雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)是(shì)因(yīn)为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经笑颜如花和笑靥如花有什么区别呢，笑靥如花还是笑颜如花说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出(chū)话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是(shì)为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即(jí)使遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点(diǎn)出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的描(miáo)写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是一(yī)、二(èr)、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是(shì)写离别(bié)的(de)情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而又(yòu)不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难(nán)分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和(hé)词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

笑颜如花和笑靥如花有什么区别呢，笑靥如花还是笑颜如花　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色(sè)涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好(hǎo)，不(bù)愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越(yuè)远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结(jié)构看(kàn),这两句由上阕实写(xiě)转向下(xià)阕(què)虚写，具有承上启下(xià)的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后(hòu)的(de)凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象(xiàng)出发(fā)，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩大(dà)了词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则(zé)强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出(chū)一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句(jù)更(gèng)深一层(céng)推想离(lí)别以后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤独日(rì)子怎么(me)挨得(dé)过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱(ài)的(de)人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一(yī)步(bù)，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产生(shēng)一些感受，但(dàn)又(yòu)能(néng)向谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切都(dōu)提不(bù)起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到(dào)了(le)细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写(xiě)真情实(shí)感(gǎn)而显得太伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情(qíng)和(hé)失去(qù)爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道(dào)边每(měi)隔十(shí)里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵(zòng)：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与一(yī)位恋(liàn)人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城(chéng)市(shì)风光和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其(qí)广(guǎng)泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人(rén)物(wù)之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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