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大疆无人机的电机是哪个国家的品牌大疆是国企还是私企爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎么打是爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么写，爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国现(xiàn)代舞，是(shì)一种急(jí)促又(yòu)富动感的节(jié)奏型舞(wǔ)蹈，是属于一(yī)种外放性的舞蹈。

　　它(tā)具有(yǒu)一定得特征(zhēng)，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞的主要特点。

爵士是什(shén)么意思?

　　美国人称(chēng)呼爵士是什么意思

　　说(shuō)明那孩子(zi)移(yí)民英(yīng)国了

　　爵士(shì)是(shì)什(shén)么意思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的(de)一种爵位(wèi)，是指在战(zhàn)场上立过功劳或因某种特殊(shū)的(de)意(yì)义(yì)，因而得到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不(bù)世(shì)袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队(duì)和电影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵(jué)士(shì)舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生在1917年的(de)一个夜(yè)晚，在纽约(yuē)的一家(jiā)名叫赖森威的夜总(zǒng)会里(lǐ)出现了一个由(yóu)五个白人(rén)组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士(shì)乐队(duì)”，他们演(yǎn)奏(zòu)著一(yī)种十分新奇的音乐(lè)，这种音乐似乎(hū)有一(yī)种特殊的魅力(lì)，使(shǐ)跳舞的人感到十分轻松，而且越跳(tiào)越高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天一(yī)家杂志对这一事件进(jìn)行(xíng)了报(bào)道和哗弯评论，立即在社(shè)会(huì)上(shàng)产生了很大(dà)反响。

　　随(suí)后，这一(yī)乐队录制的唱片(piàn)也被(bèi)人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种(zhǒng)衍生出(chū)现代爵士(shì)乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏(lán)作者与(yǔ)观察者，通常本身并非是受过专门(mén)训练的(de)音乐研究者(zhě)。

　　当我们(men)想从他们的报道中了解些专业的知识时经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记(jì)录下的对(duì)话通(tōng)常很少涉及实质(zhì)性的问(wèn)题(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者(zhě)几乎不会问及这些早(zǎo)期音(yīn)乐家有关(guān)音乐方面(miàn)的关键性问题，而把(bǎ)采访角度倾向(xiàng)于个人经(jīng)历与社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者问(wèn)及探索音乐方大疆无人机的电机是哪个国家的品牌大疆是国企还是私企面的问题，被采访者的(de)如实回(huí)答也比不上一段(duàn)真实(shí)的音乐资(zī)料(liào)来(lái)得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始(shǐ)终笼(lóng)罩着一(yī)层迷雾，然而竖芦伍(wǔ)，接下来(lái)我们(men)还是尝(cháng)试着(zhe)整合一下从各个角度对这个问题的研究(jiū)成果(guǒ)。

　　当你阅读(dú)时，始终要(yào)记着爵士乐并不是完全这(zhè)样起(qǐ)源的，即使这(zhè)些观点(diǎn)看上去多么得合(hé)理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士(shì)乐(lè)源(yuán)自于二十世纪初期(qī)新奥尔(ěr)良一带民(mín)间(jiān)音乐、流行音乐、古典(diǎn)音(yīn)乐的融合(hé)。

　　它至少是由(yóu)两(liǎng)股潮流演(yǎn)变发(fā)展而(ér)来，一是美国黑人在音(yīn)乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面(miàn)我们会谈到；其二(èr)是一(yī)些已(yǐ)有的音乐形式(当(dāng)时的流(liú)行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个畅殊方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调(diào)色彩化地变换(huàn)音高，这(zhè)种音高变(biàn)换在正统的欧洲音乐中会被视(shì)为离调爵士(shì)乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却很常见(jiàn)不被看作(zuò)为是出错或非正规的演奏技巧；另一种是(shì)强调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特(tè)殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择(zé)音符切进或强(qiáng)调重音而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍的手法，它把本(běn)不切分(fēn)的音型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符(fú)与音符以一种含糊(hú)不清的方式来连(lián)接，而(ér)重音则起到一种推动音符和使之(zhī)生(shēng)动化的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成(chéng)，也是爵士摇摆感(gǎn)的(de)构成基(jī)础之一。

　　但是一般的学(xué)者在(zài)这一(yī)点上不全这(zhè)么认为，他(tā)们中大多(duō)数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑(hēi)人的一大贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐(lè)研究者认为(wèi)这种音高与音色上的演(yǎn)进对爵士管(guǎn)乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直接来(lái)自于对非洲黑人演(yǎn)唱的模(mó)仿，相反它来自(zì)于(yú)对(duì)更为宽的区域范围、更具(jù)想象力的声音(黑人的(de)田间号子(zi)、做工(gōng)歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些(xiē)素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使用时始(shǐ)终具有(yǒu)幽默(mò)与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)余或是(shì)什么意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵(jué)位(wèi)，是指在战场上立过功劳(láo)，因而爵士是皇家给人的封号，现代(dài)一般授予对社(shè)会有杰出贡(gòng)献的人(rén)，古代(dài)则是对忠(zhōng)诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是(shì)公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵(jué)、侯爵(jué)、伯爵(jué)是可以(yǐ)世袭的，但(dàn)是(shì)世袭的(de)时候必须降一个等级(jí)，比如(rú)，伯爵的(de)长子就能世袭(xí)到(dào)子爵(jué)的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋(xūn)爵，就(jiù)是(shì)授予了(le)一些(xiē)比较重要的勋(xūn)章后(hòu)一并授予的爵位得到国王赏赐田(tián)地的人.

　　爵(jué)士乐是(shì)什(shén)么意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于(yú)19世纪(jì)末20世纪初(chū)源(yuán)于美国，诞生于南部港口城市(shì)新奥尔良(liáng)，音乐根(gēn)基来(lái)自布(bù)鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲(zhōu)黑人文(wén)化和欧洲白人文化的(de)结(jié)合。

　　20世纪(jì)前十几年(nián)爵士乐主要集中在新(xīn)奥尔良(liáng)发展，1917年(nián)后转(zhuǎn)向(xiàng)芝(zhī)加哥(gē)，30年代又转移至纽约，直(zhí)至今(jīn)天，爵士(shì)乐风(fēng)靡全球。

　　爵(jué)士乐的主要风格有：新奥尔良爵士(shì)、摇滚乐(lè)、比(bǐ)博普(pǔ)、冷(lěng)爵士、自由爵(jué)士、拉(lā)丁爵士、融合爵士(shì)等。

　　爵(jué)士乐什么意思

　　爵士(shì)是欧(ōu)洲(zhōu)君主(zhǔ)国的一种(zhǒng)爵位，是指在战场上立过功劳或(huò)因(yīn)某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于(yú)贵(guì)族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队(duì)和(hé)电影角(jiǎo)色、汽车(chē)品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士(shì)舞起源的重要原动力(lì)，但现代爵士舞(wǔ)也受(shòu)到古典(diǎn)音(yīn)乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合(hé) 　　事情发生(shēng)在1917年的(de)一个(gè)夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫赖森威(wēi)的夜(yè)总会(huì)里出现了一(yī)个(gè)由五个(gè)白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他(tā)们演(yǎn)奏著一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳舞的人(rén)感(gǎn)到十(shí)分(fēn)轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对(duì)这一事件进行了报道和评论，立即(jí)在社会上产生(shēng)了很大反响。

　　随(suí)后，这一(yī)乐队(duì)录制的唱片(piàn)也(yě)被人们竞相(xiāng)购买(mǎi)，同(tóng)爵(jué)士

　　时，爵士(shì)这一次也成为美国(guó)词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出(chū)现代爵士乐的基(jī)本特征(即(jí)兴，音色、音高与时值上的微妙变化(huà))。

　　一些热衷于(yú)报道爵(jué)士音乐的(de)专栏(lán)作者与(yǔ)观察者(zhě)，通常本身并非(fēi)是受过专门训练(liàn)的音乐研究者(zhě)。

　　当(dāng)我(wǒ)们(men)想(xiǎng)从他(tā)们(men)的报道中了解些(xiē)专业的知识(shí)时经常(cháng)会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈中记(jì)录下的对话通常很(hěn)少涉及实质(zhì)性的(de)问题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会(huì)问及这(zhè)些早期(qī)音乐家有关(guān)音乐方面的关键性(xìng)问题，而把采访角(jiǎo)度倾(qīng)向于个人(rén)经历(lì)与社会(huì)话(huà)题(tí)上。

　　即使(shǐ)采访(fǎng)者问及(jí)探(tàn)索音乐方(fāng)面(miàn)的问题(tí)，被采访者的如实回答(dá)也(yě)比不上一段(duàn)真实的音乐资(zī)料来得准确与(yǔ)有价(jià)值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终笼罩着一层迷雾，然而，接下来我们还(hái)是尝(cháng)试(shì)着(zhe)整合一下(xià)从(cóng)各个角(jiǎo)度对这个问题的研究(jiū)成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着爵(jué)士乐并(bìng)不(bù)是完全这样起源的，即(jí)使这些观(guān)点看上去(qù)多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自(zì)于二十(shí)世纪初期(qī)新奥(ào)尔良一带(dài)民间音乐、流行音(yīn)乐、古典音(yīn)乐(lè)的融(róng)合。

　　它(tā)至少(shǎo)是(shì)由两股潮流演变发展(zhǎn)而来(lái)，一(yī)是美国黑人在音乐上的(de)创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二(èr)是一些已有的音乐形(xíng)式(当时的流行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个特(tè)殊(shū)方面的不断探索。

　　一(yī)种是强调色彩(cǎi)化地变换(huàn)音(yīn)高，这种音高变换在正统的欧(ōu)洲音乐中会(huì)被视(shì)为离调(diào)爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在(zài)爵士乐中却很常见不被看作为(wèi)是出错(cuò)或非正规的演奏技(jì)巧；另一种是强调音(yīn)色(sè)的粗犷(guǎng)与(yǔ)变(biàn)化。

　　这两种(zhǒng)以(yǐ)外还(hái)有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音(yīn)符切进或强调(diào)重音而抢拍(pāi)、拖拍的(de)手(shǒu)法(fǎ)，它把本不切分的音型进(jìn)行(xíng)切分处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一种含糊(hú)不清的(de)方式(shì)来(lái)连接，而重音则起到一种推动(dòng)音符和使之生动(dòng)化的(de)作用，最终导致我们现在视作为(wèi)爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是(shì)爵士(shì)摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但是(shì)一般(bān)的学者(zhě)在这(zhè)一点上(shàng)不(bù)全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作(zuò)是非(fēi)洲或美国黑人的(de)一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研(yán)究者(zhě)认为这(zhè)种音(yīn)高与音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直(zhí)接来自于对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来自(zì)于(yú)对更为(wèi)宽的(de)区(qū)域范(fàn)围、更具想(xiǎng)象力(lì)的声音(黑(hēi)人的(de)田(tián)间(jiān)号子、做(zuò)工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于(yú)美国(guó)的一种由白人(rén)扮演(yǎn)黑人进(jìn)行(xíng)表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演出)使(shǐ)用(yòng)时始终(zhōng)具有幽默(mò)与叙事效果。

　　举(jǔ)个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐(lè)到底(dǐ)什么(me)概(gài)念

　　 “什么是爵(jué)士(shì)乐？” 曾有人(rén)问著名的(de)爵士乐大师路易斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是(shì)什么？”，他回答说：“如(rú)果(guǒ)用(yòng)语(yǔ)言来(lái)答(dá)复，你就一辈(bèi)子(zi)也(yě)明白不了。

　　” 一般地说，爵士(shì)乐都是二(èr)拍(pāi)子的，每小节(jié)两拍或四(sì)拍。

　　这种二(èr)拍(pāi)子(zi)的(de)节奏背(bèi)景在低音部(bù)始终存在，使得爵(jué)士乐有(yǒu)一个稳(wěn)定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音的(de)上方，则是重音位置不规则的旋律、和声和对位声部，它们惯常使(shǐ)用的切分音效果与(yǔ)规律的低音声部(bù)之间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐(lè)的(de)曲调中，除了从欧洲传统音(yīn)乐、白人的民谣(yáo)和通俗歌曲中吸取的成分之外，最(zuì)有个性的是(shì)“布鲁斯音阶”（关于(yú)这种音阶的结构(gòu)，我们将在有关(guān)布鲁斯的部分(fēn)专门介绍），而爵(jué)士乐的和(hé)声可(kě)以说是(shì)完(wán)全建立(lì)在传统和声的(de)基础(chǔ)之上，只是更加自由(yóu)地使用各种变化和弦，其中(zhōng)主要(yào)的(de)与(yǔ)众不同之(zhī)处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士(shì)乐(lè)在使用的乐器和(hé)演奏方(fāng)法上极有(yǒu)特(tè)色，完全(quán)不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来(lái)，萨克斯管成为销售量最(zuì)大的(de)乐器之一；长号能(néng)够奏出其他(tā)铜管(guǎn)乐(lè)器做不到的、滑稽的或是怪(guài)诞(dàn)的滑音，因而(ér)在爵(jué)士(shì)乐队中大(dà)出风头；小(xiǎo)号也是(shì)爵(jué)士乐(lè)手偏爱的乐器，这种乐器加上不(bù)同的弱音器(qì)所(suǒ)产(chǎn)生的新(xīn)奇的音色以及(jí)最(zuì)高(gāo)音区的几个音(yīn)几乎(hū)成了爵(jué)士乐(lè)独有(yǒu)的音色特征(zhēng)；钢(gāng)琴、班卓琴、吉(jí)他(tā)以及后(hòu)来(lái)出现的电吉他则(zé)以其打击式(shì)的(de)有力音响(xiǎng)和演(yǎn)奏和弦的能力而(ér)占据(jù)重要地位。

　　相反，在(zài)传统乐(lè)队中最重要的(de)弦乐器（小提琴、中提琴(qín)、大(dà)提琴）的地位相对次要一些；圆号的(de)浓(nóng)郁音色在管弦乐队中是很迷人的，但是(shì)对于爵士乐队来说(shuō)，它的(de)气质太温顺了，几乎无(wú)人使用。

　　在(zài)管弦乐队中，每件乐器(qì)在音色和音量的控制上都尽量(liàng)溶入整(zhěng)体的音响(xiǎng)之中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们竭力使每(měi)一件乐器(qì)都“站(zhàn)起(qǐ)来”。

　　乐队的编制很灵活，最基(jī)本的(de)是两(liǎng)个部分——节奏组与旋律组。

　　在早期(qī)的爵(jué)士(shì)乐(lè)队中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组(zǔ)成，后来，低(dī)音号和班卓琴逐渐被(bèi)低音提琴（倍司）和吉他(tā)所(suǒ)取代(dài)，钢琴也加入进来。

　　在30年(nián)代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分组成：节(jié)奏组、铜(tóng)管组和木管(guǎn)组(zǔ)。

　　节奏组使(shǐ)用(yòng)的(de)乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组(zǔ)常(cháng)见的编制是三支小号(hào)和两支长号，但(dàn)这个数目并不固(gù)定(dìng)；木管组通常由四五支萨克斯管组成，每个人都兼吹(chuī)单簧管(guǎn)或是别的木(mù)管乐器，如果编(biān)制(zhì)是五(wǔ)支萨克斯管，一般是两(liǎng)支中(zhōng)音、两(liǎng)支次(cì)中音、一支上低音(yīn)。

　　还有(yǒu)一(yī)种(zhǒng)商业性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯管往往全部用次中音的，木管组会较(jiào)多(duō)地使用其它(tā)的乐器（如长笛、双簧管），有(yǒu)时还加上三四个小提琴，在商品录音带中(zhōng)经常可(kě)以听到这类乐队(duì)的音响(xiǎng)。

　　与传(chuán)统音乐(lè)比较而言，爵士乐的另一(yī)大(dà)特(tè)征是它的(de)发音(yīn)方(fāng)法和(hé)音色，无(wú)论是乐(lè)器(qì)还是人声，这些特征都足以使(shǐ)人们(men)绝(jué)不会将它们与(yǔ)任(rèn)何传统(tǒng)音乐(lè)的(de)音(yīn)色混(hùn)淆(xiáo)。

　　这(zhè)些特(tè)殊(shū)之处大多来源(yuán)于用乐器或人声(shēng)对美洲黑人(rén)民歌(gē)的模仿。

　　如果我们有机会(huì)听到真(zhēn)正的黑人田间歌曲和(hé)灵歌，就会发现那些由(yóu)粗(cū)嘎到圆滑、由窒(zhì)闷到响亮、由刺耳到柔美、由(yóu)野(yě)蛮到抒情的大幅度的变化是(shì)多么地富(fù)有(yǒu)特色(sè)、动人心魄。

　　而(ér)在爵士乐(lè)中，更加入了非(fēi)歌唱(chàng)的吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特(tè)殊的(de)演(yǎn)奏和演(yǎn)唱技巧也是造成特异效果的重要手(shǒu)段，在这些技巧中最常用(yòng)的(de)是(shì)不同于(yú)传统观念的颤(chàn)音。

　　我们知(zhī)道，所谓颤音是音高(gāo)（有时也可能(néng)是力度）的(de)有规(guī)律(lǜ)的变化(huà)造成(chéng)的(de)；比(bǐ)如(rú)小提琴(qín)上的(de)揉弦(xián)，就是(shì)利用(yòng)这种变化而产生富有(yǒu)生命力的音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤(chàn)音(yīn)是有变(biàn)化的，变化的方向一(yī)般是幅度由(yóu)窄到宽，速(sù)度(dù)由(yóu)慢(màn)到快，而且常常(cháng)在一个音临近(jìn)结束时增加抖动的幅度(dù)和速(sù)度(dù)，更加强了这种技巧的表(biǎo)现力(lì)。

　　同时，在一(yī)个音开始时，爵士乐手(shǒu)们会从下(xià)向上滑到预定的音高，在结束时(shí)，又从......

　　 jazz是(shì)什(shén)么意(yì)思

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝音，是一种(zhǒng)从前居住在美(měi)国南部的非(fēi)洲奴隶以(yǐ)及(jí)他们的后代们(men)的(de)民间音乐。

　　蓝调(diào)深受西非文化和音(yīn)乐传统(tǒng)的影响，这些奴隶也逐(zhú)渐成为移居到城市的黑人的音乐家。

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)是爵(jué)士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也(yě)受到(dào)古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥(shá)意思？

　　 jazz

　　英(yīng) [dz] 美 [dz]

　　爵士(shì)乐，爵士舞（曲）

　　第(dì)三人(rén)称(chēng)单数(shù)： jazzes 复数： jazzs 现在分(fēn)词(cí)： jazzing 过去式(shì)： jazzed

　　双语例句