世界(jiè)十大(dà)名画 排(pái)名(míng)，世(shì)界十大名画(huà)简介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒(lēi)的《浼钟(zhōng)》一样，作为(wèi)最宝贵(guì)的名画(huà)之一，在(zài)世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十大名(míng)画 排名，世界十大名画(huà)简(jiǎn)介(jiè)

　　1911年(nián)这(zhè)幅《蒙娜(nà)丽莎(shā)》引起了(le)一起不寻常的(de)事件。

　　一(yī)位意大利(lì)人从巴黎(lí)的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消息被(bèi)报(bào)道(dào)出来之后，惋惜名(míng)画(huà)被盗的呼(hū)声，不仅(jǐn)在法国(guó)，其(qí)至在世界的各个地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一(yī)个标(biāo)題(tí)叫《美丽的(de)乔(qiáo)孔达》。

　　根据可(kě)靠(kào)的书面记(jì)载(zài)，画上的(de)夫人(rén)是那(nà)不勒斯人(rén)，据说(shuō)她的真名叫凯(kǎi)拉尔(ěr)基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的(de)晚(wǎn)餐(cān)》是意大(dà)利(lì)伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世(shì)界名画。

　　它与著名(míng)杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的(de)代表作(zuò)品，或许(xǔ)可以说《最后(hòu)的晚餐》取(qǔ)得(dé)了更(gèng)大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘(huì)在(zài)意大(dà)利(lì)米兰的慈悲(bēi)圣母(mǔ)大修道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年(nián)何(hé)月虽没有定论，但(dàn)完成于1499年是可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕(hǎn)年(nián)的(de)画风(fēng)比较写实，后来成为立体派的(de)代表人(rén)物。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索为巴黎世界博览会西班(bān)牙(yá)馆(guǎn)画的(de)。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在(zài)凡高(gāo)神智淸(qīng)醒(xǐng)的时(shí)画的(de)，与(yǔ)《阿(ā)尔女郎》相(xiāng)比，画(huà)风已大为改观。

　　这倒不是凡(fán)高又有什么新的理论•仍是出于茫然的(de)不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这(zhè)幅(fú)画(huà)在(zài)巴黎(lí)展出时，引(yǐn)起了观众极(jí)大的抨击，人们说，作为达维特(tè)的学(xué)生，安格尔走(zǒu)得太远了，批评他“把人体的各(gè)个局(jú)部忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的(de)确是一幅易于引犮争论的画(huà)，即each of后面加单数还是复数谓语，each of 后跟单数还是复数便我们今天来看，这个以大(dà)半个后(hòu)背展现给(gěi)我(wǒ)们(men)的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同(tóng)于常人(rén)：并不是我们的视(shì)觉出了毛病(bìng)，而是画家安格尔在这幅画中有不少(shǎo)越轨之处(chù)。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环(huán)的少女》中，维米尔描(miáo)绘(huì)了一名身(shēn)穿斑色“日本(běn)和(hé)服”式外(wài)衣，佩戴蓝色(sè)头巾的少女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻(qīng)转(zhuǎn)头(tóu)回(huí)眸，心无旁骛地面对(duì)观者。

　　她(tā)闪烁(shuò)的目光中流露出殷(yīn)切之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托(tuō)出少女的(de)形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一(yī)个受人关注之处，是少女(nǚ)左(zuǒ)耳(ěr)佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在(zài)少女颈部的阴(yīn)影(yǐng)里(lǐ)似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维(wéi)约斯(sī)的诞生》和他(tā)的另一幅(fú)作品《春》都是他(tā)最受赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅画都是出(chū)于德(dé)•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一(yī)件大(dà)幅作品，制作年代约在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始用(yòng)画布代替木版(bǎn)画的。

　　创(chuàng)造亚当(dāng)

　　威廉布(bù)莱(lái)克是浪漫(màn)主义绘画的(de)杰出(chū)代表。

　　文(wén)艺复兴时(shí)期(qī)最(zuì)伟大的艺术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并称文艺(yeach of后面加单数还是复数谓语，each of 后跟单数还是复数ì)复(fù)兴三杰，一生追求完美，他的风格几乎影响了(le)三个世纪的艺术(shù)家，后人(rén)把小行星3001以他的名字命(mìng)名以(yǐ)示尊敬。

　　亚(yà)维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创(chuàng)作生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他(tā)这一时期的(de)作(zuò)品以描绘马戏团人(rén)物为(wèi)主，形象虽然忧郁(yù)却并不孤寂(jì)。

　　他画出了(le)《亚维农的(de)少女》，这(zhè)是一幅(fú)具(jù)有里(lǐ)程碑意(yì)义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标志着毕加索个人艺术历程(chéng)中的重大(dà)转折(zhé)，而且也是(shì)两方现代(dài)艺术史上的一次(cì)革命性突破(pò)，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日(rì)出·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国的(de)印象学(xué)派画家中，有个年(nián)轻的莫(mò)奈，他(tā)的一(yī)幅题为《日出•印象》的油画，被称之为(wèi)整个印象派和他不人(rén)的代(dài)表作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多雾的早晨。

世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)世界(jiè)上价(jià)值最(zuì)高的(de)十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是学习成本(běn)最低的一种(zhǒng)艺术，用手(shǒu)中的一(yī)支笔能创(chuàng)造出(chū)比(bǐ)黄金、钻石(shí)更珍贵的东(dōng)西。

　　今天就盘(pán)点(diǎn)了世(shì)界十大名画(huà)排行榜，而(ér)其背后所反映的历(lì)史和思想比(bǐ)中国十大名画(huà)更(gèng)加复(fù)杂(zá)，难以理解。

　　世界(jiè)十大名画有哪些(xiē)?下面就和小编一起来(lái)欣赏它们吧(ba)!

　　世界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫(gōng)女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的(de)少(shǎo)女

　　10、日出(chū)·印(yìn)象

　　一(yī)、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无(wú)需多(duō)言，几乎世界上所有的人都(dōu)知(zhī)道达芬(fēn)奇画过一个(gè)无论(lùn)哪(nǎ)个(gè)角(jiǎo)度都在看着(zhe)你的(de)女人的画，位居世界十大名画排行榜(bǎng)第一位(wèi)毫无(wú)疑问。

　　这副(fù)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》是达芬奇在(zài)佛(fú)罗伦(lún)萨文艺复兴时期创(chuàng)作的，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命名(míng)，她是佛(fú)罗伦萨一个富裕(yù)家(jiā)庭(tíng)的成员，女孩的(de)爸爸和达·芬奇的(de)爸爸(bà)是好朋友，有(yǒu)研究学者认(rèn)为达·芬奇很可能(néng)是受其父亲之命(mìng)绘(huì)制了这(zhè)幅肖像。

　　但是也有人认为蒙(méng)娜丽(lì)莎画作(zuò)背景(jǐng)是中国的景观，她有可能(néng)是来(lái)自中国的(de)奴隶(lì)。

　　这(zhè)幅画最神奇的地(dì)方就在于，你(nǐ)从哪个方向看去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎(shā)在看着你，对(duì)你微笑。

　　而在现代(dài)人们用科学分(fēn)析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌(yàn)恶(è)、6%的恐(kǒng)惧、2%的(de)愤怒。

　　而(ér)且在(zài)这(zhè)幅画的背(bèi)后还隐藏着第二(èr)张脸(liǎn)，科(kē)学(xué)家(jiā)通过多光谱扫描发现了三种不同(tóng)的(de)绘画，他们(men)就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑背后(hòu)。

　　如果(guǒ)我们将这些图像还原，那么就会(huì)看到一个动态的蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑。

　　除(chú)了(le)画(huà)中无(wú)数未(wèi)接(jiē)的秘(mì)密之外，这副画的经历也(yě)是(shì)十(shí)分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森(sēn)特(tè)·佩鲁贾偷(tōu)走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意(yì)大(dà)利爱国(guó)者认为蒙娜丽莎应该被(bèi)送(sòng)回意大利，在他的公(gōng)寓里画(huà)了两年之(zhī)后(hòu)，佩鲁贾终于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又(yòu)挂在巴黎(lí)的卢浮宫里，至于画中的人到底是谁，达芬奇是怎么(me)完(wán)成这(zhè)幅画的，他画这幅画(huà)的真正用意是什么，也许都不那么重(zhòng)要(yào)了(le)。

　　在世(shì)界十大无价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌(zhuō)子(zi)的正中(zhōng)间(jiān),他的门徒们分别坐在(zài)他的左右围绕(rào)着整(zhěng)张桌(zhuō)子,而这(zhè)是他们最后(hòu)，因为其中有人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大(dà)名(míng)画排行榜(bǎng)第二位，同样是来自(zì)达芬奇(qí)的(de)作(zuò)品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于(yú)《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想在(zài)在夜间逮捕耶稣，而耶(yé)稣(sū)的门徒犹大出卖了(le)他，在(zài)晚餐上耶(yé)稣对(duì)他的门徒们说你们(men)中有一(yī)个人(rén)要出(chū)卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊(jīng)、或愤怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现的(de)就是这一(yī)时刻(kè)的紧张(zhāng)场面。

　　而(ér)坐在最(zuì)右的犹(yóu)大十(shí)分慌乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶(píng)，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐与不安(ān)。

　　达(dá)·芬(fēn)奇于1495年开始(shǐ)创作《最后的晚(wǎn)餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对(duì)于(yú)不信教，不(bù)了解西方历(lì)史(shǐ)的人来(lái)说对于画中所要(yào)表达(dá)的意思和意境并不太理解(jiě)。

　　但是我们(men)单(dān)纯的从绘画手法(fǎ)来看，12个(gè)人物(wù)不同的神态(tài)、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三(sān)、格(gé)尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是(shì)十幅(fú)毕加索最贵的画之一(yī)，毕加索在20世(shì)纪30年代时是受西班牙共和国政府的委(wěi)托，为1937年在(zài)巴黎举行的凳念塌国际博(bó)览(lǎn)会西(xī)班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西班(bān)牙小城(chéng)格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅画展示(shì)了(le)战争(zhēng)的悲剧和对个人(rén)，尤其(qí)是无辜平(píng)民的痛苦，毕加索绘画的目(mù)的是将全世界(jiè)的注(zhù)意力吸(xī)引到德国轰炸机对巴(bā)斯克(kè)小镇格尔尼卡的轰(hōng)炸，这(zhè)些人在西(xī)班牙(yá)内战期间支持佛朗哥(gē)将军(jūn)的(de)民族(zú)主(zhǔ)义(yì)力量。

　　结合立体(tǐ)主(zhǔ)义、超现(xiàn)实主义风格，表现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的(de)手法(fǎ)与(yǔ)立体主义的手(shǒu)法相结合(hé)，并借助几何线的组合，以激动人心的形象(xiàng)艺术语言，控诉了法西斯战争惨无人道的暴行，位列世界十大(dà)名(míng)画排(pái)行(xíng)榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在(zài)已经成为(wèi)了随处可见(jiàn)的背(bèi)景(jǐng)图片(piàn)、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他的作品不同，在世界十大名画排行(xíng)榜中星月夜是唯一一幅(fú)即使你对艺术(shù)一无所(suǒ)知，但是(shì)依然(rán)会(huì)很(hěn)单纯的(de)认为它(tā)很(hěn)好(hǎo)看。

　　《星月夜》是(shì)梵(fàn)高最著名的画作之(zhī)一，已成为(wèi)现代文化(huà)中最著(zhù)名的(de)画作之一(yī)，这幅画展示了(le)圣瑞(ruì)米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋的天空下，从庇护向北，左边的柏(bǎi)树(shù)被添加到(dào)构图中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺地(dì)间的景象化作了浓(nóng)厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎(hū)被一股(gǔ)汹涌、动(dòng)荡(dàng)的(de)激(jī)流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在(zài)骚动，月(yuè)亮(liàng)、星(xīng)云在旋转，而(ér)那翻(fān)卷缭(liáo)绕、直上云端的柏树，看起来像是(shì)一团巨大的黑色(sè)火舌，反映出画家躁动不(bù)安(ān)的情(qíng)感和(hé)狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它一(yī)直是纽约现代艺(yì)术博物馆的永久藏品，星夜高分(fēn)辨(biàn)率的(de)图(tú)像(xiàng)可以(yǐ)在这里找到。

　　在(zài)创作(zuò)这副作品(pǐn)时(shí)梵高已经深受精神病(bìng)的(de)困(kùn)扰，割(gē)掉了自己的耳朵(duǒ)，也(yě)许在这(zhè)种一无所有，绝望的状态下梵高(gāo)看到(dào)了他心(xīn)中这世界(jiè)上最美的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎(lí)展(zhǎn)出时家德·凯拉(lā)特里曾说这简直就是(shì)畸(jī)形，安格(gé)尔的这位宫女的(de)背部(bù)至少(shǎo)多了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画(huà)引起了极(jí)大的争议和抨击，然而安格尔的学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特(tè)里可能是对(duì)的，可(kě)是这又(yòu)怎么样(yàng)呢?也许正因(yīn)为这段秀(xiù)长的腰(yāo)部才使她(tā)如(rú)此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的(de)身体比例绝对地准确，那就很可能(néng)不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典风格去要求(qiú)，确(què)实存在很(hěn)多不和谐的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的美(měi)学信念，从(cóng)历史的角度去认识，具(jù)有极大的勇气。

　　一直距今与规(guī)则中是无法做出(chū)创造性(xìng)的(de)东西(xī)，只有跳出规则，在(zài)规则之外来(lái)思考，才能创(chuàng)造出新的、前所(suǒ)未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们(men)在(zài)小(xiǎo)学的美术课本上就已经见过，虽(suī)然当时并(bìng)不可能有人(rén)能理(lǐ)解它的价(jià)值所在。

　　这是梵高(gāo)最被(bèi)人熟知(zhī)的(de)一幅作(zuò)品，或者说它是(shì)一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵(fàn)高的向日(rì)葵似(shì)乎成为最具代表性的作品，它甚(shèn)至(zhì)成了艺(yì)术史上(shàng)的一(yī)座丰碑。

　　它还向我们展示出一位(wèi)伟大艺术家的精(jīng)神世(shì)界。

　　以(yǐ)短暂的笔触(chù)把向(xiàng)日葵的黄色画得极其刺眼，每(měi)朵花如燃烧的火(huǒ)焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一(yī)样(yàng)布满画(huà)面，整幅(fú)画尤(yóu)如燃遍画(huà)布的(de)火焰，显出画家狂热般的(de)生命激情。

　　越是(shì)大师，越是能在最平(píng)常最简单(dān)的东西中表达出(chū)自己的情感(gǎn)和(hé)艺(yì)术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑德罗·波提(tí)切(qiè)利公(gōng)元1487年间创作的一幅画，这幅画描(miáo)绘了女神(shén)维纳斯(sī)诞生(shēng)时(shí)的情景(jǐng)，画(huà)面(miàn)上(shàng)人物的体(tǐ)态(tài)和衣纹表现十分(fēn)出(chū)色，人物与自然背景也达到巧妙(miào)的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那(nà)样(yàng)无动于(yú)衷地(dì)以羞(xiū)怯和(hé)幽怨的感情在对待一切，她对于(yú)生活的未来不是充满乐观(guān)的信(xìn)心(xīn)，而(ér)是感到惆怅(chàng)和迷(mí)惑，这也(yě)是(shì)波(bō)提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开(kāi)朗(lǎng)基罗(luó)在创作这副画(huà)时(shí)，心情极为(wèi)悲愤(fèn)，因为他是被迫在西斯(sī)廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画面积达500平方米左(zuǒ)右，是美术(shù)史(shǐ)上最大的(de)壁(bì)画之一。

　　其中(zhōng)《创造(zào)亚当(dāng)》最(zuì)为出色，画中亚(yà)当的形象体(tǐ)态健壮，气(qì)魄(pò)宏伟，具(jù)有强烈的意志(zhì)与力量，显示了艺术家在写实(shí)的基(jī)础上(shàng)非同寻常的理想加(jiā)工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左边的陆地上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手(shǒu)指象接(jiē)电似的相(xiāng)互交流(liú)，这(zhè)里表现(xiàn)了充满(mǎn)精力的老人和(hé)年轻而(ér)美(měi)丽的生(shēng)命(mìng)的诞生(shēng)。

　　体现了创(chuàng)造者(zhě)的权威和被创(chuàng)造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论在(zài)什(shén)么情(qíng)况下，都能创(chuàng)作出(chū)世(shì)界十大名画(huà)这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画(huà)也许是是历(lì)史上(shàng)将女人画的最(zuì)难看的画，当然(rán)这只(zhǐ)是我等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术角度来(lái)看(kàn)《亚(yà)威农少(shǎo)女(nǚ)》开创了法国立体主(zhǔ)义的(de)新局面，毕加索与(yǔ)勃拉(lā)克(kè)也成了(le)这一画派的风云人物。

　　这是一幅(fú)与以往(wǎng)的艺术方法彻(chè)底(dǐ)决裂的立体主(zhǔ)义(yì)作品，当时(shí)不免要遭到来自社会(huì)各方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生(shēng)作呕感(gǎn)。

　　当诗人把这(zhè)些形象与亚(yà)威(wēi)农相联系时(shí)，观众似乎受了侮辱一般，责(zé)骂(mà)毕加索(suǒ)的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅(fú)画(huà)在以后的十几(jǐ)年中竟使法(fǎ)国的立体主义(yì)绘画得到空前(qián)的发(fā)展，甚而(ér)波及到其(qí)他领域(yù)。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台设计(jì)、文学、音乐(lè)上(shàng)，都(dōu)引起了极大的共鸣(míng)。

　　十、日出(chū)·印(yìn)象(xiàng)

　　日(rì)出(chū)印(yìn)象是莫奈在1873年在阿弗尔(ěr)港口创作的一幅写生(shēng)画(huà)，当时莫奈并没(méi)有(yǒu)给它命名(míng)，直到一名新闻记(jì)者讽刺莫奈的画是"对美与(yǔ)真实(shí)的否定，只能(néng)给人一(yī)种印象(xiàng)"。

　　于(yú)是莫(mò)奈(nài)于(yú)是就给(gěi)这幅画(huà)起了(le)个题目(mù)《日出·印象》。

　　它作为一幅海景写生画，整个画(huà)面笼罩(zhào)在稀薄的灰色调(diào)中(zhōng)，笔触(chù)画得(dé)非(fēi)常随(suí)意、零乱，展示了(le)一种雾气(qì)交融的景象(xiàng)。

　　日出时，海(hǎi)上雾气迷朦，水中反射(shè)着天空和太(tài)阳的颜色(sè).岸上景色(sè)隐(yǐn)隐约(yuē)约(yuē)，模模(mó)糊糊(hú)看不(bù)清，给人(rén)一(yī)种瞬间的(de)感受(shòu)。

　　十大名(míng)画(huà)

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