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离婚后男人会想孩子吗，离婚后男人会想孩子吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界(jiè)十大名画排名(míng)，世(shì)界十大名画简介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼(měi)钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在世界上(shàng)享有盛誉(yù)的(de)。

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世界十大名画排名，世界十大名(míng)画简介

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，与米勒的(de)《浼钟(zhōng)》一样(yàng)，作为最宝贵的名画之一，在(zài)世界上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了一起不(bù)寻常(cháng)的事件。

　　一位意大利人从(cóng)巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被(bèi)报(bào)道出来(lái)之后，惋惜名画被盗的(de)呼声，不仅(jǐn)在法(fǎ)国，其至在世界的各个(gè)地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个(gè)标題叫(jiào)《美丽的乔孔(kǒng)达(dá)》。

　　根(gēn)据可靠的书面(miàn)记载，画上(shàng)的夫人是那不勒斯人，据说她(tā)的真(zhēn)名叫凯(kǎi)拉(lā)尔(ěr)基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是(shì)意大利伟大的佛(fú)罗伦(lún)萨人列奥(ào)纳多(duō)•达•芬奇创作(zuò)的世界名画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬奇的(de)代(dài)表作品，或许(xǔ)可以说《最后(hòu)的晚餐》取得了(le)更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利(lì)米兰的慈悲圣母大修道院(yuàn)勝堂(táng)的墙壁(bì)上。

　　它(tā)长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔(bǐ)于(yú)何年(nián)何月虽(suī)没有定(dìng)论，但完成(chéng)于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕(hǎn)年的画风(fēng)比较写实，后来成为(wèi)立体(tǐ)派的代表人物。

　　这幅荦画是(shì)毕加索为巴黎(lí)世界(jiè)博览(lǎn)会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高(gāo)神智淸醒的(de)时(shí)画(huà)的(de)，与《阿(ā)尔女郎(láng)》相比(bǐ)，画风(fēng)已大为改观。

　　这倒(dào)不(bù)是(shì)凡高又有什么新(xīn)的理论•仍是出于(yú)茫(máng)然的不安和对自(zì)身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女(nǚ)这幅画在巴黎展出时，引起(qǐ)了观众极大的抨(pēng)击，人们说(shuō)，作为达(dá)维特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把人(rén)体的各个局部忽而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论的画，即便我们(men)今天来(lái)看(kàn)，这个(gè)以大(dà)半个(gè)后背展现给我们的美丽宫女.她的身忖(cǔn)也确(què)乎有些(xiē)不同(tóng)于常人：并不是我们(men)的视觉出(chū)了毛病，而是画家安(ān)格尔在这幅画中有不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环的(de)少女(nǚ)》中，维米尔(ěr)描绘了(le)一名身穿斑(bān)色“日(rì)本和服”式外衣，佩戴蓝色(sè)头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛地面对观(guān)者。

　　她闪烁的(de)目光(guāng)中(zhōng)流露出殷(yīn)切之(zhī)情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉说着什么(me)。

　　画面(miàn)黑(hēi)色背景(jǐng)烘托出(chū)少女的形(xíng)象(xiàng)，犹如(rú)黑暗中的一盏明灯(dēng)。

　　这幅画另(lìng)一(yī)个受(shòu)人关注之处，是少女左耳佩(pèi)戴的一只泪滴(dī)形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部的阴影里似(shì)隐似(shì)现，是整(zhěng)幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利的《维(wéi)约斯的诞(dàn)生》和他的另一幅作品《春》都(dōu)是(shì)他最受赞誉(yù)的(de)作品。

　　这两幅(fú)画都是出于德•美第奇家族(zú)的维尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一(yī)件大(dà)幅(fú)作品(pǐn)，制(zhì)作(zuò)年代约在(zài)1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始用(yòng)画(huà)布(bù)代替木版画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布(bù)莱克(kè)是(shì)浪漫主义(yì)绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴(xīng)时期(qī)最(zuì)伟大的艺(yì)术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称(chēng)文(wén)艺(yì)复(fù)兴三杰，一生追(zhuī)求完(wán)美，他的风格几乎影响了三个世(shì)纪的艺(yì)术家，后人把小行星3001以他的名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人物为主，形象虽然忧(yōu)郁却并(bìng)不孤(gū)寂(jì)。

　　他画出了(le)《亚维农的少女》，这(zhè)是一(yī)幅(fú)具有里(lǐ)程(chéng)碑意义(yì)的著名杰作(zuò)。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不(bù)仅标志着毕加索个(gè)人艺术历程中(zhōng)的(de)重大转折，而(ér)且也是两方现代艺术史上的一(yī)次革命性(xìng)突破，它(tā)引发了(le)立体主义运动的诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世(shì)纪(jì)后期法国的印象学派画家(jiā)中，有个年轻的(de)莫奈，他(tā)的一幅题为《日(rì)出•印象》的油画，被称(chēng)之为(wèi)整个(gè)印象派和他不人的代(dài)表作之一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多雾的早晨。

世界十大(dà)名画排行(xíng)榜世界上(shàng)价(jià)值最高(gāo)的十(shí)幅画

　　绘画是人们最(zuì)容易接(jiē)触到，也是学习成本(běn)最(zuì)低的一种艺术，用(yòng)手中的一支笔能创造(zào)出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就(jiù)盘点了世界十大名画排行榜，而其(qí)背后所反映的历史和(hé)思想比中国(guó)十大(dà)名画更(gèng)加(jiā)复杂，难以(yǐ)理(lǐ)解。

　　世界(jiè)十大名画有(yǒu)哪些(xiē)?下(xià)面就和小(xiǎo)编一起来欣赏它(tā)们吧(ba)!<离婚后男人会想孩子吗，离婚后男人会想孩子吗/p>

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳(nà)斯(sī)的诞(dàn)生

　　8、创造(zào)亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维(wéi)农的少(shǎo)女

　　10、日(rì)出·印(yìn)象

　　一、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需多言(yán)，几乎世界(jiè)上(shàng)所有(yǒu)的人都知道达(dá)芬奇画过(guò)一个无论(lùn)哪个角(jiǎo)度都在看着你(nǐ)的女人的画，位居世(shì)界(jiè)十大名画(huà)排(pái)行榜第一位(wèi)毫(háo)无(wú)疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛(fú)罗(luó)伦萨文艺复兴时(shí)期创作(zuò)的，他在(zài)1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去(qù)世前不久完(wán)成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多(duō)命名，她是佛罗伦(lún)萨一个(gè)富裕家庭的(de)成员，女孩的爸爸(bà)和(hé)达·芬奇的爸爸(bà)是好朋友(yǒu)，有研究学者(zhě)认为达(dá)·芬奇很可能是(shì)受(shòu)其父亲之命绘制了这(zhè)幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙娜(nà)丽(lì)莎画作(zuò)背景是中国的景观，她有可能是(shì)来自中国的(de)奴(nú)隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方就在于(yú)，你(nǐ)从哪个方向看去(qù)，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学(xué)分析后发(fā)现蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑中(zhōng)，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的(de)愤怒(nù)。

　　而且在这幅画的背后还隐(yǐn)藏着第二张脸(liǎn)，科学家通(tōng)过多光谱扫描发现(xiàn)了(le)三种不(bù)同的绘画，他们就隐藏在(zài)蒙娜丽莎的微笑(xiào)背后(hòu)。

　　如果我们将这些图(tú)像(xiàng)还原，那么就会(huì)看到一个动态的蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了画中无数未(wèi)接(jiē)的秘密之外，这副画的(de)经历也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢(lú)浮宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷(tōu)走了(le)《蒙娜丽(lì)莎》，这位意大利(lì)爱国者认为蒙娜(nà)丽莎(shā)应该被送回意大利，在(zài)他的公寓里画了两年之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现(xiàn)在(zài)蒙娜丽莎(shā)又挂在巴黎的(de)卢浮宫里(lǐ)，至于画(huà)中的人到底是谁(shuí)，达芬奇是怎么(me)完成这幅画(huà)的，他画这幅(fú)画的(de)真正用(yòng)意是什么，也(yě)许都(dōu)不(bù)那么重要了。

　　在世界(jiè)十大无价之宝中(zhōng)《蒙(méng)娜丽(lì)莎》也高居第二，而且是(shì)唯一(yī)一副画作。

　　二、最后的(de)晚餐(cān)

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中间(jiān),他(tā)的门徒们分别坐在他的左右围绕着整张桌子,而这(zhè)是(shì)他们(men)最后(hòu)，因为(wèi)其中有人出卖(mài)了耶稣。

　　世界十大名画(huà)排(pái)行榜第二位，同样是来(lái)自达芬奇(qí)的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材(cái)于《新(xīn)约圣经》，犹太教祭(jì)司长想在(zài)在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶(yé)稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐(cān)上(shàng)耶稣对(duì)他的门徒(tú)们说(shuō)你(nǐ)们中有一(yī)个(gè)人要出(chū)卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后，或震惊(jīng)、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安(ān)。

　　达·芬奇于(yú)1495年(nián)开始创作《最后(hòu)的晚餐(cān)》，并(bìng)于1498年(nián)完(wán)成。

　　可能对于不信(xìn)教，不了解西方(fāng)历史的人来说对于画中所要表达的意思和意(yì)境并(bìng)不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手(shǒu)法来(lái)看，12个人物(wù)不(bù)同的神态、手势、眼神以及行(xíng)为都刻画的(de)细(xì)致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕(bì)加索最贵的(de)画(huà)之(zhī)一，毕加索在(zài)20世纪30年代时是受西班牙共和国(guó)政府(fǔ)的委托(tuō)，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博(bó)览会西(xī)班牙馆而创作，画面中表现(xiàn)力1937年(nián)德国空军疯狂轰炸(zhà)西班牙小城格(gé)尔尼(ní)卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个(gè)人，尤其是(shì)无辜平民的痛(tòng)苦，毕加索绘画(huà)的目的(de)是将全世界的注(zhù)意(yì)力(lì)吸引(yǐn)到德国轰炸机对巴(bā)斯克小(xiǎo)镇格尔(ěr)尼卡(kǎ)的轰炸，这些人在西班牙内战(zhàn)期间支持佛朗哥将军的民族(zú)主义(yì)力量。

　　结合(hé)立体主义、超现实主义风格(gé)，表现(xiàn)痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的手法与(yǔ)立(lì)体主义的手法相结合，并借助(zhù)几何线的(de)组合，以激(jī)动人心的形(xíng)象艺(yì)术(shù)语言，控诉(sù)了法(fǎ)西斯战争惨无人道的暴行，位(wèi)列世界十大名画排行榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在(zài)已经(jīng)成为了随(suí)处可(kě)见的背(bèi)景图片、装饰画等，与其梵高他的(de)作品不同，在世界十大(dà)名画排(pái)行榜中星月夜是唯一一幅即使(shǐ)你(nǐ)对艺术(shù)一无所知(zhī)，但是依(yī)然会很单(dān)纯的认为它(tā)很(hěn)好(hǎo)看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著名(míng)的画作之一(yī)，已(yǐ)成为现代文(wén)化中最著名(míng)的画作之(zhī)一，这(zhè)幅画展示(shì)了圣瑞米的村(cūn)庄，在(zài)一个盘旋的(de)天空下，从庇护向(xiàng)北(běi)，左(zuǒ)边(biān)的柏树被添加到构(gòu)图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力(lì)的颜(yán)料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵(zhèn)旋(xuán)涡。

　　整个画(huà)面(miàn)，似乎被(bèi)一股汹(xiōng)涌、动荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动(dòng)，月亮、星(xīng)云在(zài)旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像是一团(tuán)巨(jù)大(dà)的黑色火舌，反映出画家(jiā)躁(zào)动不(bù)安的情感(gǎn)和狂(kuáng)迷的幻觉(jué)世界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直是纽约现(xiàn)代(dài)艺术博物馆(guǎn)的永久藏品，星夜高分(fēn)辨率的(de)图像可以在这里找(zhǎo)到(dào)。

　　在(zài)创作这副作品时梵高已经深受精(jīng)神病(bìng)的困(kùn)扰，割掉了自己的耳(ěr)朵，也(yě)许在(zài)这种(zhǒng)一(yī)无所有，绝望的(de)状态下梵高看(kàn)到了(le)他(tā)心中(zhōng)这世界上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特里(lǐ)曾(céng)说(shuō)这简直就是畸形，安格尔的这(zhè)位宫女的(de)背部至少多(duō)了三节脊椎(chuí)骨(gǔ)。

　　这副画引(yǐn)起了(le)极大的争议和抨击，然而安格尔的学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里(lǐ)可能是(shì)对的(de)，可是(shì)这又怎(zěn)么(me)样呢?也(yě)许正因(yīn)为这段秀长的(de)腰部才使她如此柔和(hé)，能一(yī)下(xià)子慑服(fú)住观众。

　　假如她的身体(tǐ)比例绝对(duì)地准确(què)，那就很可能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求，确实(shí)存(cún)在(zài)很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己(jǐ)的美学信(xìn)念，从历史的角度去认识(shí)，具(jù)有极大(dà)的勇气(qì)。

　　一直距今与规则中是无法做出创造性(xìng)的东西，只有跳(tiào)出规则，在规则之(zhī)外来思考(kǎo)，才能创造出新的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向(xiàng)日葵》我们(men)在小学的(de)美术课(kè)本上就已经见(jiàn)过，虽然当时(shí)并不可能有(yǒu)人(rén)能理(lǐ)解它的价值所在(zài)。

　　这(zhè)是梵高最被人熟知(zhī)的一幅(fú)作品，或者说它是一组作品。

　　在(zài)绘画艺术(shù)的漫长历史中，梵高的向日葵似乎成为最(zuì)具代表性的作品，它(tā)甚至成了艺术史上的(de)一座丰碑。

　　它还(hái)向我(wǒ)们展(zhǎn)示出一位伟大艺术家的精神(shén)世(shì)界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色(sè)画得极(jí)其(qí)刺(cì)眼，每朵花(huā)如燃烧(shāo)的火焰一般，细(xì)碎的花(huā)瓣(bàn)和葵叶(yè)象火苗一(yī)样布(bù)满画面，整幅画尤如燃遍画布的火(huǒ)焰，显出画家狂热(rè)般的生(shēng)命(mìng)激情。

　　越是大(dà)师，越是能在最平(píng)常最简(jiǎn)单的东(dōng)西(xī)中表(biǎo)达出自己(jǐ)的情感(gǎn)和艺(yì)术性。

　　七(qī)、维纳(nà)斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞(dàn)生》是桑德(dé)罗·波提切利公(gōng)元1487年间创作的(de)一幅画，这幅(fú)画(huà)描绘了女神维纳斯(sī)诞生时的情景，画(huà)面(miàn)上人(rén)物的体态(tài)和(hé)衣纹(wén)表现(xiàn)十(shí)分(fēn)出色(sè)，人物(wù)与(yǔ)自然(rán离婚后男人会想孩子吗，离婚后男人会想孩子吗)背景也达到巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以(yǐ)羞怯和(hé)幽怨(yuàn)的感(gǎn)情(qíng)在对待一切，她对于生活的未来不是充满(mǎn)乐观的(de)信心(xīn)，而是感到惆怅(chàng)和迷惑，这也是波提切利矛(máo)盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创造亚(yà)当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这副画时(shí)，心(xīn)情极(jí)为悲愤，因为他(tā)是(shì)被(bèi)迫在西斯廷礼拜(bài)堂(táng)屋顶壁上(shàng)作画(huà)的，整个壁画(huà)面积(jī)达500平方米左右，是美术(shù)史(shǐ)上最(zuì)大(dà)的壁画(huà)之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最为出(chū)色，画中亚当的形象体态健壮，气(qì)魄(pò)宏伟，具(jù)有强(qiáng)烈(liè)的意(yì)志与力量，显示(shì)了艺术家在写实(shí)的(de)基础上非同寻常的理(lǐ)想加工，予同时代人(rén)深刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸体(tǐ)，躺在左边的陆地上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与人(rén)的手指象接(jiē)电似的(de)相互交流，这里表(biǎo)现了充满精力(lì)的老人和年轻而美丽的生命的(de)诞(dàn)生。

　　体现了创造者的(de)权威和被创造者的(de)信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华(huá)，不论在什么情(qíng)况下，都能(néng)创作出(chū)世(shì)界(jiè)十大名画(huà)这样水(shuǐ)准的(de)作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画也许是是历史上将女人画的最(zuì)难看的(de)画(huà)，当然这只(zhǐ)是(shì)我等俗人的(de)眼光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚(yà)威农少(shǎo)女》开(kāi)创了法国(guó)立体主义的新局面，毕加索与勃(bó)拉克也成了(le)这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往的艺术方法彻底(dǐ)决裂的立体主义作品，当时不免要遭到来自社会各方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象(xiàng)使人观后产生作呕感。

　　当诗(shī)人把这些(xiē)形象与亚威农相联系时，观(guān)众似(shì)乎受了侮(wǔ)辱(rǔ)一般，责骂毕加索的(de)鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在以后(hòu)的十几年中竟使法国的立体主(zhǔ)义绘画得到(dào)空前的发展，甚而波及到其(qí)他领域。