古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么(me)是(shì)“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么(me)读，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的(de)词(cí)汇，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多(duō)为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北(běi)山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相似。走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受p>

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的(de)确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句(jù)话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘(huì)了(le)一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清(qīng)新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么(me)意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日(rì)挂在(zài)山头(tóu)上的(de)情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光(guāng)去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘(jū)无(wú)束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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