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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的(de)真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人总(zǒng)是为(wèi)离别而(ér)伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有猫踩奶是认主人了吗，猫咪频繁踩奶是在暗示什么满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再(zài)同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一(yī)对(duì)恋人(rén)饯行(xíng)时难(nán)分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是(shì)雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是通过景物的(de)描(miáo)写(xiě)，氛(fēn)围(wéi)的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结(jié)构是一(yī)、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思(sī)。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又(yòu)不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一(yī)句话(huà)来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失魄(pò)猫踩奶是认主人了吗，猫咪频繁踩奶是在暗示什么之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不(bù)得不(bù)去，包(bāo)含(hán)了离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两句(jù)由上阕实(shí)写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一(yī)条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个(gè)别特(tè)殊(shū)的现象出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人(rén)、古人承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是(shì)他(tā)漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更(gèng)与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生一(yī)些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用(yòng)问句(jù)形(xíng)式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次(cì)写(xiě)离别时(shí)刻(kè)，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前(qián)后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕(hén)迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实(shí)感而显得太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别之(zhī)苦的(de)人(rén)们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人(rén)送别(bié)的(de)地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经(jīng)年：年(nián)复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士(shì)，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋词的发展有重大(dà)影(yǐng)响(xiǎng)，代(d猫踩奶是认主人了吗，猫咪频繁踩奶是在暗示什么ài)表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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