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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基(jī)最(zuì)著名(míng)和最具(jù)有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族(zú)乐派(pài)的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被(bèi)认为追随西方(fāng)音乐风(fēng)格而不是真正的(de)民(mín)族(zú)乐派，在(zài)创作“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世界范围的(de)影响，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农(nóng)奴改革之(zhī)后，由(yóu)封建生产(chǎn)关(guān)系转向资本主义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科(kē)音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征(zhēng)求意见，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它(tā)“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基(jī)必须按照(zhào)自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我要按照(zhào)现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了(le)这首协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和(hé)自(zì)由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情(qíng)性的(de)美丽旋律(lǜ)与强烈(liè)的(de)情感渲泄(xiè)的结(jié)合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入(rù)创作，又使曲式结(jié)构不那(nà)么(me)完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐(lè)又往往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫(fū)斯基(jī)第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不(bù)太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第(dì)一乐章的开头曲(qū)作为我(wǒ)的手机铃(líng)声。

　　就像下一缕青丝是什么意思有什么讲究，一缕青丝下一句是什么文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么好的言语来描述(shù)，但是我并不认为“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得(dé)章法的，如(rú)果按照严(yán)格(gé)的音(yīn)律格(gé)式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片(piàn)段或(huò)是凸(tū)起的音符就(jiù)会深深(shēn)的把(bǎ)我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时(shí)候(hòu)，有好几(jǐ)次(cì)，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻(zuān)进(jìn)了(le)我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能(néng)使让州我的(de)激动慢慢的(de)平息下来(lái)！我(wǒ)是个不善于(yú)表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全(quán)身发(fā)寒，一切被僵(jiāng)住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内(nèi)涵我都(dōu)没有(yǒu)感受出来(lái)，但(dàn)是我(wǒ)也(yě)没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受(shòu)大(dà)雨洗(xǐ)刷(shuā)一样(yàng)，我(wǒ)只会享受乐曲(qū)带给我那(nà)淋(lín)漓(lí)的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能(néng)走进(jìn)作家(jiā)100多(duō)年前(qián)的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责(zé)这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为(wèi)主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独(dú)奏行板主题(tí)，加(jiā)上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最(zuì)优美的(de)抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题(tí)，接着小提(tí)琴以降(jiàng)D大调(diào)用八度奏(zòu)庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调形(xíng)成辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的(de)欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒(shū)情优(yōu)美的(de)同时也充满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢着(zhe)青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们(men)感到(dào)了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的节(jié)奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样(yàng)的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第二(èr)乐章(zhāng)就是(shì)让(ràng)你(nǐ)步入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时(shí)的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑(一缕青丝是什么意思有什么讲究，一缕青丝下一句是什么pǎo)过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的希(xī)望充满信心(xīn)，整个人(rén)就(jiù)像(xiàng)是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗(dòu)的动力也(yě)就(jiù)油然而(ér)生。

　　第三乐章又(yòu)重回较(jiào)快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能失(shī)去得也(yě)快，只有更加的努力(lì)，才能取得更大(dà)的(de)成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来解(jiě)释(shì)！

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