雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于(yú)雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃以(yǐ)及雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟，柳永(yǒng)为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的竟(jìng)在表(biǎo)情(qíng)达意上的(de)作用(yòng)，柳永的雨霖铃是什么意思等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下(xià)知(zhī)识：

雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道(dào)说什(shén)么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将(3ce是什么档次，3ce是什么档次的牌子jiāng)情人(rén)惜别时的真情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇(piān)，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依(yī)不(bù)舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行(xíng)时难(nán)分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没有纯(chún)客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处(chù)不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不(bù)能不(bù)别的3ce是什么档次，3ce是什么档次的牌子思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分(fēn)难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情(qíng)和(hé)词(cí)人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容(róng)水色涂(tú)上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不(bù)得不(bù)去(qù)，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两句(jù)由上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下的(de)作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别说到一般(bān)，得(dé)出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出(chū)发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切(qiè),创造出(chū)一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长(zhǎng)远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng),更与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别(bié)以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢(huān)的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设(shè)，因为再没有心爱的(de)人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思(sī)念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地(dì)步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离(lí)别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人(rén)都注意(yì)了前后照应，虚(xū)实(shí)相生，做到(dào)层层深入(rù)，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行(xíng)云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调(diào)因写真(zhēn)情实(shí)感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻(kè)画(huà)的(de)极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代(dài)表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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