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Medical staff可数吗，stuff 世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画排(pái)名，世界十大名画简(jiǎn)介是达(dá)•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒的《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉(yù)的。

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世界十大(dà)名画排名，世界(jiè)十大名画(huà)简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的(de)名画之一，在世界上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引(yǐn)起(qǐ)了一起(qǐ)不寻常(cháng)的事件(jiàn)。

　　一位意大利人从巴(bā)黎的罗浮宮(gōng)中(zhōng)将这幅(fú)画盗走。

　　当(dāng)这一消息(xī)被(bèi)报道出来之后，惋惜名(míng)画被盗(dào)的呼(hū)声，不仅(jǐn)在(zài)法国，其至在世(shì)界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面记载，画(huà)上的夫人是那不勒(lēi)斯(sī)人，据说她的真(zhēn)名叫凯拉尔(ěr)基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是意大(dà)利伟大的佛罗(luó)伦(lún)萨人(rén)列奥纳多(duō)•达•芬奇创作的世(shì)界名画(huà)。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬(fēn)奇的代表作品，或许可以说《最后的晚餐(cān)》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意大利米兰的慈悲圣母(mǔ)大修(xiū)道院勝堂(táng)的(de)墙壁上。

　　它(tā)长(zhǎng)9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月(yuè)虽没有定(dìng)论，但完成于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕(bì)加(jiā)索罕年的画风比较写实，后(hòu)来(lái)成为(wèi)立(lì)体派的(de)代表人物(wù)。

　　这幅荦画是(shì)毕加索(suǒ)为巴黎世界(jiè)博览会(huì)西班(bān)牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画(huà)《星月夜》(又(yòu)译(yì)《星光(guāng)灿烂>>是在凡(fán)高神智(zhì)淸醒的时画的(de)，与(yǔ)《阿尔女(nǚ)郎(láng)》相(xiāng)比(bǐ)，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不是凡高又有什么新(xīn)的理论•仍是(shì)出于茫(máng)然(rán)的不安和对自身悲剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅(fú)画(huà)在巴黎展(zhǎn)出(chū)时，引(yǐn)起了观众极(jí)大的抨击，人(rén)们说，作为达维特的学(xué)生，安格尔走得太远了(le)，批评他“把人体的各个(gè)局部忽而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争(zhēng)论的画，即便(biàn)我们今天来(lái)看(kàn)，这个以大半个后背展现给我们的美丽(lì)宫女.她的身忖(cǔn)也(yě)确乎有些不同于(yú)常人：并不是我们的视觉(jué)出了毛病(bìng)，而是(shì)画家安格尔在(zài)这幅画中有不少越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环(huán)的(de)少(shǎo)女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中，维(wéi)米尔描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的少女(nǚ)。

　　少女侧(cè)身而(ér)坐，轻轻转头回(huí)眸，心无(wú)旁骛地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目(mù)光中(zhōng)流露(lù)出殷切(qiè)之(zhī)情，嘴唇微微开(kāi)启，仿(fǎng)佛(fú)诉说(shuō)着什么。

　　画(huà)面黑色背景(jǐng)烘托(tuō)出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明(míng)灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少(shǎo)女左耳佩戴的一只泪滴(dī)形珍珠耳环，在(zài)少(shǎo)女颈(jǐng)部的阴影里似隐似现，是整幅画的(de)点睹之笔。

　　维纳(nà)斯(sī)的诞生(shēng)

　　波提(tí)切利的《维约斯的(de)诞(dàn)生》和他的另一幅作(zuò)品《春》都是他最受赞(zàn)誉的(de)作(zuò)品。

　　这两(liǎng)幅画都是出于德•美第奇家族的维尔(ěr)拉持(chí)•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘(lí)米，是(shì)一(yī)件大幅作品，制(zhì)作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画布(bù)代替木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威廉布(bù)莱克是(shì)浪漫主(zhǔ)义绘画的杰出代(dài)表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺(yì)术家之(zhī)一，与达芬奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴(xīng)三(sān)杰，一生追求(qiú)完美，他的风格几乎影响了三个世纪的艺术家，后人(rén)把小行星3001以(yǐ)他的名字命名(míng)以示尊敬(jìng)。

　　亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索(suǒ)创作生(shēng)涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他这一(yī)时(shí)期的作品以描绘马戏团(tuán)人物为主，形象虽然忧郁却(què)并(bìng)不孤寂。

　　他(tā)画(huà)出了《亚维(wéi)农的少女》，这是一幅(fú)具有里程碑(bēi)意义的著(zhù)名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺(yì)术(shù)历程中的(de)重大(dà)转(zhuǎn)折，而且也是(shì)两方现代(dài)艺术(shù)史上的一次革命性突破，它引(yǐn)发了(le)立体(tǐ)主义运动(dòng)的诞生。

　　日(rì)出·印(yìn)象

　　19世纪(jì)后期法国的(de)印象学派画家中，有个年轻的(de)莫(mò)奈，他的(de)一(yī)幅(fú)题为《日(rì)出(chū)•印(yìn)象》的油画，被(bèi)称之为整个印象(xiàng)派和他不(bù)人(rén)的代表作(zuò)之(zhī)一(yī)。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是(shì)勒阿弗尔港(gǎng)口的一(yī)个多雾的(de)早晨(chén)。

世(shì)界(jiè)十大名画排行榜世界上价(jià)值(zhí)最(zuì)高的十幅画

　　绘画是人们最(zuì)容易接触到，也(yě)是学习成本(běn)最低的(de)一(yī)种艺术，用(yòng)手(shǒu)中的一支笔能创造出(chū)比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大(dà)名画排(pái)行榜，而Medical staff可数吗，stuff其背(bèi)后所(suǒ)反映的(de)历史和思(sī)想比中国(guó)十大名画更加复(fù)杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名画有哪些(xiē)?下(xià)面就(jiù)和小编一(yī)起(qǐ)来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界(jiè)十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚(yà)维农(nóng)的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙(méng)娜(nà)丽莎的名气(qì)无需(xū)多言，几(jǐ)乎世(shì)界上所有的(de)人都知(zhī)道达芬奇画过一个无论(lùn)哪个角(jiǎo)度(dù)都在看着你的女人的画，位(wèi)居(jū)世界(jiè)十大名画排(pái)行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨文(wén)艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久(jiǔ)完成(chéng)。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦(lún)萨一个(gè)富裕家庭的成员，女孩的爸爸和(hé)达(dá)·芬奇的爸(bà)爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能是受(shòu)其父亲之命绘制(zhì)了这幅肖(xiào)像。

　　但(dàn)是(shì)也有人认为蒙(méng)娜丽莎画作背景是中国(guó)的景观，她有(yǒu)可能是来自中国的(de)奴隶。

　　这幅画最神(shén)奇的地方(fāng)就在于，你从哪(nǎ)个方向看去，都(dōu)会(huì)感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看着(zhe)你(nǐ)，对你微笑(xiào)。

　　而(ér)在现代人(rén)们(men)用科(kē)学(xué)分析后发现蒙(méng)娜丽莎的(de)微笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画的(de)背(bèi)后(hòu)还隐(yǐn)藏着第二(èr)张脸，科学家通过(guò)多光(guāng)谱扫描发现了三种(zhǒng)不(bù)同的绘画，他们就隐(yǐn)藏在(zài)蒙娜(nà)丽莎的微笑背后。

　　如(rú)果我们将这些图像还(hái)原，那(nà)么就会(huì)看到一(yī)个动(dòng)态的蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑(xiào)。

　　除了画(huà)中无(wú)数未接(jiē)的(de)秘密(mì)之外，这副画的经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜(nà)丽莎》，这(zhè)位意大利(lì)爱国(guó)者认为蒙娜丽莎应该被送回(huí)意(yì)大利，在他的公寓里画(huà)了两年之后，佩鲁贾终于(yú)被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是谁，达芬奇是怎么完成(chéng)这幅(fú)画的，他画这幅画的真正(zhèng)用(yòng)意是什(shén)么，也许(xǔ)都不那么重要了。

　　在世界(jiè)十大无价之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第二，而且是唯(wéi)一一副画(huà)作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐(zuò)在桌(zhuō)子(zi)的正中间(jiān),他的(de)门(mén)徒(tú)们(men)分别坐在(zài)他的左右围绕着整(zhěng)张桌子(zi),而这是他们最后，因(yīn)为其中(zhōng)有人出卖了耶(yé)稣。

　　世(shì)界十大名(míng)画排行榜第二(èr)位，同样是来自(zì)达芬奇的作(zuò)品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭(jì)司长想在在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣(sū)的门徒犹大出卖了他，在晚(wǎn)餐上(shàng)耶稣对他的门徒们说(shuō)你们中有一个人要(yào)出卖我了(le)。

　　12个(gè)门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这(zhè)一时刻(kè)的紧张场面(miàn)。

　　而(ér)坐在最右的犹(yóu)大十分慌乱(luàn)，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满(mǎn)脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开(kāi)始(shǐ)创(chuàng)作《最后的晚(wǎn)餐(cān)》，并(bìng)于1498年完成(chéng)。

　　可(kě)能对(duì)于(yú)不信教，不(bù)了解(jiě)西方历史的人来说对(duì)于画(huà)中所要表达(dá)的意思和意(yì)境并不太理解。

　　但是(shì)我们(men)单纯(chún)的从绘(huì)画手法来看，12个人物(wù)不同(tóng)的(de)神态、手势、眼神以及行为都刻(kè)画的细致(zhì)入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔(ěr)卡(kǎ)》是(shì)十幅毕加(jiā)索最贵的画之一，毕加索在20世(shì)纪30年代时是受(shòu)西(xī)班牙共和国(guó)政府的委托(tuō)，为(wèi)1937年在(zài)巴黎(lí)举行的凳(dèng)念塌国(guó)际博览会西班牙馆而(ér)创作，画(huà)面中表(biǎo)现力1937年(nián)德(dé)国(guó)空(kōng)军疯(fēng)狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格尔尼卡(kǎ)的(de)情景(jǐng)。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤(yóu)其是无辜平民的痛苦，毕(bì)加索(suǒ)绘画的(de)目(mù)的是(shì)将全世(shì)界的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯(sī)克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这(zhè)些人(rén)在西班牙(yá)内(nèi)战期间(jiān)支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表(biǎo)现痛苦、受难和兽性(xìng)。

　　把具(jù)象的手法与(yǔ)立体主(zhǔ)义的手法相结合，并(bìng)借助几何线(xiàn)的组(zǔ)合，以激动人(rén)心(xīn)的形象艺术语言，控诉(sù)了法(fǎ)西(xī)斯战争(zhēng)惨无人道(dào)的暴(bào)行，位(wèi)列(liè)世界十大名画(huà)排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处可见的背景图片、装饰画等，与其梵高他(tā)的作品(pǐn)不(bù)同，在(zài)世界十大名画(huà)排行榜中(zhōng)星月夜是(shì)唯一(yī)一幅即使你对艺术一无所(suǒ)知，但是依然会(huì)很单(dān)纯的认为它很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著名(míng)的画作(zuò)之一(yī)，已(yǐ)成为现代文(wén)化中最著名的画(huà)作之一(yī)，这(zhè)幅(fú)画(huà)展(zhǎn)示了(le)圣瑞(ruì)米(mǐ)的村庄，在(zài)一(yī)个盘旋的(de)天(tiān)空下，从庇护向北(běi)，左(zuǒ)边的柏(bǎi)树被添加(jiā)到(dào)构图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高尺地间的景(jǐng)象(xiàng)化作了(le)浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面(miàn)，似乎(hū)被一股汹涌(yǒng)、动荡(dàng)的激流所(suǒ)吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云在旋转，而(ér)那翻卷缭绕、直(zhí)上云(yún)端的(de)柏树，看(kàn)起来像是(shì)一团巨大的黑(hēi)色火舌，反映出画家(jiā)躁动不安(ān)的情(qíng)感(gǎn)和(hé)狂迷的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代(dài)艺术(shù)博物馆(guǎn)的永久藏品，星夜(yè)高分辨率(lǜ)的图像可(kě)以在这里找到。

　　在创作这副作(zuò)品时梵高已(yǐ)经深受精神(shén)病的困扰，割掉了自己的耳朵(duǒ)，也许在这(zhè)种一(yī)无所有(yǒu)，绝望的状态下梵高看到了他心(xīn)中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最(zuì)早在(zài)巴黎展出时家德·凯拉特里曾(céng)说这简直(zhí)就是畸形，安格尔(ěr)的这位宫女的(de)背部至少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这(zhè)副画引(yǐn)起了极大(dà)的争议和抨击，然而安格(gé)尔的学生(shēng)阿莫里(lǐ)杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉(lā)特里(lǐ)可(kě)能是对的(de)，可是这(zhè)又怎么样(yàng)呢?也许正因(yīn)为这段(duàn)秀长的腰(yāo)部才使她如此柔(róu)和，能(néng)一下子(zi)慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝对(duì)地(dì)准确，那就很可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的古(gǔ)典风格去要求，确(què)实存在很(hěn)多不(bù)和(héMedical staff可数吗，stuff)谐的地方。

　　但安(ān)格尔坚定(dìng)自(zì)己的美学信念，从历(lì)史(shǐ)的角度去认(rèn)识(shí)，具有极大(dà)的勇气。

　　一直距(jù)今(jīn)与规则中是无法做出(chū)创造性(xìng)的(de)东西，只有跳出规则，在(zài)规则之外(wài)来(lái)思考(kǎo)，才能创造出新的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上(shàng)就已(yǐ)经见过，虽然(rán)当时并(bìng)不可(kě)能有(yǒu)人能理解它(tā)的价值所在。

　　这是(shì)梵高最被人熟(shú)知的一幅作品，或者说它是一组作品(pǐn)。

　　在(zài)绘(huì)画艺术的漫长历史中，梵高的向日(rì)葵似乎(hū)成为最具代(dài)表(biǎo)性的(de)作品，它甚至成(chéng)了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一位伟大艺术家的精神世界(jiè)。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日葵的黄色画(huà)得极其(qí)刺眼，每朵(duǒ)花如燃(rán)烧的火焰(yàn)一般，细碎(suì)的花瓣和葵叶象火苗一样(yàng)布(bù)满画面，整幅画尤如(rú)燃遍画布的火焰，显出画家狂(kuáng)热般的生命激情。

　　越是大(dà)师，越是能在最平(píng)常最简(jiǎn)单的东西中表达出Medical staff可数吗，stuff自己(jǐ)的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德罗·波提切利公元1487年间(jiān)创(chuàng)作的一幅画(huà)，这幅画描绘了女神(shén)维(wéi)纳(nà)斯诞生时(shí)的情景(jǐng)，画面上人物(wù)的体态和(hé)衣(yī)纹表现十分出(chū)色(sè)，人物与自然(rán)背景也(yě)达(dá)到巧妙(miào)的(de)和谐统一(yī)。

　　维(wéi)纳斯是(shì)那样(yàng)无动于衷地以羞(xiū)怯和幽怨(yuàn)的感(gǎn)情(qíng)在(zài)对待一切(qiè)，她对于生活的(de)未来不是充满乐观的信(xìn)心，而(ér)是感到惆怅和迷惑，这(zhè)也是波提切利(lì)矛(máo)盾(dùn)世界(jiè)观的反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米(mǐ)开朗(lǎng)基罗在创(chuàng)作这副画时(shí)，心情极为悲愤，因为他是被迫(pò)在(zài)西斯廷礼(lǐ)拜堂屋(wū)顶壁上作(zuò)画的，整个壁画面积达500平方米(mǐ)左右，是美术史(shǐ)上最大的壁(bì)画之一。

　　其(qí)中《创(chuàng)造亚当(dāng)》最为出色，画中亚当的形(xíng)象(xiàng)体(tǐ)态健壮，气魄宏伟，具有强烈的(de)意志与力量，显示(shì)了艺术家在写实的基础上非同寻(xún)常的理想加工，予同时代人(rén)深(shēn)刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺在左边(biān)的(de)陆地上，一手(shǒu)伸向(xiàng)大神(shén)。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这里表现了充满精力的老人(rén)和年轻而(ér)美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造者的信心(xīn)。

　　我们不(bù)得不(bù)感慨于大师的才华，不(bù)论在什么情(qíng)况下，都能创作(zuò)出世界十大名画这样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这幅画也许是(shì)是历(lì)史(shǐ)上将女(nǚ)人(rén)画(huà)的最难看(kàn)的画，当然这只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从(cóng)艺(yì)术角(jiǎo)度来(lái)看《亚(yà)威农少(shǎo)女》开创了法国立体主义(yì)的新局面，毕加索与勃拉克也成了(le)这一画派的风云(yún)人(rén)物。

　　这是一幅与以往的艺(yì)术方法彻底决裂的立体主义作品，当时不(bù)免要遭到来自社会各方面的嘲(cháo)讽和(hé)指责。

　　总之，这些(xiē)形(xíng)象(xiàng)使(shǐ)人(rén)观后产生作呕(ǒu)感(gǎn)。