柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是(shì)俄(é)国(guó)作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具(jù)有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄(é)国(guó)民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接和间接地影响了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作(zuò)之前，柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐(lè)风格而不是真正的民族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三(sān)首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后(hòu)，由封(fēng)建生产(chǎn)关系转向(xiàng)资本主义(yì)生产关系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的(de)莫(mò)斯科(kē)音(yīn)乐(lè)学(xué)院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦征求(qiú)意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是处、无(wú)可(kě)救药”要求柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个音(yīn)符(fú)也不该，我(wǒ)要按照(zhào)现在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也(yě)演奏(zòu)了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之(zhī)维护了自(zì)己的创作个性和自(zì)由、人格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒(shū)情性的美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色(sè)，使(shǐ)其作(zuò)品色彩异(yì)常丰富，但因感情(qíng)因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲(qū)式结构不那(nà)么完美(měi)常被(bèi)情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个意(yì)义上说，他的音乐(lè)又往往是(shì)最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐(lè)章想(xiǎng)要表现(xiàn)什(shén)么(me)

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲唐山大地震和汶川大地震哪个严重旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出(chū)现于(yú)单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实(shí)在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而(ér)艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章的开(kāi)头曲作(zuò)为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是(shì)难以详细描(miáo)述的，我也找(zhǎo)不到什么好的(de)言语来描述，但是我并(bìng)不认为(wèi)“将(jiāng)人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼”就能(néng)够表(biǎo)现(xiàn)了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音乐是(shì)不得章法的，如果按照严格(gé)的音律格式去套(tào)，我(wǒ)就什么也感受不到，而(ér)更多的是在静谧中，独(dú)自(zì)聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或(huò)是凸起的音符就(jiù)会深深(shēn)的把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般(bān)钻进了我的心，使我不能再(zài)坐在那里，只有起身在屋里四(sì)处走动才能(néng)使(shǐ)让州我的(de)激(jī)动慢慢(màn)的平(píng)息下来(lái)！我(wǒ)是个(gè)不善于表(biǎo)达感情的人(rén)，所以有时(shí)除了(le)走动(dòng)，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住(zhù)了(le)一样，不(bù)能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的内(nèi)涵我都没有感(gǎn)受出来(lái)，但是我也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸(xìng)福感，就够了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走进(jìn)作(zuò)家(jiā)100多年前的灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受(shòu)他那(nà)颗细(xì)腻(nì)却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当(dāng)时著(zhù)名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然(rán)后交给大提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴(qín)以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的(de)快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节(jié)引子(zi)后(hòu)，钢(gāng)琴主奏开始回(唐山大地震和汶川大地震哪个严重huí)旋主(zhǔ)题，接着小提琴(qín)以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副主部(bù)是十分抒情优美的同时(shí)也(yě)充满生机，音乐洋(yáng)溢着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让(ràng)生处喧(xuān)闹(nào)都(dōu)市(shì)的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个(gè)节(jié)奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如果说听(tīng)第一乐章让(ràng)你感觉是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就(jiù)是(shì)让你步入了(le)森林中畅快流动(dòng)的(de)小溪，不时的还会(huì)有活泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活(huó)在(zài)都市的你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希望充满信(xìn)心(xīn)，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的(de)阳(yáng)光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用错了形(xíng)容词(cí)，空气的明媚意(yì)味着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的(de)节奏(zòu)，但是(shì)同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这(zhè)是(shì)成(chéng)功(gōng)后的快乐，在(zài)成(chéng)功后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来得不容易，可能失去得(dé)也快，只有更加的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美(měi)，只能(néng)用(yòng)完美来解(jiě)释！

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