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柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家(jiā)，也(yě)是俄国(guó)民族乐派的(de)代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地(dì)影(yǐng)响(xiǎng)了很多后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风格而不是(shì)真(zhēn)正(zhèng)的(de)民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴(nú)改革之(zhī)后(hòu)，由封(fēng)建(jiàn)生产关系转向(xiàng)资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科(kē)音(yīn)乐(lè)学(xué)院创(chuàng)始(shǐ)人(rén)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也(yě)不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把“献给尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因(yīn)之维护了自己的创作(zuò)个性和(hé)自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌(gē)剧(jù)、法国(guó)芭(bā)蕾(lěi)、德(dé)国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富(fù)，但(dàn)因感情因素太多地带入创作，又(yòu)使(shǐ)曲式结构不(bù)那(nà)么完美常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说，他的音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什么(me)

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。中国欠别国钱吗ne-height: 24px;'>中国欠别国钱吗

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章(zhāng)整个(gè)都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让(ràng)作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的(de)开(kāi)头(tóu)曲作为我的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述，但(dàn)是我并不(bù)认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”就能够(gòu)表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式(shì)去套，我就什(shén)么也感受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般(bān)钻进了我(wǒ)的(de)心(xīn)，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四(sì)处走(zǒu)动才能使(shǐ)让(ràng)州我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是(shì)个不善(shàn)于表达感情的人，所(suǒ)以(yǐ)有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很(hěn)多(duō)高人所说的内涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受出(chū)来，但是我也没(méi)有刻(kè)意去感受，就(jiù)像久旱的大(dà)地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷(shuā)一(yī)样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的(de)快感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能(néng)走进(jìn)作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变(biàn)化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为(wèi)最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板主(zhǔ)题(tí)，加上颤音与音型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)小提琴(qín)以(yǐ)降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对困滑(huá)陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表现(xiàn)春天来(lái)了，农时(shí)即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副(fù)主部是十分抒情(qíng)优美的同时也充中国欠别国钱吗满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春(chūn)和(hé)难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样的都市的(de)生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐(lè)章(zhāng)整个(gè)节奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话(huà)，那么第二乐章(zhāng)就是让(ràng)你步入(rù)了森林中畅(chàng)快(kuài)流动的小溪，不时的(de)还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在(zài)都市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋(xuán)律(lǜ)让(ràng)你对(duì)生(shēng)活的希(xī)望充(chōng)满信(xìn)心(xīn)，整个人就像是(shì)沐浴(yù)在(zài)温暖(nuǎn)的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功(gōng)而奋(fèn)斗的动(dòng)力也(yě)就(jiù)油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快(kuài)的(de)节奏，但(dàn)是同时也有着(zhe)优(yōu)雅的旋(xuán)律(lǜ)，这是成功后的快乐(lè)，在(zài)成功(gōng)后的兴(xīng)奋(fèn)中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容(róng)易，可能(néng)失(shī)去(qù)得也快，只有(yǒu)更(gèng)加的努(nǔ)力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美(měi)，只能用完美来(lái)解释(shì)！

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