雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃是(shì)因为离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知(zhī)道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不出话来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出(chū)话来了(le)。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)离婚后男人会想孩子吗，离婚后男人会想孩子吗t: 24px;'>离婚后男人会想孩子吗，离婚后男人会想孩子吗无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏(shǎng)析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对(duì)着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的(de)人已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是(shì)为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜离婚后男人会想孩子吗，离婚后男人会想孩子吗酒醒时身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的(de)情形。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋(liàn)人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际(jì)，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的(de)无情和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出(chū)一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈(nài)何(hé)的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写(xiě)景物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不得不(bù)去，包(bāo)含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去越远，而(ér)且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词(cí)的(de)结构看(kàn),这两句(jù)由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的(de)心境，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残(cán)月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画到了(le)细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意(yì)了前(qián)后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因(yīn)写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心(xīn)情和失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的(de)人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做(zuò)对船(chuán)的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市(shì)风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代(dài)表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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