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中国内战打了几年，中国内战打了几年时间世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画排(pái)名(míng)，世界(jiè)十大名画简介是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米(mǐ)勒的(de)《浼钟》一样(yàng)，作(zuò)为(wèi)最宝贵的名画之一，在(zài)世界上享有盛誉的。

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世界十大名画排名，世界十大名画简(jiǎn)介(jiè)

　　达•芬奇的(de)《蒙娜丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉(yù)。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜(nà)丽(lì)莎》引(yǐn)起(qǐ)了一起不寻(xún)常的事件(jiàn)。

　　一位意大利人从巴(bā)黎的(de)罗浮宮中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当这一消(xiāo)息被报道出(chū)来之后，惋惜名画被盗的呼声(shēng)，不仅在法(fǎ)国，其(qí)至在世界的各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫(jiào)《美丽(lì)的乔孔达(dá)》。

　　根据(jù)可靠的书面(miàn)记(jì)载(zài)，画上的夫人是那不勒斯人，据说她(tā)的真名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的(de)晚餐

　　壁(bì)画(huà)《最后(hòu)的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥(ào)纳(nà)多•达•芬奇创作(zuò)的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇(qí)的代表(biǎo)作品，或许可(kě)以说(shuō)《最后的晚餐》取得了(le)更(gèng)大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在(zài)意大利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何年(nián)何月虽没有定论，但完成于(yú)1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西(xī)班(bān)牙(yá)画家毕加(jiā)索画(huà)。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后(hòu)来成为(wèi)立体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索(suǒ)为巴黎世界博览(lǎn)会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在凡高神(shén)智(zhì)淸醒的时画(huà)的，与《阿尔(ěr)女(nǚ)郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有(yǒu)什么新的理论•仍是出于茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大(dà)宫女这幅(fú)画(huà)在巴黎(lí)展出时，引起了(le)观众(zhòng)极大的(de)抨击，人们(men)说(shuō)，作(zuò)为达维(wéi)特的学(xué)生，安格(gé)尔走得太远(yuǎn)了，批(pī)评他(tā)“把人体的各个(gè)局部忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮(gōng)女》的确(què)是(shì)一幅易于(yú)引犮争论的画，即便我们今天(tiān)来看(kàn)，这个(gè)以(yǐ)大半个后背展现给我们的(de)美(měi)丽宫(gōng)女.她的身忖也确乎有些不(bù)同于常(cháng)人：并不是我(wǒ)们(men)的视觉出(chū)了毛病，而是画家安格尔在(zài)这幅(fú)画中有不少越(yuè)轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在(zài)作(zuò)品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和服”式(shì)外(wài)衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的少(shǎo)女。

　　少(shǎo)女侧身(shēn)而坐，轻轻转头回眸，心(xīn)无旁骛(wù)地面(miàn)对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目(mù)光中流露(lù)出殷(yīn)切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着(zhe)什么。

　　画面黑(hēi)色背景烘托(tuō)出(chū)少女的形(xíng)象，犹(yóu)如黑(hēi)暗(àn)中的一盏明(míng)灯。

　　这幅画(huà)另一个受人关(guān)注(zhù)之处(chù)，是少女左耳佩戴的(de)一只泪(lèi)滴(dī)形珍(zhēn)珠耳(ěr)环(huán)，在少(shǎo)女颈部的(de)阴影里(lǐ)似隐(yǐn)似现，是整(zhěng)幅画(huà)的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利的(de)《维约斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都是(shì)他最受赞誉的作(zuò)品。

　　这(zhè)两幅画都是出(chū)于德•美第奇家族的(de)维尔拉(lā)持•卡斯特(tè)罗(luó)家(jiā)。

　　《维纳斯(sī)的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作品(pǐn)，制(zhì)作年(nián)代(dài)约在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开始(shǐ)用(yòng)画布代替木(mù)版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克是浪漫(màn)主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时(shí)期最伟大的艺术家之一，与达(dá)芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一(yī)生追求完美，他的风格(gé)几(jǐ)乎(hū)影响了(le)三个(gè)世纪的艺术(shù)家，后人把(bǎ)小行星3001以他的(de)名字命名以示尊敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是(shì)毕(bì)加索创作生涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他(tā)这一时期的作品以描(miáo)绘马戏团人物(wù)为(wèi)主，形象虽然忧郁(yù)却并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少女》，这(zhè)是一幅具有里程碑意(yì)义(yì)的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅标志着(zhe)毕加(jiā)索个人艺术历程中(zhōng)的重(zhòng)大转折(zhé)，而且(qiě)也是两方现代(dài)艺术(shù)史上的一次革命性(xìng)突破，它引发了立体主义(yì)运动的诞生(shēng)。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画家(jiā)中，有个年轻的莫奈(nài)，他的一幅题为《日出(chū)•印象》的油(yóu)画，被称之为整个印象派(pài)和他不(bù)人的代表作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是(shì)勒阿弗尔(ěr)港口的(de)一个多雾的早晨。

世(shì)界十大名画排行榜世(shì)界上价(jià)值最高的(de)十幅画

　　绘(huì)画是(shì)人们最容易接触到，也是学(xué)习(xí)成本(běn)最低的(de)一种艺术(shù)，用手中的一支笔能(néng)创造(zào)出比黄金(jīn)、钻(zuān)石更珍贵(guì)的东西(xī)。

　　今天就(jiù)盘点(diǎn)了世界十(shí)大名画排(pái)行(xíng)榜，而其背后所反映的(de)历史(shǐ)和思想比中国十大名画(huà)更加(jiā)复杂，难以理解。

　　世(shì)界十大(dà)名(míng)画有哪些?下面就和小编一(yī)起来欣赏它们吧!

　　世(shì)界十(shí)大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的(de)少女

　　7、维(wéi)纳(nà)斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需多言，几乎世界上所有的人都知(zhī)道达芬奇画过一(yī)个无论哪个角(jiǎo)度都在(zài)看着(zhe)你的(de)女人(rén)的画，位居世界十大名画排(pái)行榜第一位毫(háo)无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗伦(lún)萨文艺复(fù)兴时期创作的，他在1503年或1504年(nián)开(kāi)始画(huà)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，并于(yú)1519年(nián)去(qù)世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康多(duō)命(mìng)名，她是佛罗伦萨一个富裕(yù)家庭的(de)成(chéng)员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬奇的爸(bà)爸(bà)是好朋友，有研究学(xué)者(zhě)认(rèn)为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但是也(yě)有人认为蒙娜丽莎画作背景是中(zhōng)国的景观(guān)，她(tā)有可能(néng)是(shì)来自(zì)中国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方(fāng)就(jiù)在于，你从哪(nǎ)个(gè)方向看去，都会感觉蒙(méng)娜(nà)丽莎在看着(zhe)你，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人们用科学分(fēn)析后发现蒙娜丽莎的(de)微笑中(zhōng)，含有(yǒu)83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这(zhè)幅画的背后还隐藏着第二张(zhāng)脸，科(kē)学(xué)家(jiā)通过多光谱扫描(miáo)发现了三(sān)种不同的绘画(huà)，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎(shā)的(de)微(wēi)笑(xiào)背后(hòu)。

　　如(rú)果我们将(jiāng)这些图像(xiàng)还原，那(nà)么就会看到一(yī)个动态的蒙娜(nà)丽(lì)莎的微(wēi)笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副(fù)画的经历(lì)也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员文森特(tè)·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大利爱国者(zhě)认(rèn)为蒙娜丽(lì)莎应该被(bèi)送回意大利(lì)，在他的公(gōng)寓里画(huà)了两(liǎng)年之后，佩(pèi)鲁(lǔ)贾终于(yú)被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎(shā)又挂在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于画中的人到底(dǐ)是谁，达(dá)芬奇是怎么(me)完成这幅画的，他画这(zhè)幅画的(de)真正(zhèng)用意(yì)是什(shén)么，也(yě)许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙(méng)娜丽(lì)莎》也高居第(dì)二，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他(tā)的门徒们分别坐在(zài中国内战打了几年，中国内战打了几年时间)他的左右围绕着整张桌子,而这(zhè)是他们最后，因为(wèi)其中有人出卖了耶稣(sū)。

　　世界十大名画排行榜(bǎng)第(dì)二(èr)位，同样(yàng)是来自达芬奇(qí)的作品，《最(zuì)后的(de)晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想(xiǎng)在(zài)在夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣的(de)门徒犹大出(chū)卖了(le)他，在晚餐上耶稣对(duì)他的门徒们说你们中(zhōng)有(yǒu)一个人要(yào)出卖我了。

　　12个门徒(tú)闻言后，或震惊(jīng)、或愤怒、或激(jī)动(dòng)、或紧张(zhāng)。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐(cān)》表现的就是这(zhè)一(yī)时刻(kè)的(de)紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分(fēn)慌乱，手(shǒu)肘碰倒了(le)盐瓶，身体后仰，满脸的(de)惊恐与(yǔ)不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的(de)晚餐(cān)》，并(bìng)于1498年完(wán)成。

　　可能对于(yú)不信教，不了解西方历史的人来说对于画中所要表(biǎo)达的(de)意思和意(yì)境并不太(tài)理解。

　　但是(shì)我们单(dān)纯的从绘画手(shǒu)法来看(kàn)，12个人物不同的神态、手势、眼(yǎn)神(shén)以及行为都刻(kè)画的细致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅(fú)毕(bì)加索最贵的画(huà)之一，毕加索在20世(shì)纪30年代时(shí)是受(shòu)西(xī)班牙共和(hé)国政府的委(wěi)托，为1937年在(zài)巴黎举行的(de)凳念塌国际博览会西班牙馆而创作，画面中表现力(lì)1937年(nián)德国(guó)空军疯狂轰炸西班牙(yá)小城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅(fú)画展示了(le)战争的悲剧和对(duì)个(gè)人，尤其是(shì)无(wú)辜平民的(de)痛苦，毕(bì)加索绘画的(de)目的是将全世界的注意力吸引到(dào)德国轰(hōng)炸机对巴斯克小镇格尔尼(ní)卡的轰炸，这些人在西班牙(yá)内战期(qī)间支持(chí)佛朗哥将军的民族主义力量(liàng)。

　　结合(hé)立体主义、超(chāo)现实主义风格(gé)，表(biǎo)现痛苦(kǔ)、受(shòu)难(nán)和兽性。

　　把具象的手法与立体主(zhǔ)义(yì)的手法相(xiāng)结合，并借(jiè)助几何线的(de)组合，以激动人心的形象艺术语(yǔ)言，控诉了法西斯战争(zhēng)惨无人道的暴行，位列世界十(shí)大名画排(pái)行榜(bǎng)第三位(wèi)。

　　四(sì)、星(xīng)月夜(yè)

　　这幅画现(xiàn)在(zài)已经成(chéng)为了随处可见(jiàn)的背景图(tú)片、装饰画(huà)等，与其梵(fàn)高他的作(zuò)品不同，在(zài)世(shì)界十(shí)大名(míng)画排行榜中星(xīng)月夜(yè)是唯一一幅即使你对艺术一无所知，但(dàn)是依(yī)然会很单纯的认(rèn)为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵高最著(zhù)名的(de)画作之(zhī)一，已成为现代文化中最著名的(de)画作之一，这(zhè)幅画展示了圣瑞(ruì)米的(de)村庄，在一个盘(pán)旋的天空下，从(cóng)庇护向北，左边的柏树被添(tiān)加到构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有(yǒu)力的(de)颜料浆，顺(shùn)着(zhe)画(huà)笔跳(tiào)动的轨迹，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画面(miàn)，似(shì)乎被一(yī)股汹(xiōng)涌、动荡的激(jī)流所吞噬。

　　风景在发狂，山(shān)在骚(sāo)动(dòng)，月亮(liàng)、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的(de)柏(bǎi)树，看(kàn)起来像是一团(tuán)巨(jù)大的黑色(sè)火舌，反(fǎn)映出画家躁(zào)动不安的情感和狂迷的幻(huàn)觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现(xiàn)代(dài)艺术博物(wù)馆的(de)永久(jiǔ)藏品，星夜(yè)高分辨(biàn)率(lǜ)的图像可以在这(zhè)里找到(dào)。

　　在创作这副作(zuò)品时梵高已经深受精神病的困扰，割掉了(le)自己的耳朵，也(yě)许在(zài)这种一无所有，绝望的状态下梵高看到了他心(xīn)中这世界(jiè)上最(zuì)美(měi)的景色(sè)。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫(gōng).女最早(zǎo)在巴黎(lí)展出时家德·凯拉特(tè)里曾(céng)说(shuō)这(zhè)简直就是畸形，安格尔的(de)这位宫女的(de)背(bèi)部至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这(zhè)副画引起了极大的(de)争议和抨击(jī)，然而安(ān)格尔的学生阿莫(mò)里杜瓦(wǎ)尔辩(biàn)解(jiě)说(shuō)：“凯拉特里(lǐ)可能是(shì)对(duì)的，可是这又怎么样呢?也许(xǔ)正因(yīn)为这段秀(xiù)长的(de)腰部才使她如此(cǐ)柔和，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如(rú)她(tā)的身体比例绝(jué)对地准确，那就很可(kě)能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫(gōng)女(nǚ)》就(jiù)严格的古(gǔ)典风格(gé)去(qù)要求(qiú)，确实存在很多不(bù)和谐的(de)地(dì)方。

　　但(dàn)安格尔坚(jiān)定自己的美学信(xìn)念，从历(lì)史(shǐ)的角度去认识(shí)，具(jù)有极大的勇气。

　　一直距今与规则中(zhōng)是无(wú)法(fǎ)做出创(chuàng)造性的东西，只(zhǐ)有(yǒu)跳出规则，在(zài)规则之外来思考，才能(néng)创(chuàng)造出(chū)新的、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们(men)在小学的美术课(kè)本上就(jiù)已经见过(guò)，虽(suī)然(rán)当时并(bìng)不可能有人(rén)能(néng)理解它的价值(zhí)所在。

　　这是梵高(gāo)最被人熟知(zhī)的一幅作品，或者说它(tā)是(shì)一组作品。

　　在(zài)绘(huì)画(huà)艺(yì)术的漫长(zhǎng)历史中，梵高(gāo)的向日葵似乎成(chéng)为最(zuì)具代表性的作品，它(tā)甚至成了(le)艺术史上的一座丰碑。

　　它还(hái)向我们展(zhǎn)示(shì)出一位伟大艺术(shù)家(jiā)的精神世(shì)界(jiè)。

　　以短暂的(de)笔触把(bǎ)向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃(rán)烧的(de)火焰一般，细碎的花瓣(bàn)和(hé)葵叶象火苗(miáo)一样布满画面，整幅画尤如燃遍画(huà)布的火焰(yàn)，显出画家狂热般(bān)的生命激(jī)情。

　　越(yuè)是大师，越是能在最平常最简单的东(dōng)西中表达(dá)出自己的情感(gǎn)和(hé)艺术性。

　　七(qī)、维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑德罗(luó)·波(bō)提切利公元1487年(nián)间创作的一(yī)幅(fú)画，这幅画(huà)描(miáo)绘了女神维纳(nà)斯诞生时的情(qíng)景，画面上人物的体态(tài)和衣纹表现(xiàn)十(shí)分出色，人物与自(zì)然背景也达到(dào)巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对(duì)待一(yī)切，她对(duì)于(yú)生活的(de)未来不(bù)是充满乐观的信(xìn)心，而是感到(dào)惆怅(chàng)和迷惑(huò)，这也是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在创作这(zhè)副画时，心(xīn)情极为(wèi)悲愤，因为他是被(bèi)迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画面(miàn)积达500平方米左(zuǒ)右，是(shì)美术史上最大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造(zào)亚当》最为出色(sè)，画中亚当的形象体态健(jiàn)壮，气魄宏(hóng)伟，具(jù)有(yǒu)强烈的意志与力量(liàng)，显(xiǎn)示(shì)了艺术家在写实的基础上非同寻(xún)常(cháng)的理(lǐ)想加工，予同时代(dài)人深刻的启(qǐ)示(shì)。

　　亚当全(quán)身裸体，躺(tǎng)在左边的陆地中国内战打了几年，中国内战打了几年时间上，一手伸(shēn)向(xiàng)大(dà)神。

　　神与人的(de)手(shǒu)指象接电似的相互交流，这里表现了充满精(jīng)力的(de)老(lǎo)人和年轻而美丽的(de)生(shēng)命(mìng)的(de)诞(dàn)生。

　　体现了创造者的权(quán)威(wēi)和被创造者的信心。

　　我们不得(dé)不感慨于大师的才华，不论在(zài)什么情况下，都能(néng)创作出世界十大名画这样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历史上将女人画的最难看(kàn)的画，当然(rán)这只(zhǐ)是(shì)我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威(wēi)农少女》开创了法国立体主义(yì)的新局面(miàn)，毕(bì)加索与(yǔ)勃拉克也成了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的(de)艺术方法彻(chè)底决裂的立体主义作品，当(dāng)时不免要(yào)遭到(dào)来自(zì)社会各方面的嘲(cháo)讽和指责(zé)。

　　总之，这些形象使人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农(nóng)相联(lián)系时，观众似乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在以后的十几(jǐ)年中竟使(shǐ)法(fǎ)国的立体主(zhǔ)义绘画得到空前的发(fā)展，甚而波及到(dào)其他领域。

　　不仅在美术上(shàng)，连芭蕾(lěi)舞、舞台设计、文学(xué)、音(yīn)乐上，都引(yǐn)起了极大的共(gòng)鸣。