古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字(zì)集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画(huà),为(wèi)后两句写(xiě)牧(mù)童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物(wù)特点，写出了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了(le)，便于大家理解这首诗(shī)：

　牛剖层皮革是不是真皮，牛皮革是什么材质　在一个长满水草的池(chí)塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比(bǐ)较重(zhòng)要的(de)词汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于(yú)作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方(fāng)面(miàn)的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太(tài)阳(yáng)正要落山(shān)，红(hóng)红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘(táng)里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂(guà)在山头(tóu)上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的(de)环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无(wú)论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则(zé)集(jí)中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句(jù)，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)以及古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。牛剖层皮革是不是真皮，牛皮革是什么材质

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日(rì)三者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的(de)图画(huà),为后两句(jù)写牧童(tóng)出场(chǎng)布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩(jǔ)地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什(shén)么意(yì)思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗(shī)出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满牛剖层皮革是不是真皮，牛皮革是什么材质(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就(jiù)是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是(shì)其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去看牧童(tóng)、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自(zì)在的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘(táng)上，写人(rén)则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家(jiā)都(dōu)很不是(shì)熟悉了(le)，这里(lǐ)呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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