柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具(jù)有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派(pài)的代(dài)表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴(chái)科夫斯基因被(bèi)认为(wèi)追随西方音乐(lè)风格而不是真正的民族(zú)乐(lè)派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创(chuàng)始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它“一无是处、无(wú)可救药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯(sī)基必(bì)须按照自(zì)己的(de)意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音(yīn)符也不该(gāi)，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首(shǒu)协奏曲，以改正了(le)自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护(hù)了自己的创(chuàng)作个性(xìng)和(hé)自(zì)由、人(rén)格感(gǎn)和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强(qiáng)烈(liè)的情感渲泄的结合(hé)而(ér)见长，他(tā)吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因感情因素(sù)太多(duō)地带入创作，又使曲(qū)式(shì)结构不那么完美常被情绪(xù)冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐(lè)又往往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这(zhè)个(gè)主题据(jù)说是(shì)柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新(xīn)音型(xíng)，以钢琴(qín)为(wèi)主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》的(de)开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击(jī)，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生活(huó)虫们(men)感(gǎn)到了生活(huó)的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文(wén)中所(suǒ)说的(de)“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是(shì)难以详细描述(shù)的(de)，我也找不到(dào)什么好的言语来(lái)描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐(lè)是不得章法的(de)，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的(de)一个片段或是凸起的音符就(jiù)会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是魔(mó)音一(yī)般钻进了(le)我的(de)心，使我(wǒ)不能再(zài)坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能使让(ràng)州我(wǒ)的(de)激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不(bù)善于表达感情的人，所以有时(shí)除了(le)走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多(duō)高人(rén)所说的(de)内涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享(x模棱两可是什么意思 模棱两可的人心机重吗iǎng)受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年(nián)前的(de)灵魂深处(chù)，去(qù)感受他(tā)那颗细(xì)腻却(què)又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录(lù)一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名(míng)的(de)钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的(de)降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)模棱两可是什么意思 模棱两可的人心机重吗个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降(jiàng)D大(dà)调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最(zuì)急(jí)板，变(biàn)成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏(zòu)行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小(xiǎo)模棱两可是什么意思 模棱两可的人心机重吗调，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降(jiàng)D大(dà)调用(yòng)八(bā)度奏庄重抒情的对(duì)困滑(huá)陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成(chéng)辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐(lè)表现(xiàn)春(chūn)天来(lái)了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着青春(chūn)和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运(yùn)》的(de)开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的(de)开(kāi)篇是将人们的(de)心灵(líng)带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的(de)乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速(sù)的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生(shēng)活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐(lè)章让你(nǐ)感(gǎn)觉(jué)是面对汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海的话(huà)，那么第二乐章就是(shì)让(ràng)你步入了(le)森(sēn)林中畅(chàng)快(kuài)流动的(de)小溪，不(bù)时(shí)的还会(huì)有活泼的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你(nǐ)亢奋(fèn)的心情(qíng)得以缓(huǎn)解，你能感受到(dào)生活在都市(shì)的你依然(rán)有着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋(xuán)律(lǜ)让你对生(shēng)活的希望充满信心(xīn)，整(zhěng)个人就像是沐浴(yù)在温(wēn)暖的阳光中，呼吸(xī)着(zhe)明(míng)媚的空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气的明(míng)媚(mèi)意(yì)味(wèi)着(zhe)憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而(ér)奋斗(dòu)的动力也(yě)就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时也(yě)有着(zhe)优雅的旋律(lǜ)，这是成功(gōng)后的快乐，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋中，享(xiǎng)受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提(tí)醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能(néng)失去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才能(néng)取得更大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结(jié)束，完美，只能用完(wán)美来(lái)解释！

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