柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一(yī)的。

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柴可夫(fū)斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪(làng)漫乐派作曲(qū)家，也(yě)是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接(jiē)地(dì)影响了很多(duō)后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认(rèn)为(wèi)追随西方(fāng)音乐风格而不是真(zhēn)正的民(mín)族乐派，在创作“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲”之后，才(cái)获得世界(jiè)范围的(de)影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生(shēng)写过(guò)三首钢琴协奏曲(qū)，这一首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关(guān)系(xì)转向资本主义(yì)生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫(mò)斯(sī)科音乐学院创始(shǐ)人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救(jiù)药(yào)”要(yào)求柴科夫斯基必须按(àn)照自己的意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把(bǎ)“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了(le)这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了(le)自己的创作个(gè)性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他(tā)的音乐(lè)又(yòu)往往(wǎng)是(shì)最(zuì)感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要(yào)表现什(shén)么(me)

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题(tí)据(jù)说是(shì)柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次琴(qín)键的(de)重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们感到了(le)生活的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详(xiáng)细(xì)描述的，我也(yě)找不(bù)到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是(shì)不(bù)得章法的，如果(guǒ)按(àn)照严格的音律格式去套，我就什(shén)么也感受不(bù)到(dào)，而(ér)更多(duō)的是在(zài)静谧中(zhōng)，独自(zì)三生有幸遇见你下一句怎么接，三生有幸遇见你下一句幽默聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的(de)把我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏曲的时候，有好(hǎo)几次(cì)，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了(le)我(wǒ)的心，使我不(bù)能再(zài)坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动(dòng)才能使让州我的激(jī)动慢(màn)慢的平息(xī)下(xià)来！我是(shì)个不善(shàn)于(yú)表达(dá)感情的(de)人，所以有时除了(le)走(zǒu)动，偶尔还(hái)会(huì)感到全身发寒(hán)，一切被僵(jiāng)住了一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高(gāo)人所说的(de)内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受出来，但(dàn)是我也没有刻(kè)意去感受(shòu)，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲(qū)带给我那(nà)淋(lín)漓的快感和幸福感，就(jiù)够(gòu)了(le)吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多年以后，再重听这首曲(qū)子(zi)时，能走进(jìn)作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第(dì)一任校长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢(gāng)琴以独(dú)奏(zòu)行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲(qū)式，在(zài)4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋(xuán)主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑陪(péi)比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调(diào)形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天(tiān)来(lái)了，农(nóng)时即将开始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部(bù)是十(shí)分抒情优美的同时也充(chōng)满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个(gè)曲子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的(de三生有幸遇见你下一句怎么接，三生有幸遇见你下一句幽默)节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人(rén)整(zhěng)个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也(yě)是有(yǒu)舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第(dì)一(yī)乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让你步(bù)入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪(xī)，不时的还会有活泼的(de)小动(dòng)物跑过你的(de)身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的(de)心情(qíng)得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受到生活在都市的(de)你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用错了形容(róng)词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快(kuài)的节奏，但是同时也(yě)有(yǒu)着优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功(gōng)后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着(zhe)我(wǒ)们，成(chéng)功(gōng)来得(dé)不容(róng)易(yì)，可能失去得(dé)也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来解释(shì)！

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