雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出(chū)话(huà)来了(le)的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么(m冰箱保鲜的灯怎么不亮了呢 冰箱灯不亮影响使用吗e)才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒(shū)写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是为(wèi)离(lí)别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎(lí)明的(de)残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即(jí)使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分难(nán)舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准确(què)地(dì)传达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和(hé)词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物(wù)是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得(dé)出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一句(jù)，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常人(rén)、古人承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残(cán)月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真切(qiè),创造(zào)出一(yī)种特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成(chéng)为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这四(sì)句更深(shēn)一层推想离(lí)别(bié)以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共(gòng)赏(shǎng)；再(zài)退一(yī)步，即便(biàn)对着美景，能产生一(yī)些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态(tài)，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到(dào)层(céng)层(céng)深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来(lái)如行(xíng)云流水，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的(de)极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会(huì)产(chǎn)生(shēng)强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要(yào)道(dào)边每隔十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语(yǔ)不出的(de)样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南(nán)下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约(yuē)1053冰箱保鲜的灯怎么不亮了呢 冰箱灯不亮影响使用吗年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建(jiàn)武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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