)生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国的印象学派画(huà)家中，有个(gè)年轻的(de)莫(mò)奈，他(tā)的一(yī)幅(fú)题为《日出•印象(xiàng)》的油画，被(bèi)称之为整个印象派和(hé)他不人的代表作之一(yī)。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿弗尔港口(kǒu)的一个多(duō)雾的早晨。

世界十大名画排行榜世界上(shàng)价值最高的十幅画(huà)

　　绘画是人(rén)们最容易(yì)接触到，也(yě)是(shì)学(xué)习(xí)成本最低的(de)一种艺术，用手中的(de)一支笔能创(chuàng)造(zào)出比黄金、钻石更(gèng)珍贵的东(dōng)西。

　　今天就盘点了(le)世界十大名画(huà)排行榜，而其背后所反(fǎn)映的历史和思想比中国(guó)十大(dà)名画(huà)更加(jiā)复杂，难以理解(jiě)。

　　世界(jiè)十大名画有哪些(xiē)?下面就和(hé)小编(biān)一起来(lái)欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界(jiè)十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的(de)晚餐(cān)

　　3、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚(yà)维农的(de)少女

　　10、日出(chū)·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜(nà)丽莎的(de)名气无需多言，几乎世(shì)界上所有的人都(dōu)知道(dào)达芬奇画过(guò)一个(gè)无论(lùn)哪个角度都在看着你的女(nǚ)人的(de)画，位居世界十大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜第一位毫无(wú)疑问。

　　这(zhè)副(fù)《蒙娜(nà)丽莎》是达芬(fēn)奇(qí)在佛罗伦萨文艺(yì)复兴时期创作的(de)，他(tā)在1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年去(qù)世前(qián)不久完成(chéng)。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她是佛(fú)罗伦萨一个富(fù)裕家庭的成员(yuán)，女孩的(de)爸爸和达(dá)·芬奇的爸爸是好朋友，有(yǒu)研究(jiū)学者(zhě)认为达(dá)·芬奇(qí)很可能是(shì)受其父亲之命绘制了(le)这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙(méng)娜丽莎画作背景是中国的景观，她有可(kě)能是来自(zì)中国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的(de)地方就在于(yú)，你(nǐ)从哪个方(fāng)向看去，都会感觉蒙娜丽莎(shā)在看着你，对你微笑。

　　而在现代(dài)人们用科学分析后(hòu)发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅画的背后还(hái)隐藏着第二张(zhāng)脸，科(kē)学(xué)家通过多(duō)光(guāng)谱扫(sǎo)描发现(xiàn)了三种(zhǒng)不同(tóng)的(de)绘画，他们就隐藏在蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)的(de)微笑(xiào)背后。

　　如果(guǒ)我们将这些图像(xiàng)还(hái)原，那么就会看到一个动(dòng)态的蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了画中无数未接的(de)秘密之外，这副画的经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大利(lì)爱国者(zhě)认为蒙娜(nà)丽莎应该被送(sòng)回(huí)意大利，在他(tā)的(de)公寓里画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎又(yòu)挂在巴(bā)黎的卢浮宫里，至(zhì)于(yú)画中的人到底是(shì)谁，达芬奇(qí)是怎么完成这幅画的(de)，他画(huà)这幅画的真(zhēn)正用意是什(shén)么，也许都(dōu)不那么重要(yào)了。

　　在(zài)世界十大无(wú)价之(zhī)宝中(zhōng)《蒙娜丽莎(shā)》也高居(jū)第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子(zi)的正中(zhōng)间,他的门徒们分别坐(zuò)在他的左(zuǒ)右围绕着整张桌子,而这是(shì)他们最后，因为(wèi)其(qí)中有人出(chū)卖(mài)了耶稣。

　　世界十(shí)大名画(huà)排行榜第(dì)二位，同样是来自(zì)达芬奇的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶稣对他的门(mén)徒们(men)说(shuō)你(nǐ)们中(zhōng)有(yǒu)一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后(hòu)，或震惊(jīng)、或愤怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就(jiù)是这一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而(ér)坐在(zài)最右的(de)犹大(dà)十分慌乱，手(shǒu)肘(zhǒu)碰倒(dào)了(le)盐(yán)瓶，身体(tǐ)后(hòu)仰，满脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对于不(bù)信(xìn)教，不了解西方历史的人(rén)来说对于(yú)画中所要表达的意思和(hé)意境并不太(tài)理解。

　　但是我们单(dān)纯的从(cóng)绘画手(shǒu)法来看，12个(gè)人物不同(tóng)的(de)神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年(nián)代时是受西班牙共和(hé)国(guó)政(zhèng)府的(de)委托(tuō)，为1937年在(zài)巴黎举行的繁华落幕是什么意思解释，繁华落幕是什么意思？凳念(niàn)塌(tā)国际博(bó)览(lǎn)会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空(kōng)军疯(fēng)狂轰炸西(xī)班牙小城格尔(ěr)尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅(fú)画展示(shì)了战争的悲剧和对个人(rén)，尤其是无辜平(píng)民的痛(tòng)苦，毕加索绘画的目的是将全世界的注意力(lì)吸引到德国轰炸机对巴(bā)斯克(kè)小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙(yá)内(nèi)战期间(jiān)支持佛朗哥将军的(de)民族主义力(lì)量。

　　结合(hé)立体主义、超现实主义风格，表现痛苦(kǔ)、受难(nán)和兽(shòu)性。

　　把(bǎ)具象的手法与立体主义的手法相(xiāng)结合，并借助(zhù)几(jǐ)何线的组合，以(yǐ)激动(dòng)人心的(de)形象艺术语言，控(kòng)诉了法(fǎ)西斯战争(zhēng)惨无(wú)人道的暴(bào)行(xíng)，位列(liè)世界十(shí)大名画排行榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现(xiàn)在(zài)已经成为了随处可(kě)见(jiàn)的背景图片(piàn)、装饰画等，与其梵高(gāo)他的作品不同，在世界十大名画排行榜中星月夜(yè)是唯(wéi)一一(yī)幅即使你对艺(yì)术一无所知，但是(shì)依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之(zhī)一，已成为(wèi)现代文化中(zhōng)最著(zhù)名(míng)的(de)画作之一，这幅画展示了圣瑞(ruì)米(mǐ)的村庄，在(zài)一个盘旋的天(tiān)空下，从庇护(hù)向北，左边的(de)柏树被添加到(dào)构(gòu)图中。

　　在这(zhè)幅画中(zhōng)，天高尺地间的景象化(huà)作(zuò)了浓厚、有力的颜(yán)料浆(jiāng)，顺着画(huà)笔跳动(dòng)的(de)轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹涌、动荡(dàng)的激(jī)流所吞(tūn)噬。

　　风景在发(fā)狂，山在(zài)骚动，月亮(liàng)、星云(yún)在旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直上云端的柏(bǎi)树，看起来像是一团巨(jù)大的(de)黑(hēi)色火舌，反映出画家(jiā)躁动不安(ān)的(de)情感和(hé)狂迷的(de)幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来(lái)，它一直是纽约现(xiàn)代艺术(shù)博(bó)物(wù)馆的永久藏品(pǐn)，星夜高分(fēn)辨率的图(tú)像可以(yǐ)在这里(lǐ)找到。

　　在创作这副作品时梵高(gāo)已经深(shēn)受精神病(bìng)的困扰，割掉了自己的耳朵(duǒ)，也许在(zài)这种一无所有，绝望的状态下梵高看(kàn)到了他心中这(zhè)世界(jiè)上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最(zuì)早在巴黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特(tè)里(lǐ)曾说这简直就(jiù)是畸形，安(ān)格尔的这位宫(gōng)女的背部至(zhì)少(shǎo)多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引(yǐn)起了(le)极大的争(zhēng)议和抨(pēng)击(jī)，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩(biàn)解说：“凯拉特里(lǐ)可能是对的，可是这又怎么样(yàng)呢?也许正因为这段秀长的腰(yāo)部才使她如此柔和，能一(yī)下(xià)子慑服住观众。

　　假如(rú)她的身体(tǐ)比(bǐ)例绝对地准确，那就(jiù)很可(kě)能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求，确实存(cún)在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己(jǐ)的(de)美(měi)学信念(niàn)，从历史的角度去认识，具有极大(dà)的勇气(qì)。

　　一直距今与(yǔ)规则中是无法(fǎ)做出(chū)创造(zào)性的(de)东西，只(zhǐ)有跳出规则，在规(guī)则之(zhī)外(wài)来思考，才能(néng)创造出(chū)新(xīn)的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向(xiàng)日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的美术(shù)课(kè)本上就已经见过，虽然当时并不可能有人能理(lǐ)解它的价(jià)值所(suǒ)在(zài)。

　　这(zhè)是梵高最(zuì)被人(rén)熟(shú)知的一幅(fú)作品，或(huò)者说它(tā)是一组作品(pǐn)。

　　在绘(huì)画艺术(shù)的(de)漫长历史中，梵(fàn)高的向日葵似乎成为最具(jù)代(dài)表性的作品，它甚(shèn)至成了艺术史上的(de)一座(zuò)丰(fēng)碑(bēi)。

　　它还向我们展示(shì)出一(yī)位(wèi)伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把向(xiàng)日(rì)葵的黄色(sè)画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火(huǒ)焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗(miáo)一样(yàng)布满画面，整幅画尤(yóu)如(rú)燃(rán)遍画布的火焰，显(xiǎn)出画(huà)家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最平常最简单的(de)东西中表达出自己的情感(gǎn)和(hé)艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑(sāng)德罗·波(bō)提切(qiè)利公元1487年(nián)间创(chuàng)作(zuò)的一幅画，这幅(fú)画描绘了女神(shén)维纳斯(sī)诞生时的情景，画面上(shàng)人物的体态和衣纹(wén)表现十分出色，人物与自然背景也达到巧妙的(de)和谐统一。

　　维纳斯是(shì)那样无动于衷地(dì)以(yǐ)羞怯(qiè)和幽怨的感情在对待一切，她对于生活的未(wèi)来(lái)不是充(chōng)满乐观的信心，而是感到惆怅和(hé)迷惑，这也(yě)是波(bō)提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开(kāi)朗(lǎng)基罗在(zài)创作这副画时，心情(qíng)极为悲愤，因为他(tā)是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的(de)，整个壁画面积达500平方米左右，是美术(shù)史上最大的壁画(huà)之一。

　　其中《创造(zào)亚当》最为出色，画(huà)中亚(yà)当的形(xíng)象(xiàng)体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈(liè)的(de)意(yì)志(zhì)与(yǔ)力量，显示了艺术家在写实的基础(chǔ)上非同寻常的理想加工(gōng)，予(yǔ)同时代人深(shēn)刻(kè)的启示。

　　亚(yà)当全身裸体(tǐ)，躺在左(zuǒ)边的陆地上，一手伸向大神(shén)。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这里表(biǎo)现了充满精力的老(lǎo)人和年(nián)轻(qīng)而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创(chuàng)造者的(de)信心。

　　我们不得不感慨于大师的(de)才华，不论在什么情况下(xià)，都能创作出世界十大(dà)名(míng)画这样水准的作品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚(yà)维农的少(shǎo)女

　　这幅画也许(xǔ)是是历史上将女人画的最难看的画，当然这(zhè)只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术(shù)角(jiǎo)度(dù)来看(kàn)《亚威农少女》开(kāi)创了(le)法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克也成了(le)这一画(huà)派的(de)风云人物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺术方法彻底决裂的(de)立体(tǐ)主(zhǔ)义作(zuò)品，当时不(bù)免要遭到(dào)来自(zì)社会各方(fāng)面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人(rén)把这(zhè)些(xiē)形象与(yǔ)亚威(wēi)农相联(lián)系时，观众似(shì)乎受(shòu)了侮(wǔ)辱一般(bān)，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅(fú)画在(zài)以后(hòu)的十几年中竟(jìng)使法国的立体主义绘(huì)画(huà)得到空前的发展，甚而波及到其(qí)他领域。

　　不仅在美术上，连芭(bā)蕾舞、舞台(tái)设计、文学、音乐(lè)上，都(dōu)引起了极大的共(gòng)鸣。