柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄(é)国(guó)作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐(lè)派作(zuò)曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科(kē)夫(fū)斯基因被(bèi)认为追随西方音乐(lè)风格而不是(shì)真正的(de)民族(zú)乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获(huò)得(dé)世界范围(wéi)的影响，真正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一(yī)生写过三首钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)，这一(yī)首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是(shì)农奴改革(gé)之后，由(yóu)封建生产关系转向(xiàng)资(zī)本主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作(zuò)品(pǐn)完(wán)成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基(jī)曾向当时的(de)莫斯(sī)科音乐(lè)学院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自己(jǐ)的(de)意(yì)思(sī)修改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把“献给尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因之维护了自(zì)己的创作个性和自由、人格感(gǎn)和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情(qíng)性的美(měi)丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结合而(ér)见长，他(tā)吸收意(yì)大利歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲的(de)创作特色，使其作(zuò)品色彩异(yì)常丰富(fù)，但因(yīn)感(gǎn)情因(yīn)素太多(duō)地带(dài)入创作，又使曲式结(jié)构不那么(me)完(wán)美(měi)常被情绪冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐(lè)章想要(yào)表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主题(tí)据(jù)说是(shì)柴(chái)科夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章(zhāng)中(zhōng)间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一直在(zài)听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说(shuō)的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到(dào)什(shén)么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震(zhèn)撼”就能够表(biǎo)现了他(tā)的(de)全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法(fǎ)的，如(rú)果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到(dào)，而更多的是在(zài)静谧中，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一(yī)个片(piàn)段或是(shì)凸起的音符(fú)就会深(shēn)深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心(xīn)，使我(wǒ)不能(néng)再坐(zuò)在那(nà)里(lǐ)，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能(néng)使(shǐ)让州我的激动慢慢的平(píng)息下(xià)来！我是个不善于表达(dá)感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发(fā)寒(hán)，一切被(bèi)僵(jiāng)住了一(yī)样，不能自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多(duō)遍了，很(hěn)多高人(rén)所说的内涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去(qù)感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在(zài)很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的(de)灵(líng)魂(hún)深处，去(qù)感(gǎn)受他那颗细(xì)腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名(míng)的钢琴(qín)家、莫斯科音(yīn)乐学院第一(yī)任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型辣妹是夸人还是骂人的，辣妹是夸人还是骂人的话，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为(wèi)牧歌(gē)风格，先由(yóu)长笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交(jiāo)给大提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速度为最(zuì)急板，变成(chéng)匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢(gāng)琴以独(dú)奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式，在4小节(jié)引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调用八(bā)度(dù)奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪(péi)比主题(tí)，两个主题(tí)的纠缠发(fā)展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副(fù)主部是(shì)十(shí)分抒情(qíng)优美的(de)同时(shí)也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春(chūn)和难以(yǐ)抑制(zhì)的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是(shì)快速的(de)节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次(cì)琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒缓下来，如(rú)果说听(tīng)第(dì)一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第(dì)二乐章(zhāng)就是(shì)让(ràng)你步入(rù)了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时的(de)还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活(huó)在都(dōu)市(shì)的(de)你依(yī)然有着成(chéng)功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的(de)阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为我用错了(le)形容(róng)词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。辣妹是夸人还是骂人的，辣妹是夸人还是骂人的话p>

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的(de)节奏(zòu)，但是(shì)同时也(yě)有着优雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是成功后的快(kuài)乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律也在(zài)提醒着我们(men)，成功(gōng)来得不(bù)容易，可能失(shī)去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的(de)旋律中(zhōng)结(jié)束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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