古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的(de)。

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古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的(de)是(shì)山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和(hé)落(luò)日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了(le)这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？——gta5怎么切换角色——宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少(shǎo)写(xiě)景之(zhī)作(zuò)，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七(qī)绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南(nán)优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄(shè)取的画(huà)面便(biàn)不同(tóng)，一是充满(mǎn)情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士(shì)。

　　又说(shuō)是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句(jù)写牧(mù)童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的(de)生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山，红红(hóng)的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的(de)池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这gta5怎么切换角色首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色(sè)彩的(de)搭配(pèi)，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外(wài)之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了(le)江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便(biàn)不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

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