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雨霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到(dào)这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而(ér)伤(shāng)感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在(zài)何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄(qī)厉(lì)的晨风和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别(bié)，我料想即(jí)使遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍(shě)的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而(ér)是(shì)通过景(jǐng)物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是(shì)一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的(de)情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了(le)不忍别离而又不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和(hé)词人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈(nài)何的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯(àn)淡心情给天容(róng)水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景(jǐng)物(wù)是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人(rén)无限(xiàn)凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词(cí)的(de)结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别说到一(yī)般(bān)，得出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调(diào)自己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情，表现得十分充分、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推(tuī)想离别以后惨不(bù)成欢(huān)的(de)境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着美(měi)景，能产生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提(tí)不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的(de)思念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到(dào)了(le)细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的(de)地步，也传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前(qián)，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的(de)痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要道边每隔(gé)十里修(xiū)建一(yī)座长亭供行人休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　骨架大的男生一般都很高吗，为什么身高越高性功能越差　此词当为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派(pài)代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一(yī)，对宋词(cí)的发(fā)展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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