雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称抒(shū)写别情的千古名(míng)篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚(gāng)停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在(zài)何(hé)处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一(yī)去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而是(shì)通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处(chù)不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄(qī)凉(liáng)况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途(tú)失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断(duàn)，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可(kě)奈(nài)何的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而(ér)意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的(de)预(yù)想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含(hán)了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词(cí)的结(jié)构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说(shuō)到(dào)一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人(rén)、古(gǔ)人承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现(xiàn)得(dé)十(shí)分充(chōng)分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它(tā)为人(rén)称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远(yuǎn)设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更(gèng)与(yǔ)何人说(shuō)？”这(zhè)四句更深一层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别之前(qián)，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境(jìng)，描(miáo)写情态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如(rú)行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执500克是多少斤等于多少斤，500克是多少斤两手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更那(nà)堪，冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要道边每(měi)隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都(dōu)汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人(rén)，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约(yuē)派最500克是多少斤等于多少斤，500克是多少斤两(zuì)具代表(biǎo)性的人(rén)物(wù)之一(yī)，对(duì)宋词(cí)的发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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