柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基(jī)《第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和最(zuì)具有(yǒu)代表性的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国(guó)民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影(yǐng)响了很多后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追随西方音乐(lè)风格而不是真正的民(mín)族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲(qū)，这一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯(sī)科音(yīn)乐学院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要(yào)求柴科(kē)夫斯基必须按照自(zì)己的意思修(xiū)改，他才能“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个(gè)音符也不该，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。张弛有度下一句是什么意思，张弛有度下一句是什么歇后语p>

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护(hù)了自己(jǐ)的创(chuàng)作个性和自由、人(rén)格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的(de)张弛有度下一句是什么意思，张弛有度下一句是什么歇后语情感渲泄的结合(hé)而见长，他(tā)吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰(fēng)富，但因感(gǎn)情(qíng)因(yīn)素(sù)太多(duō)地带入创(chuàng)作，又使曲式(shì)结构不那么(me)完美常(cháng)被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意(yì)义上(shàng)说(shuō)，他的音乐(lè)又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第(dì)一乐(lè)章想要(yào)表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大(dà)调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美(měi)。

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们(men)的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的(de)节奏，让(ràng)我们(men)感(gǎn)觉(jué)在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第一(yī)乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以详细描(miáo)述(shù)的(de)，我(wǒ)也找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为“将人(rén)们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是(shì)不得章法的，如果按照严(yán)格的(de)音(yīn)律格式去(qù)套，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的是在静(jìng)谧(mì)中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸(tū)起(qǐ)的音(yīn)符(fú)就会深(shēn)深的把我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏曲(qū)的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在(zài)那里，只(zhǐ)有起身在(zài)屋(wū)里四处走(zǒu)动才(cái)能使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的平息下来(lái)！我是个(gè)不善(shàn)于表达感情的(de)人(rén)，所以(yǐ)有时(shí)除了(le)走动(dòng)，偶尔(ěr)还(hái)会(huì)感到全身发寒，一切被僵住(zhù)了(le)一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很多(duō)高(gāo)人所说的(de)内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我(wǒ)只会(huì)享受乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓(lí)的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家(jiā)100多(duō)年(nián)前的灵魂(hún)深(shēn)处(chù)，去感受他(tā)那颗(kē)细腻却(què)又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面是我摘录(lù)一(yī)位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给(gěi)当时(shí)著名(míng)的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指责(zé)这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题(tí)以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由(yóu)长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替(tì)，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春天(tiān)来了(le)，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十(shí)分抒情(qíng)优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的(de)气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下(xià)来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么(me)第二乐章就是让(ràng)你步(bù)入(rù)了森林(lín)中畅快(kuài)流动(dòng)的小溪，不时的(de)还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的(de)心情(qíng)得以缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到生活在(zài)都市的(de)你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充(chōng)满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以(yǐ)为我(wǒ)用错了(le)形容词，空(kōng)气(qì)的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而(ér)奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重回较快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是(shì)成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒(xǐng)着我们(men)，成功来(lái)得不容易(yì)，可能失去(qù)得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结(jié)束，完美(měi)，只能用完美来(lái)解(jiě)释(shì)！

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