古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着(zhe)彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出场布(bù)置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放出(chū)来了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人(rén)诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山(shān)头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“使出吃奶的劲儿，吃奶的劲都使出来了是什么意思四更(gèng)山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样(yàng)一(yī)种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村(cūn)生活(huó)充(chōng)满着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的(de)是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写(xiě)牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样(yàng)的(de)环境，那(nà)牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了(le)，便(biàn)于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是(shì)作(zuò)于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面(miàn)的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗(shī)本就是题(tí)在(zài)画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的(de)火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已在春末，池塘(táng)里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山(shān)落(luò)日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的(de)池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于(yú)这样一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)使出吃奶的劲儿，吃奶的劲都使出来了是什么意思悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优(yōu)美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说(shuō)是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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