雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的(de)话(huà)都嘉峪关诗句最出名的句子，嘉峪关诗句名句赞美被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时的真情实感表(biǎo)达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪(kān)称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多(duō)情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更(gèng)何况是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎明(míng)的残(cán)月了(le)。

　　这(zhè)一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹(fù)的(de)情意，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出别时的(de)季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后(hòu)阴冷(lěng)的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯(chún)客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一(yī)句(jù)，句(jù)法(fǎ)结构(gòu)是(shì)一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确地传(chuán)达了这种凄(qī)凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心(xīn)的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得不去，包(bāo)含了离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别(bié)说到(dào)一般，得(dé)出一(yī)条人生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字(zì)，从个(gè)别特殊的现象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节(jié)”一句，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在(zài)用景(jǐng)写情(qíng)，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现得(dé)十(shí)分充分、真切,创造出一(yī)种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的(de)孤独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没(méi)有(yǒu)心爱的(de)人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生一些(xiē)感受，但(dàn)又能(néng)向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也(yě)传(chuán)达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先(xiān)写离别(bié)之前，重在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别(bié)时(shí)刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前(qián)后(hòu)照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到层层深入(rù)，尽情(qíng)描(miáo)绘，情(qíng)景交融(róng)，读(dú)起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词人抑郁(yù)的心情(qíng)和(hé)失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人(rén)们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道(dào)边(biān)每隔十(shí)里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方(fāng)楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中失意忧愤，常流(liú)连(lián)秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下(xià)时与(yǔ)一位恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的(de)人(rén)物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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