雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来(lái)了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜(xī)别时的真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依(yī)依不舍的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深果冻和跳跳糖是啥意思，果冻和跳跳糖是干什么用的(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离别而(ér)伤感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒时身在(zài)何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出别(bié)时(shí)的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城(chéng)外的(de)长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲(xuàn)染(rǎn)，融(róng)情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的(de)意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别(bié)说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常(cháng)人(rén)、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离(lí)人凄(qī)楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它(tā)为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有(yǒu)良(liáng)辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对(duì)着(zhe)美(měi)景，能产(chǎn)生(shēng)一(yī)些感受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写离别之(zhī)前(qián)，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态(tài)，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如(rú)行云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁(yù)的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来(lái)有离别之(zhī)苦的(de)人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要(yào)道边每(měi)隔十(shí)里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南(nán)方楚(chǔ)地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失(shī)意(yì)忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴(biàn)京(jīng)南(nán)下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人(rén)物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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