古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是(shì)“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的(de)意(yì)思是(shì)青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的(de)意(yì)思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下一句等(děng)问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘里(lǐ)的(de)水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的(de)图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于(yú)哪里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完(wán)整的原(yuán)文是这样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正要落山(shān)，红红的(de)火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂(guà)在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自(zì)由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘(huì)的确(què)实是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字(zì)落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南(nán)优美(měi)的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话(huà)的意(yì)思，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口均码一般是什么码，均码一般是什么码数：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧(mù)童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物(wù)，色彩和(hé)谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的(de)环境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉(zāi)、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也(yě)表(biǎo)现(xiàn)出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到(dào)这(zhè)了，我们就(jiù)一(yī)起来(lái)欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常(cháng)以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，太(tài)阳正(zhèng)要(yào)落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以均码一般是什么码，均码一般是什么码数“满”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维(wéi)系(xì)，使池塘(táng)显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的(de)农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情(qíng)趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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