柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一的。

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柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作之前(qián)，柴科夫(fū)斯基因被认为追随(suí)西方音乐(lè)风格而不是真正的民族(zú)乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

修行靠个人的上一句是什么意思，修行靠个人下一句　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基的早期作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转向资(zī)本主(zhǔ)义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯(sī)科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基(jī)必(bì)须按照自己的意思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了(le)这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个(gè)性和自由、人格(gé)感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特(tè)色，使其作(zuò)品(pǐn)色彩异常丰富(fù)，但因感情因素(sù)太多地带入创作(zuò)，又使曲(qū)式(shì)结(jié)构不那么完美(měi)常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说(shuō)，他(tā)的音乐又往(wǎng)往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一(yī)小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于(yú)单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是(shì)将人们(men)的心(xīn)灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚(shèn)至说这(zhè)个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几(jǐ)十(shí)次(cì)琴键(jiàn)的重击，让修行靠个人的上一句是什么意思，修行靠个人下一句人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐章(zhāng)的开头曲作为我(wǒ)的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下(xià)的震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是(shì)难以(yǐ)详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的(de)言语来描述，但(dàn)是我并(bìng)不认为“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就(jiù)能够(gòu)表现了他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐是(shì)不(bù)得章(zhāng)法的，如果按照严格的音(yīn)律格(gé)式去套，我就什么也感受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协(xié)奏曲(qū)的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔(mó)音一般(bān)钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在那(nà)里，只有起身在(zài)屋里四处(chù)走(zǒu)动才能使让(ràng)州(zhōu)我的激动慢慢(màn)的平息(xī)下(xià)来！我是个(gè)不善于(yú)表达感情的人，所以(yǐ)有时除了(le)走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说(shuō)的(de)内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受出(chū)来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大(dà)地(dì)经受(shòu)大雨洗刷(shuā)一样，我只会(huì)享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了(le)吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多年以后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时(shí)，能(néng)走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献给当(dāng)时著名的(de)钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板(bǎn)，降D大(dà)调，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题(tí)，加上颤(chàn)音与音(yīn)型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒(shū)情的对困滑陪(péi)比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以(yǐ)降(jiàng)B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春(chūn)天(tiān)来了(le)，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情(qíng)优(yōu)美的同时也(yě)充满(mǎn)生机，音乐(lè)洋(yáng)溢着(zhe)青春和难以抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气(qì)势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的(de)生(shēng)活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒(shū)缓的(de)旋(xuán)律的(de)，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐章让(ràng)你感觉(jué)是面(miàn)对汹涌澎湃的(de)大海(hǎi)的话，那么(me)第二乐(lè)章就是让你步入了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到(dào)生活在(zài)都市(shì)的你依然有(yǒu)着成功(gōng)的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让(ràng)你(nǐ)对生活的希望充满信心(xīn)，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较(jiào)快的节奏(zòu)，但是(shì)同(tóng)时(shí)也(yě)有(yǒu)着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是成(chéng)功后(hòu)的快(kuài)乐(lè)，在成功后的(de)兴奋中，享受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着(zhe)我(wǒ)们(men)，成功来得不容(róng)易，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努力(lì)，才(cái)能取(qǔ)得更大的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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