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　　世界十(shí)大名画排名(míng)，世(shì)界十大名画简介是达(dá)•芬(fēn)奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世界(jiè)上(shàng)享有盛誉的(de)。

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世界十大名画排名，世界十大名画(huà)简介

　　达(dá)•芬奇(qí)的《蒙娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的(de)《浼钟》一(yī)样，作(zuò)为(wèi)最宝贵(guì)的名画之一(yī)，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事件(jiàn)。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一(yī)消(xiāo)息被报道出来之(zhī)后(hòu)，惋惜名画(huà)被盗(dào)的呼(hū)声，不仅在法国，其至在世(shì)界的各个地方(fāng)都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另(lìng)一个标題叫《美(měi)丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书面(miàn)记载，画(huà)上(shàng)的夫人(rén)是(shì)那不勒斯人(rén)，据说她的(de)真名叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后(hòu)的(de)晚餐

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是意(yì)大利伟大的佛罗(luó)伦萨(sà)人列(liè)奥(ào)纳多•达•芬奇创作(zuò)的世界(jiè)名画。

　　它与(yǔ)著(zhù)名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬奇的代表作(zuò)品，或(huò)许(xǔ)可以说《最后的晚(wǎn)餐》取(qǔ)得了更(gèng)大(dà)的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的(de)慈悲圣母大修(xiū)道(dào)院勝堂(táng)的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月(yuè)虽没有定论，但完成于1499年是可靠(kào)的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比较(jiào)写实(shí)，后来成为立体(tǐ)派的代表人物(wù)。

　　这幅(fú)荦画是毕加索为巴黎世界博览会西班牙馆画(huà)的(de)。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星(xīng)月夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒的(de)时画(huà)的(de)，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是(shì)凡高又有什么(me)新的理论•仍是出于茫然的不安和(hé)对自(zì)身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大宫女这(zhè)幅画在巴黎展出时，引起了(le)观众极大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把人(rén)体(tǐ)的(de)各个局部忽(hū)而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确是(shì)一幅易于引犮争论的(de)画，即便(biàn)我们今天来看，这(zhè)个以大半个后背展(zhǎn)现给(gěi)我们的美丽宫女.她的身(shēn)忖也确(què)乎(hū)有(yǒu)些(xiē)不同于常人：并不是(shì)我们的(de)视觉出了毛(máo)病，而是画家安格尔在这幅画中有不少越(yuè)轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在作(zuò)品《戴珍珠(zhū)耳环的少女》中(zhōng)，维(wéi)米(mǐ)尔描绘了一名身穿斑(bān)色“日本和服”式(shì)外(wài)衣，佩戴蓝色(sè)头巾的少(shǎo)女。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻转头回(huí)眸，心(xīn)无旁骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露(lù)出(chū)殷jn是什么意思网络用语 JN有特别含义吗(yīn)切之情(qíng)，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉说着什么(me)。

　　画面黑色背景烘托出少(shǎo)女的(de)形象，犹如(rú)黑(hēi)暗中(zhōng)的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一个受人关(guān)注之处，是少女左(zuǒ)耳佩(pèi)戴的一只泪(lèi)滴形珍(zhēn)珠(zhū)耳环，在(zài)少女颈部的阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞(dàn)生(shēng)

　　波(bō)提切利的《维约斯(sī)的诞生》和他(tā)的另一幅(fú)作品《春》都(dōu)是他最受赞誉(yù)的作品。

　　这(zhè)两幅画都是出于(yú)德•美(měi)第(dì)奇家族的维(wéi)尔拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯(sī)的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一(yī)件(jiàn)大(dà)幅(fú)作品，制作年(nián)代约在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克(kè)是浪漫(màn)主义绘画的杰出代表。

　　文(wén)艺复兴时期最伟大的(de)艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰(jié)，一生(shēng)追求完(wán)美，他(tā)的风格几乎影响了(le)三个世纪的艺术家，后(hòu)人(rén)把小行星3001以他的名字命(mìng)名以示尊敬(jìng)。

　　亚维农(nóng)的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一时期的(de)作品以描绘(huì)马戏(xì)团人物为主，形(xíng)象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农(nóng)的少女》，这是一幅具有(yǒu)里程碑意义的(de)著名(míng)杰作。

　　这幅(fú)巨幅油(yóu)画，不(bù)仅标(biāo)志着毕(bì)加(jiā)索个人艺(yì)术历程中的重(zhòng)大(dà)转(zhuǎn)折，而且也是(shì)两方现代艺术史上的一次革命性突破，它引发了(le)立体主义(yì)运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的(de)印象学派画家中(zhōng)，有个年轻的莫奈，他(tā)的一幅题为《日出(chū)•印(yìn)象》的油画，被称之为整个印象派和他不(bù)人(rén)的(de)代表作(zuò)之一(yī)。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是(shì)勒(lēi)阿弗尔(ěr)港(gǎng)口的一个多雾的早晨。

世界十(shí)大名(míng)画(huà)排(pái)行榜(bǎng)世界上价(jià)值最高(gāo)的(de)十幅画

　　绘(huì)画是人们最容易接(jiē)触到，也(yě)是(shì)学习(xí)成本最(zuì)低的一种艺(yì)术，用手中的一支笔能(néng)创造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就(jiù)盘(pán)点了世界十大(dà)名画(huà)排(pái)行榜，而其背后所反(fǎn)映的(de)历史(shǐ)和思(sī)想比(bǐ)中国(guó)十大名(míng)画更加复杂，难(nán)以理解。

　　世界十(shí)大名画有(yǒu)哪些(xiē)?下(xià)面就和小编一(yī)起来欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的(de)少女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名气无(wú)需多言(yán)，几(jǐ)乎(hū)世界上(shàng)所(suǒ)有(yǒu)的人都知道达芬奇画过一(yī)个无论(lùn)哪个(gè)角度都在看着(zhe)你的女人的画，位居世界十大名画排行榜第一位毫(háo)无疑问。

　　这(zhè)副《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺复兴时期(qī)创(chuàng)作的(de)，他(tā)在1503年或(huò)1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥(ào)康多命名，她(tā)是佛罗(luó)伦萨一个(gè)富裕家庭(tíng)的成(chéng)员，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇的爸(bà)爸(bà)是(shì)好(hǎo)朋友，有研(yán)究学(xué)者认为(wèi)达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是(shì)也有人认为蒙娜丽莎(shā)画(huà)作背景是中国的景(jǐng)观，她有可能是(shì)来自中(jn是什么意思网络用语 JN有特别含义吗zhōng)国(guó)的奴隶。

　　这(zhè)幅(fú)画最神奇(qí)的地方就(jiù)在于，你从哪个方向看去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎在看着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的(de)厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这(zhè)幅画的背后还(hái)隐藏着(zhe)第二张脸，科学家(jiā)通过多(duō)光谱扫描(miáo)发现了三种不同(tóng)的绘画，他们就隐藏在蒙(méng)娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们(men)将(jiāng)这些图(tú)像还原，那么就会看到一(yī)个动(dòng)态的蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除了(le)画中无数未接的秘密之外(wài)，这(zhè)副画(huà)的经历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷(tōu)走了《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》，这位意大利(lì)爱国者认(rèn)为(wèi)蒙娜丽莎应(yīng)该被(bèi)送回意大利，在(zài)他(tā)的公(gōng)寓(yù)里画(huà)了两(liǎng)年(nián)之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽(lì)莎(shā)又挂在巴黎的卢浮宫里，至于(yú)画(huà)中的人到底是谁(shuí)，达(dá)芬奇是(shì)怎(zěn)么完成这幅画的，他画这幅画的(de)真正用意是什么，也(yě)许都不那么(me)重要了(le)。

　　在(zài)世界十大无价之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高(gāo)居第二，而且是唯一一副(fù)画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正中(zhōng)间,他的门(mén)徒们分别坐在他(tā)的(de)左右(yòu)围绕(rào)着整张桌子,而(ér)这是他们最后(hòu)，因(yīn)为其(qí)中有人出卖(mài)了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样(yàng)是来自达(dá)芬奇(qí)的作品，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新(xīn)约圣经》，犹太教(jiào)祭司长想在在夜(yè)间(jiān)逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣(sū)的门徒犹大(dà)出(chū)卖了他，在晚餐(cān)上(shàng)耶稣对他(tā)的门徒们说你们中有一个人要出卖(mài)我了。

　　12个(gè)门徒闻言后，或震惊、或愤(fèn)怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐(cān)》表现的就是(shì)这(zhè)一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在(zài)最右的(de)犹大(dà)十(shí)分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对(duì)于不信教，不了解西方历史的人来(lái)说(shuō)对于(yú)画(huà)中(zhōng)所要表达的意(yì)思和(hé)意(yì)境并不(bù)太(tài)理(lǐ)解。

　　但是(shì)我们单纯(chún)的从绘画手(shǒu)法来看，12个人物不(bù)同(tóng)的神态、手势、眼神(shén)以及行为都刻(kè)画的细(xì)致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最(zuì)贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时是受(shòu)西班牙共和国政府的委(wěi)托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国(guó)际博览会西班牙馆而创(chuàng)作(zuò)，画面中表现力(lì)1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸西班牙小城(chéng)格尔(ěr)尼卡(kǎ)的(de)情(qíng)景。

　　这幅(fú)画(huà)展(zhǎn)示了战(zhàn)争的(de)悲(bēi)剧和对个(gè)人，尤其是(shì)无(wú)辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的(de)是将(jiāng)全世界的注意力吸引(yǐn)到(dào)德国(guó)轰炸机对(duì)巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人(rén)在(zài)西班(bān)牙内(nèi)战期(qī)间(jiān)支持佛朗哥将军的民族主(zhǔ)义力量。

　　结合立(lì)体主义、超现实主(zhǔ)义风格，表(biǎo)现痛苦、受(shòu)难和兽(shòu)性。

　　把具象的手法与立体主义的手法相(xiāng)结合，并借助几何线(xiàn)的组合，以激动人心的形象艺术语言(yán)，控诉了法(fǎ)西斯(sī)战争(zhēng)惨无人道的暴行，位列世界十大名画排(pái)行榜第(dì)三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成为了随处可(kě)见的背景图(tú)片(piàn)、装饰画等，与其(qí)梵(fàn)高他的作品不同，在世界十大(dà)名画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)中(zhōng)星月夜是唯一一幅即使你对艺术一无所知，但(dàn)是依然会(huì)很单纯的认为它很(hěn)好看。jn是什么意思网络用语 JN有特别含义吗

　　《星月夜》是梵高最著名的画(huà)作之一，已成为现代文(wén)化中最著名的(de)画作之一(yī)，这幅画展示了圣瑞米(mǐ)的(de)村庄(zhuāng)，在一个盘(pán)旋(xuán)的(de)天空(kōng)下，从庇护向(xiàng)北(běi)，左边的(de)柏(bǎi)树被(bèi)添加(jiā)到(dào)构图中(zhōng)。

　　在(zài)这幅画中，天(tiān)高尺(chǐ)地间的景(jǐng)象(xiàng)化(huà)作(zuò)了浓厚、有力的(de)颜料浆，顺着画(huà)笔跳动的(de)轨迹，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个(gè)画面，似(shì)乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景在发狂，山(shān)在骚(sāo)动，月亮、星云(yún)在旋转，而(ér)那(nà)翻卷缭(liáo)绕、直上云端的柏树，看起来像是一团巨大的黑色火(huǒ)舌，反映出画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺(yì)术博物馆(guǎn)的永久(jiǔ)藏品，星夜高分辨率(lǜ)的图像可以在这里找到。

　　在创作(zuò)这(zhè)副作品时梵高已(yǐ)经深(shēn)受精神病的困扰，割掉了自己的(de)耳朵，也(yě)许在(zài)这种(zhǒng)一无所有(yǒu)，绝望的状态下梵(fàn)高(gāo)看到了他心中这(zhè)世界上最美的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最早(zǎo)在巴黎展(zhǎn)出时家德·凯(kǎi)拉特里曾说这简直就是畸形，安格尔(ěr)的这位宫女的背部至少多(duō)了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这(zhè)副画引起了极大的争议和抨击，然而安格尔的学生(shēng)阿莫里(lǐ)杜瓦尔(ěr)辩(biàn)解说：“凯拉特里(lǐ)可能是(shì)对的，可是这(zhè)又怎么样呢?也许(xǔ)正因为这段秀(xiù)长的腰(yāo)部才(cái)使她如此(cǐ)柔和，能一下子慑(shè)服住(zhù)观众。

　　假如她的(de)身(shēn)体比例(lì)绝对(duì)地(dì)准确，那(nà)就(jiù)很可(kě)能(néng)不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格(gé)的古(gǔ)典(diǎn)风(fēng)格去要求(qiú)，确实存(cún)在很(hěn)多不和谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚定自己的美(měi)学信念，从历史(shǐ)的角度去认识，具有极(jí)大的勇气。

　　一直距今与规(guī)则中是(shì)无法做(zuò)出创(chuàng)造性(xìng)的(de)东西，只有跳出规(guī)则，在规则之外来思考(kǎo)，才能创造出新的、前所未有的震(zhèn)撼(hàn)。

　　六、向日(rì)葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的美术课本(běn)上就已经见过，虽然(rán)当时并不(bù)可(kě)能有(yǒu)人能理(lǐ)解它的价值所在。

　　这是(shì)梵高最(zuì)被人熟知的(de)一(yī)幅作品，或者(zhě)说(shuō)它(tā)是一(yī)组作(zuò)品(pǐn)。

　　在(zài)绘画艺术(shù)的漫(màn)长历史(shǐ)中，梵高的向日葵似乎成为最具代表性(xìng)的作品(pǐn)，它(tā)甚(shèn)至(zhì)成(chéng)了艺术史上(shàng)的一座(zuò)丰碑(bēi)。

　　它还向我们展示(shì)出一(yī)位伟(wěi)大艺术家的精(jīng)神世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触(chù)把向日(rì)葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎(suì)的花瓣(bàn)和(hé)葵叶象火苗(miáo)一样(yàng)布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出画家狂热般的生命激(jī)情。

　　越是(shì)大师，越是能在最平常最简单的东西中表达出自己(jǐ)的情(qíng)感和(hé)艺术性。

　　七(qī)、维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利公(gōng)元1487年(nián)间(jiān)创作的一(yī)幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的情景，画面上人物的体态和衣纹表(biǎo)现十分出色，人物与自然背景也达到巧妙的和谐(xié)统一(yī)。

　　维纳斯是(shì)那(nà)样无动于衷地以羞(xiū)怯和幽(yōu)怨(yuàn)的感情在(zài)对待一(yī)切，她对于(yú)生(shēng)活(huó)的未来不是(shì)充满乐观(guān)的(de)信心，而是感到惆怅和迷(mí)惑，这也是波提切(qiè)利矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基罗在创作这(zhè)副画时，心(xīn)情(qíng)极(jí)为悲愤，因为(wèi)他是被迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋(wū)顶壁上作画(huà)的，整(zhěng)个壁(bì)画面(miàn)积达500平方米(mǐ)左右，是美术(shù)史上最(zuì)大的壁(bì)画之一。

　　其(qí)中《创造(zào)亚当》最(zuì)为出色，画中亚当的形象体态健壮，气魄(pò)宏伟(wěi)，具有强烈的意志与力量，显示(shì)了艺(yì)术家在写(xiě)实的基础上非同(tóng)寻常的(de)理想(xiǎng)加工，予(yǔ)同时(shí)代人深(shēn)刻的启(qǐ)示。

　　亚(yà)当(dāng)全身裸体，躺在左边的陆(lù)地(dì)上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与人的(de)手指象接(jiē)电(diàn)似(shì)的相互交流，这(zhè)里表(biǎo)现了充满精力的老(lǎo)人(rén)和年轻而美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者(zhě)的权威(wēi)和被(bèi)创造者的信心(xīn)。

　　我们不得(dé)不感慨于大师(shī)的才华(huá)，不论在什么情况下，都(dōu)能创作出(chū)世界十大名画这(zhè)样水准的作(zuò)品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历史(shǐ)上将女人画的最难看(kàn)的画，当然这只是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术(shù)角度来(lái)看《亚威农少女》开创了法国立(lì)体主义的新(xīn)局面，毕加索与勃(bó)拉克也成了这一画派的(de)风云人物。

　　这是一(yī)幅与以(yǐ)往的艺术方法彻底决裂的(de)立体主义作品，当时(shí)不免(miǎn)要(yào)遭到来自(zì)社会各方面的嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这些形(xíng)象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这(zhè)些形象与亚威(wēi)农相联系时，观众似乎(hū)受了侮辱一般，责骂毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅(fú)画在以(yǐ)后的十(shí)几年中竟(jìng)使法国的立体主义绘画得到空(kōng)前的发展(zhǎn)，甚而(ér)波及到(dào)其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台(tái)设(shè)计(jì)、文(wén)学、音乐上，都引(yǐn)起了极大的共鸣。