雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍(shě)的时(shí)候，船上的(de)人(rén)已催着(zhe)出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云(yún)雾(wù)笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的(de)残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也(yě)如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一(yī)对(duì)恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(y室外残疾人坡道坡度规范要求，室外残疾人坡道一般不超过ǔ)滂沱之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之(zhī)致，更(gèng)准(zhǔn)确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离(lí)而又不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可(kě)奈(nài)何的(de)心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡心情给天容(róng)水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下(xià)面写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远的意(yì)思(sī)。

　　这(zhè)二(èr)字用得(dé)极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去(qù)越远，而(ér)且(qiě)一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到(dào)广阔无边的(de)南(nán)方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个(gè)别(bié)特殊的现(xiàn)象出(chū)发(fā)，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节(jié)”一(yī)句，则强调自(zì)己比常(cháng)人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后(hòu)难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng),更与何人说？”这四句更(gèng)深一(yī)层(céng)推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句(jù)把(bǎ)词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻(kè)画到(dào)了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词(cí)围绕“伤(shāng)离(lí)别”而(ér)构思，先(xiān)写离别(bié)之前，重在勾勒环(huán)境；次写离(lí)别时刻，重在(zài)描写情态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象未来(lái)，词人都(dōu)注(zhù)意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行云流(liú)水，室外残疾人坡道坡度规范要求，室外残疾人坡道一般不超过起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕(hén)迹(jì)。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情(qíng)调(diào)因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的(de)人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往往是古(gǔ)人送(sòng)别(bié)的地(dì室外残疾人坡道坡度规范要求，室外残疾人坡道一般不超过)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不(bù)第(dì)，所以心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕(bì)生精力(lì)作词(cí)，并以“白(bái)衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城(chéng)市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性(xìng)的人物之(zhī)一(yī)，对(duì)宋词的(de)发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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