南音琵琶(pá)入(rù)门(mén)指法图解，南音琵琶入门(mén)指(zhǐ)法图片是南音琵琶常见的入门指法有弹跳，技(jì)巧是手(shǒu)腕背面(miàn)呈小量外(wài)突，面板和(hé)手背面呈(chéng)斜状，小指侧处的腕关节作向外前方稍稍(shāo)抬出(chū)，食指、拇指的指甲尖端要一样齐；快(kuài)速弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立起来，手指需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触(chù)弦，触弦面(mwwe是什么意思，wwe是什么意思网络用语f0000; line-height: 24px;'>wwe是什么意思，wwe是什么意思网络用语iàn)积不(bù)宜过大，速度和力(lì)度(dù)在于手指，手腕放松(sōng)，手指要(yào)有摩(mó)擦的感觉的。

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　　快(kuài)速弹挑(tiāo)，技(jì)巧(qiǎo)为手(shǒu)腕稍(shāo)稍立起来，手指需要“站立(lì)”起(qǐ)来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度(dù)和(hé)力度在于手指，手腕放松，手指要有(yǒu)摩擦的感觉。

琵琶(pá)入门指法图解

　　右手有弹(dàn)、挑、夹(jiā)弹(dàn)、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮(lún)等指(zhǐ)法，左手有揉(róu)、吟、带起、捺打、虚(xū)按、绞弦(xián)、泛音、推(tuī)、挽、绰(chuò)、注(zhù)等技巧(qiǎo)。

　　可演奏多种和(hé)音(yīn)、和弦。

　　广泛(fàn)应用于民族乐队和多种地方戏曲、曲(qū)艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺(nà)

　　演奏捺的方法(fǎ)，是在指关节的(de)运动中，手指(zhǐ)端取势将弦身击捺在相品位(wèi)上，使得微(wēi)声，捺与(yǔ)前面一(yī)音大都(dōu)成上行进(jìn)行。

　　2、带

　　演奏(zòu)带(dài)的方法：当右(yòu)手弹出(chū)前(qián)一按音之后，接(jiē)着在相品位(wèi)上作向(xiàng)左内(nèi)方或向外方一拨，然后(hòu)离开(kāi)弦身，带(dài)起一(yī)个较弱(ruò)或稍强的音来。

　　带与(yǔ)前面一音大(dà)都成下行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏(zòu)擞的方法：用左手指将弦身(shēn)按在相品(pǐn)位上，用中(zhōng)指或名指在下面搔弦发音（如用左手中(zhōng)指(zhǐ)按弦时，则用无名指搔弦(xián)），这是擞按(àn)音的(de)奏法；如擞空弦散音时，则可(kě)在左手(shǒu)食(shí)、中(zhōng)、名(míng)三指(zhǐ)中选择一较方便的(de)指头去搔(sāo)弦即可。

　　擞(sǒu)弦大都(dōu)在同一条弦上进行。

　　右(yòu)手指法

　　弹(dàn)挑类包括弹(dàn)、挑、夹(jiā)弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、剔、抚、飞、双(shuāng)飞，而弹(dàn)、挑是右手指法中(zhōng)最基(jī)础(chǔ)、最重要(yào)的指法。

　　其他(tā)右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞等，都是由弹(dàn)挑衍变(biàn)而成。

　　1、弹：用右手食指(zhǐ)指甲端（一般用与(yǔ)拇指相邻侧的(de)指甲(jiǎ)端）触弦，将弦向左(zuǒ)弹出发音。

　　2、挑：用右(yòu)手拇指指甲(jiǎ)端（一般(bān)用(yòng)大(dà)指外(wài)侧(cè)的(de)指甲端(duān)）触弦，将(jiāng)弦向(xiàng)右挑进(jìn)发(fā)音。

　　弹(dàn)挑类(lèi)其(qí)他指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用(yòng)弹和(hé)挑在弦上作(zuò)连续(xù)均(jūn)匀而不很快(kuài)的动，每(měi)拍依曲调节奏的快慢，一般作(zuò)四声(shēng)，有的或作二声(shēng)。

　　4、滚：演奏方法(fǎ)与(yǔ)夹弹相同。

　　但在(zài)速度上(shàng)则较夹弹快一倍，即每拍依(yī)曲调(diào)节奏的(de)快慢(màn)，一(yī)般作八声，有的作十六声。

　　5、剔：用(yòng)中指甲向(xiàng)左将弦(xián)剔出。

　　6、抚(fǔ)：用(yòng)中指(zhǐ)肉将(jiāng)弦向右抚进(jìn)。

　　7、双弹：用食指甲(jiǎ)将相邻的两条弦(xián)向左同时弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指甲将相邻的两条弦向(xiàng)右(yòu)同(tóng)时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将(jiāng)弦(xián)向左飞出。

　　10、双飞(fēi)：用食指甲(jiǎ)弹左面的弦(xián)，拇(mǔ)指甲挑(tiāo)右面的弦，要连而(ér)不断。

　　扩展资(zī)料

　　琵琶(pá)的发展，是(shì)从四相到(dào)六相；从无品到少品，从(cóng)少品到多品；从(cóng)用(yòng)拨子到(dào)用指弹；从用鸡筋弦(xián)、皮弦到丝弦再(zài)到钢丝(sī)弦；从有捍拨到无捍(hàn)拨；从(cóng)开音孔(kǒng)到不开(kāi)音孔；从下斜抱、横(héng)抱到上斜抱，再到竖抱(bào)。

　　也(yě)就是先是琴尾侧面半遮(zhē)面，最后是(shì)琴首(shǒu)琴颈(jǐng)半(bàn)遮面。

　　白居易(yì)诗中的(de)“犹抱琵琶(pá)半(bàn)遮面(miàn)”也许是(shì)刚从(cóng)船舱(cāng)抱着琵琶(pá)出来时（还(hái)没有(yǒu)坐(zuò)下(xià)来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及其传派的形(xíng)成(chéng)，是因其演奏技术演奏方法和风格(gé)特点的不同而逐渐形(xíng)成的。

　　演奏技术的如唯滚(gǔn)提高也要求琵(pí)琶(pá)乐器的发(fā)展，山粗(cū)琵(pí)琶乐器的渣余(yú)改革反过来又(yòu)要求演奏技术的再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和传派的(de)形(xíng)成，与琵琶(pá)乐器的发展(zhǎn)和形制(zhì)的(de)变化，是相辅(fǔ)相成、密切而不(bù)可分(fēn)割(gē)的。

　　各种因素的(de)存在和(hé)发展，构成了(le)琵琶演奏(zòu)艺(yì)术传派艺术的存(cún)在和发展。

　　参考资料来(lái)源：百(bǎi)度百(bǎi)科-曲项(xiàng)琵(pí)琶

　　参考(kǎo)资料来(lái)源：百度百科-琵琶

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