雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话(huà)来了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜(xī)别(bié)时(shí)的真情(qíng)实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情(qíng)的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握(wò)着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的人总是为离(lí)别(bié)而伤感，更(gèng)何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即(jí)使遇到好天气(qì)、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟91是质数吗，95是质数吗(sè)凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确地(dì)传达了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公91是质数吗，95是质数吗(gōng)的黯淡心(xīn)情(qíng)给(gěi)天(tiān)容水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不(bù)愿去而又(yòu)不得不去(qù)，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去(qù)越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊(pō)到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句，则(zé)强调(diào)自(zì)己比常人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人(rén)说？”这四句(jù)更深一(yī)层推想离别以后惨不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但(dàn)又能(néng)向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想象未来(lái)，词(cí)人都注意了前后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交融，读起(qǐ)来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词(cí)的情调(diào)因写真(zhēn)情实(shí)感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之(zhī)苦的人们(men)在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤离别(bié)，更(gèng)那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通(tōng)要道边(biān)每(měi)隔(gé)十(shí)里修(xiū)建(jiàn)一座(zuò)长亭供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人(rén)，原名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎(láng)，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳(liǔ)三(sān)变(biàn)”，以毕生(shēng)精(jīng)力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一(yī)，对(duì)宋词(cí)的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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