古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的(de)图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物特(tè)点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于(yú)大(dà)家(jiā)理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们(men)就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗(shī)中(zhōng)之画(huà)，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家(jiā)常(cháng)以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们(men)生活(huó)自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔选墓地的最好方位是什么，墓地的哪个方位的最好信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无束(shù)呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠(yōu)远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则(zé)集(jí)中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南(nán)优美的田(tián)园(yuán)之(zhī)中，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍(shào)一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没(méi)有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地(dì)融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子(zi)横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落日(rì)挂(guà)在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四(sì)更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月”的(de)“吐(tǔ)”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃(táo)源般的(de)画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧(mù)童上，又(yòu)都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧(mù)童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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